爱与被爱都是一件浪漫的事（当我们谈论浪漫时我们在谈论什么）
爱与被爱都是一件浪漫的事（当我们谈论浪漫时我们在谈论什么）他们分享过往的情感经历，大方地谈论对性、宗教、政治的看法，在交流的过程中，他们发现对方的灵魂和自己的拥有着极高的契合度，并深深为对方所吸引。天亮之后，两人分手，但约定好六个月后再次于维也纳见面。浪漫，也许意味着冒险1994年，23岁的美国青年杰西在火车途中邂逅了法国女孩塞琳，途径维也纳时，他决定邀请她下车，而她也欣然同意。彼时两个人都处于囊中羞涩的状态，也不知道该如何游玩这座城市，只好边走边聊，从午后到黄昏，从夜晚直至黎明。
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不知道从什么时候开始，好像爱情电影越来越少，能够称之为经典的爱情电影更是消失的无影无踪，就好像爱情是远古时代才会发生的事情，浪漫亦可有可无。即便是有什么爱情电影（尤其是国产），也像是打扮的花里胡哨的怪物，被按上一张迎合恶趣味的扭曲面孔，充斥着令人作呕的不适。
如果想要找到什么浪漫，只能钻进老电影里。于是，最近回顾了理查德·林克莱特的爱情三部曲，《爱在黎明破晓前》《爱在日落黄昏时》《爱在午夜降临前》。
跟随着男女主角的大段对白，对于虚无缥缈的浪漫，我可能多少也有了一点自己的理解。
浪漫，也许意味着冒险
1994年，23岁的美国青年杰西在火车途中邂逅了法国女孩塞琳，途径维也纳时，他决定邀请她下车，而她也欣然同意。彼时两个人都处于囊中羞涩的状态，也不知道该如何游玩这座城市，只好边走边聊，从午后到黄昏，从夜晚直至黎明。
他们分享过往的情感经历，大方地谈论对性、宗教、政治的看法，在交流的过程中，他们发现对方的灵魂和自己的拥有着极高的契合度，并深深为对方所吸引。天亮之后，两人分手，但约定好六个月后再次于维也纳见面。
这就是导演理查德·林克莱特爱情三部曲的第一部《爱在黎明破晓前》所讲述的故事。
区别于大多数电影，这部电影几乎全部的镜头都聚焦于男女主角，虽然是一个故事，但故事性弱得可怜，简而言之，你看到的90%是一对青年男女絮絮叨叨地聊着自己的私人生活、情感经历以及一些感悟，另外10%则是维也纳风光和当地人的生活。
杰西和塞琳乐此不疲地谈论一切，正因为如此，电影被戏称为“话痨式爱情电影”，两人的爱情则是“话痨式爱情”。
可25年之后再回头看这部电影，还是会觉得非常浪漫，至于为什么会觉得浪漫呢？
有人觉得这部电影满足了一些男人的幻想：在旅途中认识美丽的女大学生，凭借自己的侃侃而谈俘获女孩的芳心；也有人认为这部电影满足了一些女人的幻想：结识异国帅哥，谈了一场没有负担的恋爱。
因此，浪漫在某种程度上可能会被理解为艳遇。事实上，电影《爱在黎明破晓前》的起源也恰恰是艳遇。
1989年10月，29岁的理查德·林克莱特前往费城看望姐姐，他结识了一位在玩具店工作的女孩，他们一同散步交谈直到凌晨，尽管这段经历非常短暂，他还是生出了一个念头——某一天将它变成电影。
导演理查德·林克莱特
之后，他因为自己的电影《都市浪人》而前往柏林电影节，在城市闲逛的过程中，他想象两个陌生人萍水相逢，一个美国人，一个欧洲人，仅仅共度了一晚，用他的话说，“这是两个人相遇的简单故事，就像两艘船在黑夜中擦肩而过”。
