韩国真实怀双胞胎电影（生孩子是一种怎样的体验）
韩国真实怀双胞胎电影（生孩子是一种怎样的体验）死得也不是很可惜吧？毕竟，想要实现的心愿也都实现了。坐在阴间使者渡河的小船上，这个刚刚42岁，即将被判定死于难产的高龄产妇尝试回顾自己的一生。请谨慎阅读。一个女人的社会性死亡“6月10日11时，男婴出生的那一刻，吴贤珍的人生，结束了。”
就在上周，一家短视频自媒体探访了北京CBD一家天价月子中心，28天最低160万的花费引起热议。
而几乎与此同时，一部以“月子中心”为主题的韩剧也在豆瓣上引起了关注。作为剧名的“产后调理院”其实就相当于国内的月子会所。虽然刚刚播出4集，看过的人不算多，但目前豆瓣评分已经达到8.6分。
同处东亚文化圈，韩国的“坐月子”传统基本和中国别无二致，也是因此，所有经历过生育的女性观众都表示：比起以前看过的所有剧集电影，只有这部剧对于生育过程的还原才称得上是人！间！真！实！
以下内容包含部分剧透，
请谨慎阅读。
一个女人的社会性死亡
“6月10日11时，男婴出生的那一刻，吴贤珍的人生，结束了。”
坐在阴间使者渡河的小船上，这个刚刚42岁，即将被判定死于难产的高龄产妇尝试回顾自己的一生。
死得也不是很可惜吧？毕竟，想要实现的心愿也都实现了。
首先是努力读书，出人头地，靠一人之力重振破产的家庭。
她做到了——步步为营，一天也不曾放松，作为女性竟然打破了职场天花板，42岁就破格当选公司最年轻的常务。
其次是遵循社会价值观，结婚生子。
这是个险些没有完成的目标目标——如果说42岁做常务太年轻，在同样的年纪成为母亲却太年长。
更何况是在当选常务的当天，被确认意外怀孕呢？
为了证明自己两个身份可以兼顾，吴贤珍的孕期完全没有把自己当做产妇对待，拼命工作直到在见客户的过程中破水，她才亲自打电话给医院。
仅仅是因为自己一路活得比别人都努力，结果拖到年纪这么大才生孩子，所以反而先死于高危妊娠了吗？
毕竟是从不认输的吴贤珍，越想越不甘的她竟然把阴间使者甩到河里，自己又摇着小船返回了阳间
（没错，作为一部喜剧，女主就是这么硬核。）
虽然如此，但她作为吴贤珍的人生，还是结束了。
100%还原的顺产过程
或许，吴贤珍的“社会性死亡”要从屈辱的生产过程开始。
比起其他影视剧最多三五分钟的生产过程，《产后调理院》第一集就花了相当的篇幅去讲述生产前的每一个细节。
不管是分娩前36小时的产程，还是新生儿的样貌，以及演员几乎满分的表演，可以说都做到了对于生产过程近乎100%的还原，毫无滤镜美化，很多纪录片都未必拍得如此细致。
不同于教科书上分娩的四大产程，女主的体验差不多才是大多数顺产妈妈的真实感受。从令人尴尬的第一产程开始，要经历灌肠，备皮。
第一产程 女主叫它“屈辱期”
此时你还会感到屈辱，但很快……
因为——
第二产程 女主叫它“禽兽期”
缺乏人文关怀，被临床医生轮番内检，无痛针却苦苦等不到。
终于打上了无痛，短暂的宁静之后，就是地狱烈火般的生产过程。
第三产程 “无痛天国期”
第四产程 “发狂派对期”
豁出命去终于生出来了，就一秒进入了第五产程——“必须开心期”。可是第一次和自己的宝宝见面，女主却完全找不到当妈的感觉，只是觉得孩子长得……唉，真是一言难尽。（其实有她这样感受的妈妈也绝不是少数。）
对于从未经历过生育的女性来说，很多人看完这部剧的第一集才算是揭开了分娩带着母性圣光滤镜的神秘面纱——一切都不是教科书上说的那么水到渠成，那么轻松自然。而就凭这部分的戏份，Andrea觉得这部剧就至少值得四颗星，在选择成为母亲之前，女性对于生育应该付出的代价至少应该有完全的知情权，而不是被语焉不详地一笔带过。
欢迎来到产后世界
