茶花女玛格丽特人物分析（茶花女突出了薇尔丽塔善良真诚的品格）
茶花女玛格丽特人物分析（茶花女突出了薇尔丽塔善良真诚的品格）薇尔丽塔隐居在巴黎的一座朴素的鱼所里，她的宿疾（肺病）日益严重，已到了病入膏肓的地步，命在旦夕。来治病的医生会诊后，悄悄地对女仆安妮娜说：“薇奥莉塔所剩的时间已经不多了。”而薇尔丽塔似乎也有自知之明，她对安妮娜说：“将我剩下的财产分给路上的穷人。”阿尔弗莱德的父亲乔治来信：允许阿尔弗莱德回到薇尔丽塔的身边，感激薇尔丽塔遵守诺言，并且也已转告阿尔弗莱德有关薇尔丽塔所作的一切，而阿尔弗莱德也将赶来向薇尔丽塔致歉，但这一切对薇尔丽塔而言，都为时已晚了(唱《永别了，快乐的过去》)。巴黎的狂欢节开始了，人们唱起欢乐的歌。第四幕 薇尔丽塔的卧室夜幕低垂，薇尔丽塔女友弗洛拉家里的宴会上，热闹非凡：宾客们正在一旁的大桌上玩牌赌博。此时，一群打扮成吉普赛算命女郎的女士们蜂拥进入，随后则是男士们装扮成西班牙斗牛士，把场面气氛带到最高潮。在热闹的歌曲之后，阿尔弗莱德登门拜访，并加入赌局。不久，薇尔丽塔和多佛男
威尔第
下面，我想继续和大家一起对威尔第的歌剧《茶花女》第三、四幕，进行研究与分析：
1.剧情梗概
第三幕 弗洛拉别墅的平台
夜幕低垂，薇尔丽塔女友弗洛拉家里的宴会上，热闹非凡：宾客们正在一旁的大桌上玩牌赌博。此时，一群打扮成吉普赛算命女郎的女士们蜂拥进入，随后则是男士们装扮成西班牙斗牛士，把场面气氛带到最高潮。在热闹的歌曲之后，阿尔弗莱德登门拜访，并加入赌局。不久，薇尔丽塔和多佛男爵互挽手臂同来赴宴。阿尔弗莱德正赌博大赢，对薇尔丽塔的到来视若无睹。多佛男爵挑战似地和阿尔弗莱德赌了一局，仍然是阿尔弗莱德赢了。宾客们前往用餐之后，薇尔丽塔私下约了阿尔弗莱德单独会面，
她说：“请你离开这一是非之地，以免与多佛男爵之间发生冲突。”而阿尔弗莱德回答说：“除非你随我一起离开。”因薇尔丽塔先前与阿尔弗莱德的父亲乔治·阿芒有约在先，不得不说出“善意谎言”：“我现在所爱的是多佛男爵，我不能跟你去。”阿尔弗莱德以为她是受了男爵的束缚，妒火大炽，在盛怒之下，他大声呼唤宾客们前来大厅，当众人的面，还清亏欠薇尔丽塔的“钱债与情债”。说完，就当众给薇尔丽塔以难堪的羞辱：把在赌局中赢得的钱，全部撒在薇尔丽塔的身上。薇尔丽塔承受不住羞辱，昏倒在弗洛拉怀里，
幸亏乔治·阿芒出现，才制止了他儿子那放肆的行为。薇尔丽塔则幽幽地说:“总有一天，阿尔弗莱德会知道我是真心地爱着她，才会忍受此番痛苦。”随后，薇尔丽塔在友人搀扶下离去。
第四幕 薇尔丽塔的卧室
薇尔丽塔隐居在巴黎的一座朴素的鱼所里，她的宿疾（肺病）日益严重，已到了病入膏肓的地步，命在旦夕。来治病的医生会诊后，悄悄地对女仆安妮娜说：“薇奥莉塔所剩的时间已经不多了。”而薇尔丽塔似乎也有自知之明，她对安妮娜说：“将我剩下的财产分给路上的穷人。”阿尔弗莱德的父亲乔治来信：允许阿尔弗莱德回到薇尔丽塔的身边，感激薇尔丽塔遵守诺言，并且也已转告阿尔弗莱德有关薇尔丽塔所作的一切，而阿尔弗莱德也将赶来向薇尔丽塔致歉，但这一切对薇尔丽塔而言，都为时已晚了(唱《永别了，快乐的过去》)。巴黎的狂欢节开始了，人们唱起欢乐的歌。