到了1994年，脑海中的计划终于付诸行动，他带上剧组前往维也纳，花了三周打磨剧本，并且鼓励演员在剧本中加入自己的真实经历，比如女演员朱莉·德尔佩小时候喜欢玩模拟打电话的游戏，他们决定将这个桥段加入电影里以增加活泼感。
电影诞生自艳遇，但艳遇并非电影如此成功的原因，私以为电影之所以如此浪漫并为大众铭记，是因为“冒险”，整个系列三部曲都很冒险，从剧情到拍摄方式。
男性大可扪心自问，如果你和杰西相似，你有勇气搭讪塞琳吗？女性们亦扪心自问一下，如果有陌生男性突然邀请你下车同游，你真的会欣然邀约吗？浪漫当然很好，但不是生活必需品，对于常人来说，总是要考虑更多，比如是否安全？是否会惹上麻烦？而男性也并不保险，如果你的侃侃而谈对女孩并不奏效怎么办？是否你将自己的幻想强加于他人？尴尬怎么办？
从杰西决定邀请塞琳下车那一刻开始，从塞琳同意与他同游维也纳开始，这注定就是一场冒险，两人互不了解，未来无从知晓，一切全凭眼缘，或者说是荷尔蒙作祟。
不光是第一部《爱在黎明破晓前》，系列第二部《爱在日落黄昏时》也是如此，一如既往的冒险！
杰西和塞琳并未像约定好的那样6个月后见面，而是各自消失于人海。9年之后，杰西32岁了，成为了一个小说家，他将自己和法国女孩邂逅的故事写成书，来到巴黎宣传时，再次与塞琳相遇。
他在赶往机场前还有一小段时间，他们决定和过去一样边走边聊，只是地点变成了巴黎，不过依然不停地相互讲述，大量的且毫不停歇的对白，仿佛要把一辈子的话都在短时间里说完。随着交流的深入，塞琳坦白了自己失败的情感经历，而杰西虽然结婚生子，但婚姻也陷入一潭死水。
最后，两个人都发现这次的相遇并不是什么偶遇，而是耗费了漫长时间等待与努力的结果。
浪漫的表象是在风光优美的城市和暗生情愫的人喝茶聊天分享人生牵手拥抱等等，人们热衷于见到这样的表象，可浪漫的内在却是冒险，享受浪漫过程的人则需要承担冒险的成本。
他们要足够真诚，需要对彼此坦诚，心甘情愿耗费时间和精力，同时不怯于表达真实的自己，亦不害怕做出必要的改变，迈向对方。这些听起来似乎也没什么，尽管没有数据支持，但也可想而知，到处都是做不到的人。
也正是因为改变，才有了电影的第三部《爱在午夜降临前》，两人组建家庭，有了一对可爱的双胞胎女儿。
爱情，也许是不知疲倦地互相诉说
1995年的《爱在黎明破晓前》和2004年的《爱在日落黄昏时》采用的是胶片拍摄，2013年的《爱在午夜降临前》则采用了高清数字拍摄，无论是胶片或是数字，三部电影都保持着一种“隽永”的质感，个人看来就是，仿佛永远不会有过时的一天。
不光是那些光线以及场景，更重要的电影的观念，前卫的观念指导着整个系列的走向（虽然电影不代表现实，但你还是可以将这三部曲当作是某种通俗的爱情课程），而观念则体现于电影的精髓之中，也就是——台词。
不妨让我们来看一下电影中的那些台词。
《爱在黎明破晓前》
杰西：人们常说爱情是无私的付出，但你细想想，爱情就是纯粹的自私。
塞琳：我相信，如果有上帝，那它不在我们身上，不在你或我身上，而只在人与人之间。如果世上有什么奇迹，那也一定在尝试理解他人，与他人分享。我知道，这几乎是不可能成功的。谁真正关心这呢？答案是在尝试的过程中。
杰西：你知道什么使我抓狂吗？人们谈论着伟大的技术，说它如何节省时间。但如果人们不会很好利用时间，节省时间有什么好处呢？如果技术只带来更忙碌的工作，有什么好处呢？
赛琳：可是我觉得生在哪个时代并不重要...而现在对我来说，是另外一种抗争。我们仍要面对同样的糟糕事。但你却没办法知道真正的敌人是谁或是什么。
