宣德白釉瓷器有暗刻吗（侃瓷十一-明看成化）

宣德白釉瓷器有暗刻吗（侃瓷十一-明看成化）鸡缸杯是小物件，那么再看一看另外一样出名的器物，稍微大一些的，成化天字罐。成化斗彩是成化彩瓷中最为闻名的，主要彩绘方法是：用青花在瓷胎上勾出纹饰的轮廓线，上透明釉后，烧成后再在釉面上的青花双勾线内根据纹饰内填以多种色彩，再二次入窑烧制而成。至于这鸡缸杯为什么出名？《神宗实录》中有言：“神宗时尚食，御前有成化斗彩鸡缸杯一双，值钱十万。”这里说的神宗就是明神宗朱翊钧，想想当时就这么贵，可见其价值。上文说到的青花青料，平等青，呈色有些灰蓝，清淡柔和，色泽相当稳定。这里顺带提一句，成化官窑少大器，而民窑多大器，所以除了日常用品外，多有观赏瓷，把玩瓷。成化皇帝朱见深，他的父亲朱祁镇，起起落落，所以他的地位也是差点不保。明宪宗从小由一位比他大17岁的宫女照顾，也就是后来的万贵妃。想必有些历史知识的人应该都知道这一段历史。有说明宪宗为了讨万贵妃的开心，下令景德镇烧制了大量的精品瓷器。看看成化最为出名的鸡

成化、弘治、正德三代算是明朝中期，瓷器在这个阶段有了重大的变化，经历了正统、景泰、天顺的空白期后，明朝元气渐渐恢复生机，景德镇的官窑也再度繁荣起来。

首先是青花，成化青花，这时的器物，整体颜色趋于了清淡，不再如之前那么浓重晕散了，应该是使用了平等青，也有称作陂塘青，这种青料淡雅更加有利于绘制出细腻的画作。见图：

瓷器在原料和烧制成坯上更加的讲究了。同时在绘画上有之前的单一笔划平涂开始转变成用细笔来画线，再用大笔来渲染（行话叫分水）。器物整体上淡雅幽婉，所有古玩行里有句话叫做“明看成化、清看雍正”。

成化的器物有老一辈人曾这样概括：“成化瓷器，胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。”

上文说到的青花青料，平等青，呈色有些灰蓝，清淡柔和，色泽相当稳定。这里顺带提一句，成化官窑少大器，而民窑多大器，所以除了日常用品外，多有观赏瓷，把玩瓷。

成化皇帝朱见深，他的父亲朱祁镇，起起落落，所以他的地位也是差点不保。明宪宗从小由一位比他大17岁的宫女照顾，也就是后来的万贵妃。想必有些历史知识的人应该都知道这一段历史。有说明宪宗为了讨万贵妃的开心，下令景德镇烧制了大量的精品瓷器。

看看成化最为出名的鸡缸杯。

成化斗彩是成化彩瓷中最为闻名的，主要彩绘方法是：用青花在瓷胎上勾出纹饰的轮廓线，上透明釉后，烧成后再在釉面上的青花双勾线内根据纹饰内填以多种色彩，再二次入窑烧制而成。至于这鸡缸杯为什么出名？《神宗实录》中有言：“神宗时尚食，御前有成化斗彩鸡缸杯一双，值钱十万。”这里说的神宗就是明神宗朱翊钧，想想当时就这么贵，可见其价值。

鸡缸杯是小物件，那么再看一看另外一样出名的器物，稍微大一些的，成化天字罐。

天字罐也是斗彩，造型是一种短颈、直口、丰肩、收腹、广底圈足的斗彩小罐，罐底往往书一青花“天”字楷款。

图中的天字罐的盖子是清代雍正时期再配的。

再说一个，姹紫，成化姹紫，是明成化朝独有的色彩，有老前辈谈及成化斗彩时说：“独具特色的姹紫，色如赤铁，表面干涩无光（过去有人对此色不甚了解，每清洗便误认为是污垢而刮削，损及彩釉）。”所以“姹紫”是鉴别成化斗彩的绝对依据。看图：

姹紫的诀窍一句话：鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光。

总结下成化的器物，这里大致侃几条：

1.成化的瓷器，胎釉都十分精细，胎体轻薄，用迎光看的方法，可以见到牙白色或者说是有些淡淡的肉红色，当然那些釉厚的器物，如脂一般，晶晶亮。

2.成化的青花，淡雅，就好像现在手机屏幕那种冷色调。有些釉厚一些的，有云雾图案的，会发现有一种若隐若现的感觉。

3.姹紫：鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光。

4.糊米底，成化的器物在无釉的底足，会有一些黄褐色或者黑色的斑点。

5.成化的器物，釉质肥厚，所以器物口下会有垂流，积釉。

6.款识，主要为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围、青花双重圆圈、双重方框，也有极个别无边栏的，还有有以青花料自右向左横书的六字楷款。成化彩瓷均属青花款。字体深沉，无漂浮感，笔法苍劲有力，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。老前辈们有总结：“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”

见图：

大致侃到这里，休息，休息，再侃其他。