内娱选秀会进入普男时代吗（临时受命快退休才上任）

内娱选秀会进入普男时代吗（临时受命快退休才上任）当时的冯远征，还不是现在的老戏骨。没毕业就有机会出演大戏里的主角，曾文清。而现在，人艺的年轻演员机会要多多了。冯远征做上领导层，他的理念是，充分给新演员们机会，让他们在压力中进步。或许，这也得益于他自己的经验。

他们那个年代，几乎所有人艺培养的演员，都要经历一个标准动作：跑龙套。

何冰跑了四年，还是“苗期比较短的”。

跑十年八年龙套成“角儿”都算是运气不错。

在舞台上成一个演员太难了，十年八年成一个已经算运气不错了。

而现在，人艺的年轻演员机会要多多了。

冯远征做上领导层，他的理念是，充分给新演员们机会，让他们在压力中进步。

或许，这也得益于他自己的经验。

没毕业就有机会出演大戏里的主角，曾文清。

当时的冯远征，还不是现在的老戏骨。

第一个登场的动作：撩门帘，就把他难住了，一上午都演不好。

曾文清是个什么人呢？

没落的世家出身，士大夫作风，行事非常讲究。

冯远征一个刚进人艺时连背都挺不直的毛头小子，一时难以进入角色。

他跑去问导演，人家没跟他讨论表演，而是让他梳个大背头，穿长褂在家生活。

于是，用上“金刚钻”牌发蜡，穿上“内联昇”布鞋，天天在家练习国画和书法。

甚至还留上长指甲，指甲上抹了香油做保养，为的，就是体验精致生活。

事后，导演给他讲戏：

穿大褂儿吃饭夹菜，袖子容易沾上菜汤，你自然就得撩着。其实就是告诉你，这个大褂儿你穿顺了，像你自己的了，人物慢慢就在你身上生成了。

这场戏演完，冯远征悟了：

不要演，要成为角色本身。

后来，他也把这些学来的经验用在教年轻演员上。

有人演残疾人，演着演着，忘记自己腿瘸了。

冯远征就把圆珠笔的笔头塞在她鞋里。

走一步扎一下，没法不“瘸”。

排《雷雨》时，演繁漪的演员死活演不出被禁锢的感觉。

心理上找不到，直接生理给你禁锢行吧。

他推演员进空调后的木头罩子里。

待了一会，她真有了在牢笼的感觉。

这就是人艺的传统。

传、帮、带，言传身教。

到现在，人艺的人对自己的工作是很认可的，他们管老前辈叫“角儿”：

人艺这个舞台，多少人想站在这，但这是花钱买不来的。你想花1000万进《茶馆》来演戏，这些角儿谁陪你玩儿呀，那是不可能的。”

“角儿”，都是以前梨园的叫法。

可见，人艺里的规矩还是很传统的。

有时，最管用的，还是这些传统的老规矩。

当冯远征成为表演队长，他给大家制定了个老演员一对一传教的规矩。

戏组建了，老演员带新演员，新演员要尊敬，要给老演员沏茶倒水。

而老演员，要教学生，教坏了，他自己负责。

还在排练厅挂上“行为规范表”，包括不能迟到、不能随便按导演铃等规矩。

对舞台的敬畏感，就是从这些规矩和仪式里一点点建立起来的。

直到现在。

冯远征已经成为院长，他仍在教学、排戏的一线。

纪录片《我在人艺学表演》里，冯远征亲力亲为，揪每个演员的动作，带他们进行大运动量的身体训练。

看似简单，但一节课下来，所有人在空调房脸上都是豆大的汗珠。

“他们跟我练一个20遍的口腔练习，结束后，说脸都麻木了”。