阿尔弗莱德急忙冲了进来，紧紧拥抱住他亏欠甚多的薇尔丽塔，并向她忏悔。随后，两人至此，误会冰释，且打算离开巴黎，回到家乡去，重新过着只有他们两人的宁静生活(二重唱《告别巴黎》)。世界上再也没有什么力量能够使他们分离了，但是，薇尔丽塔终因体力不支倒下。安妮娜紧急找来医生救治，此时乔治·阿芒也赶来探望薇尔丽塔，同时表达自己最深的敬意与歉意。然而，一切都太迟了，所看到的则是奄奄一息的薇尔丽塔。此刻，薇尔丽塔忽然觉得体内有一股生命力量不断升起，但那只是回光返照。最后，薇尔丽塔在众人惊呼之下，满怀遗憾、孤独和不舍，犹如茶花般凋零，香销玉殒，死神终于从阿尔弗莱德的怀抱中攫取了薇尔丽塔的宝贵生命。
2.美学分析
第三幕 弗洛拉别墅的平台
第十场 吉普赛姑娘的合唱。中庸的快板，e小调，4/4拍子。由手杖和手鼓有规则的音响支持着吉普赛姑娘的合唱：“我们是从远方来的吉普赛姑娘，看手相给各位占卜未来，测星观相，不管你有什么问题，全然了如指掌。”（见谱例15）。
于是，化装成吉普赛的人们给弗洛拉和侯爵占卜运气。
第十一场 西班牙斗牛士的合唱。卡斯东子爵和其他几个男人，扮作成西班牙斗牛士玛塔道尔和皮卡道尔上场。
充满活力的快板，g小调，3/8拍子。唱着：“皮斯伊洛是比斯开地方的勇敢的斗牛士。腕力强，眼神好，称得起是比赛场上的英雄，他迷恋上了安达卢西亚的小姑娘……”（见谱例16）。晚会越来越热闹。
第十二场 阿尔弗莱德登场。单簧管和弦乐奏出独特的旋律，卡斯东在音乐中走到桌前，阿尔弗莱德同其他几人开始赌博。这时，薇尔丽塔由男爵挽臂走了进来，弗洛拉迎上，薇尔丽塔一看阿尔弗莱德也在座，后悔不该到这里来。阿尔弗莱德对薇尔丽塔说了些挖苦话。男爵也参加了赌博，连连取胜。过了一会儿，大家一起用餐去了。阿尔弗莱德跟在薇尔丽塔的后面走了进来。
第十三场 二人说了些不愉快的话。阿尔弗莱德怀疑她和男爵的关系。薇尔丽塔痛苦地讲了谎言，说：“我正在爱着男爵。” 阿尔弗莱德一听，像发疯似地呼叫大家。
第十四场 大家一起回来，都感到困惑莫解。 阿尔弗莱德当众侮辱了薇尔丽塔。
第十五场 阿尔弗莱德以轻蔑的眼光盯着薇尔丽塔，顺手把钱包用力地扔到她的脚下。薇尔丽塔倒在弗洛拉的怀中，这是乔治·阿芒登场。
结尾曲 乔治·阿芒狠狠申斥儿子，阿尔弗莱德也有些醒悟过来，深深责备自己。大家一同安慰薇尔丽塔，要她振作起精神，薇尔丽塔随之唱出了希望他能够理解自己爱他的心情。阿尔弗莱德的哀叹和虽然深知事情，但又不能不保持沉默的父亲乔治·阿芒的苦恼。然后男爵发怒，在其歌声中，薇尔丽塔被医生和弗洛拉扶到另一个房间。乔治·阿芒带着儿子离开了这里，其他人也相继散去。
第四幕 薇尔丽塔的卧室
第一场 薇尔丽塔的场景唱段和咏叹调。薇尔丽塔躺在床上休息，在一旁照料的安妮娜昏昏沉沉地在打瞌睡。以小提琴的分奏，演奏出第一幕前奏曲开头的旋律（见谱例1）。第一小提琴悲哀地继续演奏着，去掉第一幕中出现过的那一富丽堂皇的部分，以似断非断的曲调收束全曲。
薇尔丽塔用宣叙调叫安妮娜拿水去，顺便打开窗子，让阳光照射进来，她很想起床，但支持不住，又倒了下去，在安妮娜的搀扶下，她安静地走向长椅。这时，格伦威尔医生来了。
第二场 医生给薇尔丽塔看病，对她说：“你很快就会好的。”但是她不相信，认为医生说假话。医生出去后，安妮娜跟着出去，医生告诉她说：“薇尔丽塔的时间不会很久了！”说完离去。