赛琳: 但我觉得叛逆父母以及其他环境是好事情，某种程度上来说，这不仅仅是叛逆，是体会到自己在爱、性、社会以及任何事物上的新认识。我们一直要重塑这些，把它们变成自己的东西。
赛琳:但当我自己有欲望的时候，而不仅仅只是生存，我会觉得自己更有人性。这种欲望——不管是对亲密的欲望，还是对一双新鞋的欲望——其实是很美的。我喜欢这种不断更新着的欲望。
《爱在日落黄昏时》
杰西：活在当下，我们好像生来就对所有的事情不满。一直想改善自己的状态，一个欲望达成后，下一个有自然浮现。管他的，欲望是生命的原动力。
杰西：有人研究过中者和身体致残者，他们发现，六个月之后，当他们适应新的状况之后，如果他们生性乐观，就算坐在轮椅上，他们依然乐观。
杰西：我们不会永远活着、永垂不朽，越这么想，就越觉得每一刻都很重要。你会觉得什么事有趣?什么事好玩?什么事重要?每天都是最后的一天。
赛琳:从某种意义上说，我所有的浪漫都在那一夜之间耗光了，我将永远不可能再拥有那种感觉了。就好像那一夜不知怎么引发了我的全部感情，我把这些感情都向你倾诉出来，而你却把它们都从我身上带走了。这让我感到孤独，好像爱情再也不属于我了。
《爱在午夜降临前》
杰西：我把一生给了你，没有更多的可以给了，我不会再给别的人。如果你想找借口来否掉我，我不会给你的。我爱你，对此我不纠结。不过如果你想像列洗衣清单一样把能惹毛我的事情都列下来，我可以给你。第一，你简直是个疯子。如果能找到一个人能忍受你半年那就万幸了，而我接受了你的全部，你的疯狂和你的聪慧。我知道你不会变，也不想让你变，这就叫因为你而接受你。
塞琳：“女人在广袤的自我牺牲花园中探索永恒”，那句话太对了，已经存在了一万多年，够了！我不想成为那样的女人，就像结婚权对同性恋很重要，避孕对维护女权的重要性，全都一回事，让我放弃希望，千百万女人放弃了希望，我决不那样做，这比我本人更重大，更有意义。
杰西：你就像是一个小女孩，和其他那些人一样，你想活在自己的童话里。我现在是想把事情变好，我告诉你我爱你，无条件的爱你，我告诉你你很漂亮，我告诉你就算你80岁还是风采依旧。我想让你笑，好吗？我容忍了你一大堆的胡言乱语。如果你认为我就像那条狗一样总会回头来找你，那你错了。但是如果你想要真爱，那么这就是真爱。这就是实实在在的生活，不完美，却是真实存在。如果你看不见这些，那是你瞎了！
整个系列电影，没有对男女主角的身份、性格等信息的特别交代，一切都藏在了对白之中，而透过大段大段的台词，我们也可以获得杰西与塞琳的人格画像。
杰西：尊崇“活在当下”，热衷独立思考，对权威的事物保持理性，偶尔耍些小聪明，有时自我为中心。
塞琳：个性独立，有自己的想法，外表温柔内心叛逆，女权主义者，积极，希望自己的努力让这个世界更好，有时情绪化。
前两部电影中，杰西和塞琳处于暧昧状态，在交流过程中始终保持着温柔，就算察觉到分歧，两个人随后也会巧妙地避开，而到了系列的第三部，两个人组建家庭，那些“冰山”才开始浮出水面。
如果说前面的剧情是令人仰望的飘在天上的爱情的话，那么第三部可以算是回到了人间，更加真实了一点。即便两人稍稍上了年纪，即便是吵得不可开交险些分手，也还是浪漫的，至少他们一起漫步于希腊的山间小路，一起看日落，一同认真探讨了彼此之间的问题。