经历了地狱般的磨炼，欢迎来到产后世界。这里好像已经没人记得她刚刚在鬼门关走了一遭，婆家人忙着庆祝长孙诞生，至于妈妈受的苦，理应在看到孩子的瞬间就全部抵消。
只有女主自己的妈妈体恤女儿的不易。
绝不是编剧特别夸张，类似的剧情在国内的母婴论坛上随便逛逛也能看到不少。很少有人意识到，这种对于生育代价的淡化本身，就是对女性的一种剥削。
吴贤珍的社会性死亡还在继续——现在她的首要身份已经变成了“固体胶的妈妈”（儿子昵称固体胶），衣食住行处处要符合“坐月子”的种种戒律。从说一不二的帅气常务到喝一杯冰美式都要被人侧目的狼狈妈妈，一个“母亲”的身份需要她放弃自己的无数需求。
当然，比起被误认为当众失禁并被来探望的下属见证全过程，一杯咖啡的损失已经不算什么了
产妇的器官、排泄、产奶量等等个人隐私被身边各种相关与不相关的人公开谈论，被毫不忌讳地观看，已经是不争的现实。如果有人表示抗议，就会被冠以“矫情”二字。看似夸张的剧情，其实就是我们身处的社会。
妈妈鄙视链，你在几等座？
作为一个对当妈妈准备不足的工作狂职场女性，吴贤珍的救命稻草就是她出院后直奔的高端“产后调理院”。精致优美的环境，高大上的硬件，游刃有余的院长，满满当当的日程，一群从容安适的产妇，怎么都是一副值得托付的样子。
殊不知，作为一个封闭的小社会，这里也有严密鄙视链。
在这里，吴贤珍的社会性死亡又加深了一层。没有人在意她的名字，所有人都被称为“某某的妈妈”，她们的年龄、学历、职业、经历和个性都不被问起，被关注的只有“生了几胎”、“是否顺产”、“是否母乳”、“是否亲喂”、“是否能全身心陪伴孩子”这些问题。
所有妈妈都执着于坚持母乳喂养，奶粉几乎是不允许被选择的，日常的一切核心都围绕着“产奶”，把女性异化成了一头奶牛。
编剧把这间调理院比作雪国列车，头等舱就是那些坚持顺产、多胎、全职、亲喂，并且母乳时间长达两年的妈妈们。
而我们的女主，则处在鄙视链的最底层——高龄产妇、职场妈妈、奶水不足，完全没有育儿信息等等。
敢于这样对待产妇的调理院现实中当然并不存在，但其中种种看似严苛的标准不就是现实中的妈妈鄙视链吗？这间调理院可以说是母亲们对于社会标准加诸自我期待后的具象化身。
而剧中，“母乳VS奶粉”、“全职妈妈VS职场妈妈”的battle也几乎浓缩了社会上的不同意见，相关的事件几乎每隔一段时间就会登上热搜。
成为母亲≠获得幸福
就是在这样一间调理院中，各型各款的妈妈依次登场。完美妈妈、职场妈妈、单亲妈妈、孩子得了重病的妈妈，身为前国民女神如今却因为身材变形而饱受bodyshame的妈妈……
都说做了母亲会更加幸福，但她们当中又有谁是活得潇洒快乐的呢？
习惯把一切牢牢抓在自己手里的吴贤珍曾经天真地以为，做完月子自己就能穿上职业装重新变回以前的自己，渐渐却发现既回不到过去，也做不成所谓的好妈妈。
母性一定是与生俱来的吗？万一有人不适合做妈妈呢？如果一开始看到自己的宝宝没有产生浓浓爱意又怎么办呢？
吴贤珍并不是个异类，她只是代表了在现行的“完美妈妈”设定下，那些不被认可，甚至耻于发声的女性。
※
对于经历过生育的女性而言，这部由女性导演的喜剧可以说是处处槽点，处处痛点，几乎每一段剧情都戳中了生育过程中的那些不得不忍受的无奈，看似浮夸的表演更是放大了社会现实的荒诞。
而对于未育的女性，Andrea觉得这部剧的意义不是作为“日常恐婚恐育素材”，而是在选择是否孕育生命之前，先全面真实地了解生育需要付出的代价，然后问问自己，是不是愿意承担，又准备用什么样的标准去衡量母亲这个角色？
豆瓣上有一个名为“生育对于一位女性意味着什么”小组，豆友伊安的留言是：“（生育让我）更完整地了解了女性的命运。就好像一幅刺绣，以前是从正面看，现在是从背面看。”
这部展示“刺绣背面”的新剧，值得一看。
编辑／Andrea
设计/Dean
*图片源自网络
