良渚文化玉珠子：最新解读良渚文化玉工微刻高超技艺

良渚文化玉珠子：最新解读良渚文化玉工微刻高超技艺这件玉琮王上的鸟纹造型一致，也是一只神兽眼形，制作方法还是阴夹阳，与上述那件相同。鸟体共刻有6个旋纹，以方形为多。眼眶为绳束纹环绕而成，中间没有刻画旋纹（图13）。图12图112、玉琮王神鸟纹（反山M12：98）反山12号墓出土的这件玉琮王，每面刻有神人像2个，共8个，绝无仅有。每一面都有4个鸟纹，共刻画出16个鸟纹。神人像在后文讨论，在此还是先议鸟纹（图21）。

图10

旋纹和绳束纹均以阴夹阳的技法刻成，放大观察阴线虽然显得并不是十分流畅，但可以看出所有的阴线在雕刻时都照应了阳纹的存在，预留出的阳纹较之阴线更加匀称，阴线起到很好的衬托作用。

鸟纹体形很小，遗憾的是原报告没有标明的尺寸，根据附图量度，判断是不超过1.5厘米见方。细数1.5厘米范围内的微刻线，约是55条左右，平均1毫米内是3－4根。在1毫米坚硬的玉石上，用阴刻方式表现出2－3条阳线效果来，实在是不可思议。

需要特别指出的是，这鸟形其实是神人像上 “神兽”的一只眼睛，如果将它认作是鸟，那神兽就该是神鸟，而且它下面分明描绘的是一对鸟的爪牙（图11）。这样看来，应将神兽变名为神鸟才是，这个讨论在此不赘。

图11

2、玉琮王神鸟纹（反山M12：98）

反山12号墓出土的这件玉琮王，每面刻有神人像2个，共8个，绝无仅有。每一面都有4个鸟纹，共刻画出16个鸟纹。神人像在后文讨论，在此还是先议鸟纹（图21）。

图12

这件玉琮王上的鸟纹造型一致，也是一只神兽眼形，制作方法还是阴夹阳，与上述那件相同。鸟体共刻有6个旋纹，以方形为多。眼眶为绳束纹环绕而成，中间没有刻画旋纹（图13）。

图13

3、玉三叉形器（瑶山M7：26）

良渚文化玉三叉形器发现后，人们对它的用法很长时期以来都迷惑不解。这一件出自瑶山7号墓，在中部和两侧都微刻有纹饰，有神人像，也有神兽图（图14）。比较特别的是，两端的神人像为侧视图，构图呈对称布局。