步入中年的杰西和塞琳，不再如往日那般，他们的身材变得略微臃肿了些，时间在各自的脸上留下了印记，更糟糕的是，他们会开始为生活中的琐事而争吵，从而相互猜忌，质疑对方在婚姻中的忠诚度，但这差不多也是最坏的情况了。
理查德·林克莱特在采访时这样形容：“他们再不会从火车上跳下来，和一个陌生人漫步整晚。他们不再那么自由，而是成了时间和责任的囚徒，但是却保留了浪漫的特质。40岁的他们已经被现实牢牢拴住，他们都变了，然而激情并没有熄灭，他们还可以交谈，还可以说笑。”
在电影的最后，他们还是妥协了，妥协的原因还是因为“爱”。
到底什么是爱呢？我想答案也藏在了台词里，在第二部《爱在日落黄昏时》，杰西曾经说过，“什么是爱，不就是尊重、信任和欣赏吗？”
大概也是因为这些元素，他们才会放心地且不知疲倦地一直诉说，使得整个系列成为一代经典话痨爱情电影。
浪漫，有一个重要的前提条件
浪漫的表象是一起去完成那些浪漫的事，深一层的含义则是冒险，更深层的是“尊重、信任和欣赏”，而浪漫必然是拥有着一个最重要的前提，杰西和塞琳拥有着相同的观念。
在第一部电影中有一段台词：
杰西：“有种猴子，它们整天都在交配，从早到晚，它们因此具有最少的攻击性，最平和最快乐，所以鬼混未必是坏事。”
塞琳：“你是在说猴子吧？”
杰西：“是啊！”
塞琳：“我从没听说过，这恐怕是雄性为了鬼混所找的完美借口。”
杰西：“母猴子也可以啊，大家都可以。”
塞琳：“真有趣，我有个可怕而偏激的念头，女权主义是男人创造的，好让他们更方便鬼混。女人，解放头脑，解放身体，和我睡觉，我们都是快乐自由的，只要能满足我的色欲。”
从这段台词中，多少可以理解到杰西的观念，“无论男人女人都可以自由地享受爱或者性所带来的快乐”，塞琳则以女权主义对他的观念进行调侃。
但事实上，随着故事的深入我们会发现，尽管两人会在男性和女性的问题上激烈讨论，塞琳是一位真正意义上的女权主义者，而杰西也恰恰是一位女权主义者（或许他对此并未意识），这正是两人相互吸引的前提。
不妨环顾当下的环境，尤其是国内，“女权”一词早已污名化，所谓的女权主义者也热衷于挑起男女之间的矛盾从而制造噱头吸引流量，但其实那并不是真正的女权与女权主义者，他们只是机会主义者，借用女权的幌子为自己创造利益。
真正的女权主义其实是平权，女性可以和男性一样拥有同等的权益和机会，而无需担心性别。女性也可以自主使用自己的身体，选择爱，选择性，而不用受到流言蜚语的伤害，也就是所谓的“荡妇羞辱”。
真正意义上的女权主义，不光是对女性，对男性也有有益的。
无论男女，我们在很多时候都会受到来自错误观念和习俗的影响，甚至受到伤害，那些落后的、封建的、腐朽的、猥亵的，甚至流行于网络，譬如，“贱”、“搞破鞋”、“绿帽”、“接盘”、“老实人”……那些字眼和言论，不光是对女性的侮辱，同样是对男性的伤害。
所谓文明，也许我们终其一生都要与错误的观念进行抗争，抵抗来自腐朽文化所散发出来的恶臭。（但这也非常艰难，错误的观念根深蒂固，影响巨大且恶劣）
很多人大概都会由衷地羡慕杰西和塞琳的浪漫，他们勇敢且坦率地选择了对方，自由地享受爱情，享受快乐，一起面对生活中的挑战。为什么我们不可以呢？
因为浪漫对大多数人来说不是生活的必需品，并且它是如此的脆弱不堪，轻而易举便会被错误的观念和习俗蚕食殆尽。
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