戏曲服饰传统文化（徽汉合流与四大徽班）

戏曲服饰传统文化（徽汉合流与四大徽班）春台班，以童伶戏见长。在当时叫春台的戏班是有很多的，所以并不十分好考证。但人们大多认为四大徽班中的春台班是由扬州盐商江春一手打造的。素有「三庆的轴子、四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子」的说法，京剧奠基人之一的余三胜曾任春台班的班主。三庆班原成立于扬州，由江春、夏文洀、余老四等撮合，前身为三个安庆戏班组成，乾隆55年(1790年)，在闽浙总督伍拉纳推荐下入京为乾隆帝庆祝80大寿。由于其以二黄为主的唱腔广受欢迎，遂留京演出。在其之后，各大徽班方才逐渐入京。19世纪中期，在程长庚的领导下，三庆班进入鼎盛时期，成为四大徽班领袖。其"小荣椿科班"是京剧历史上最早的科班，培养出了包括陈德霖、钱金福、张淇林、卢胜奎等名伶，为徽班向京剧的转变出力良多。特别是卢胜奎(卢台子)，最知名的特长是编戏。三庆班的连台戏《三国志》就出自他的手笔，此剧共36本。杨月楼、谭鑫培、汪桂芬等清末著名演员也均是三庆出身。四喜

四大徽班，中国清朝乾隆年间北京剧坛中的四个戏班。即三庆班、四喜班、和春班、春台班。因为多以安徽籍艺人为主，故名徽班。徽班以唱「二黄」声腔为主，兼唱昆曲、梆子等。

明末，安徽青阳，徽州声腔已趋流行。清朝乾隆五十五年(1790年)是乾隆的八旬「万寿」，闽浙总督伍拉纳推荐以著名旦角高朗亭为台柱的三庆班入京，并赢得了「京都第一」的声誉。之后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等安徽戏班相继进京。在演出过程中，六个戏班逐渐合并为四大徽班。

徽剧原名徽调、二黄调，渊源于明代。徽剧传统剧目有1404个，保存档案有753个。其内容从列国纷争、宫迁大事、神仙鬼怪到民间生活故事。《双下山》《贵妃醉酒》《借靴》《审乌盆》都是其传统曲目。主要分青阳腔、四平腔、徽昆、吹腔、拨子、二黄、西皮、花腔小调共九类。以吹腔、拨子、皮簧为主要声腔。吹腔轻柔委婉，拨子高亢激昂，皮簧则比较通俗流畅，徽剧的表演艺术丰富多彩，技艺精湛。文戏以载歌载舞、委婉细腻其特点，武戏以粗犷、炽热、功夫精深、善于高台跌扑而震惊观众。生活小戏以浓郁的乡土气息和风趣、诙谐和语言吸引着观众。舞台画面多采多姿，具有雕塑造型美。2006年5月20日，徽剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

徽剧是京剧的前身。乾隆五十五年(1790年)起， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。2010年，京剧被列入《人类非物质文化遗产代表作名录》。

三庆班原成立于扬州，由江春、夏文洀、余老四等撮合，前身为三个安庆戏班组成，乾隆55年(1790年)，在闽浙总督伍拉纳推荐下入京为乾隆帝庆祝80大寿。由于其以二黄为主的唱腔广受欢迎，遂留京演出。在其之后，各大徽班方才逐渐入京。19世纪中期，在程长庚的领导下，三庆班进入鼎盛时期，成为四大徽班领袖。其"小荣椿科班"是京剧历史上最早的科班，培养出了包括陈德霖、钱金福、张淇林、卢胜奎等名伶，为徽班向京剧的转变出力良多。特别是卢胜奎(卢台子)，最知名的特长是编戏。三庆班的连台戏《三国志》就出自他的手笔，此剧共36本。杨月楼、谭鑫培、汪桂芬等清末著名演员也均是三庆出身。

四喜以昆腔见长，乾隆中期组建于安徽，进京前活跃于扬州、苏州等地。张二奎，王九玲，刘赶三，杨鸣玉，沈宝珠，梅巧龄，时小福，余紫云，孙菊仙，穆凤山等均属此班。光绪中期庚子年散班。后有人复组四喜班，不久于宣统二年散班。其中梅巧龄就是梅兰芳的祖父。

和春班首开京剧武戏先河 并且编演了诸多的剧本。四大班中成立最晚，而解散最早。解散时，京剧还没有完全成形，仍在孕育之中。庄亲王王府当时注资了和春班，所以和春班又称王府大班。

春台班，以童伶戏见长。在当时叫春台的戏班是有很多的，所以并不十分好考证。但人们大多认为四大徽班中的春台班是由扬州盐商江春一手打造的。素有「三庆的轴子、四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子」的说法，京剧奠基人之一的余三胜曾任春台班的班主。