第三场 薇尔丽塔对照扶她的安妮娜说：“请把我剩下的钱财都分给贫苦的人吧。”安妮娜走了出去。
第四场 薇尔丽塔取出一封信仔细看着，这是乔治·阿芒给她写来的。念信时，小提琴静静地演奏着谱例7的旋律。“你为我而恪守前约。他们进行了决斗，男爵受伤，但已痊愈……。阿尔弗莱德现在住在国外，关于你为她作出牺牲的情况，我已经对他说了实话，为了求得你的原谅，他将回到你的身边……”薇尔丽塔暗自叹息着说：“已经晚了！”唱起了咏叹调。
稍快行板，a小调，6/8。双簧管奏出凄凉的曲调来点缀歌曲。“往日美好欢乐的梦境啊，再见了！这蔷薇般的容颜，如今已变得苍白憔悴。人间的痛苦和欢乐，很快就会一起被遗忘。”（见谱例17）。
酒神祭歌。极活泼的快板，D大调，2/4拍子。从后台传来热闹的合唱声：“把四条腿的祭主请入宴席，它的头上缠着花朵和葡萄枝……”（见谱例18）。这是个热闹的节日。
第五场 薇尔丽塔、阿尔弗莱德的场景唱段和二重唱。安妮娜匆忙跑过来告诉薇尔丽塔，阿尔弗莱德来了。阿尔弗莱德上场，两人紧紧拥抱在一起。阿尔弗莱德向她深深赔礼道歉，薇尔丽塔有生之日能够同他再次相见，感到无限喜悦。
稍快的行板，降A大调，3/8拍子。这是一段有名的二重唱。阿尔弗莱德开始唱道：“亲爱的人啊，我们离开巴黎在一起生活吧……补补偿过去的痛苦，我会让你恢复健康……”（见谱例19）。
薇尔丽塔也高兴地随声附和，但是由于再度受到绝望心绪袭扰，她气息奄奄地倒下。
快板，C大调，4/4拍子。薇尔丽塔伤感悲痛地唱道：“受尽了痛苦折磨的我，虽然还如此年轻，却无法摆脱死亡的命运！”（见谱例20）。
由于爱情和绝望的折磨，两人无法宁静下来，最后薇尔丽塔扑向长椅。
终曲。乔治·阿芒走来。这次，他是真心想把薇尔丽塔认作自己的女儿，为拥抱她而来的 ，但已经晚了。此刻，他已认识到这一严重的不幸是他一手造成的。
持续的行板，降D大调，3/4拍子。薇尔丽塔把自己的画像亲手交给了阿尔弗莱德，唱道：“如果有朝一日，有一位纯洁的姑娘把心奉献给你，给她看一看，告诉她，我为你们的幸福而祈祷。”（见谱例21）。在人们满腹哀伤的心情之中，以最弱奏再现了谱例7的旋律。 薇尔丽塔默默自语：“说也奇怪，好像痛苦的折磨已经停止，我感觉从来没有像现在这么有力量，我能活下去……”说着向长椅安然倒去。管弦乐奏起。这时，阿尔弗莱德、乔治·阿芒、医生、安妮娜等全都沉浸在悲痛之中。薇尔丽塔安静地停止了呼吸。管弦乐强奏，把音乐推向最高潮，随后，收束全曲。
3.思想内涵
尽管最终薇尔丽塔含泪在阿尔弗莱德的怀中离开人世，但这个被迫害的妇女形象的塑造，是为了控诉上流社会的门第，道德的虚伪。威尔第敢于向法国上流社会和传统势力挑战，值得人们赞扬。
朱塞佩·威尔第的三幕歌剧《茶花女》——因为爱，勇敢跨越门第礼教；因为误解，终生陷入悔恨遗憾。一个令人为之叹息的爱情故事，一首首撩拨心弦的动人乐曲，造就全世界最受观众喜爱的歌剧杰作。
威尔第在歌剧音乐中采用了优美、明快而流畅的意大利生活风俗曲调，在整体安排上有贯穿全剧的音乐主题的展开，又有场段之间的强烈色彩对比。圆舞曲以多种形式在全剧不断出现，这种活泼而鲜明的音调和节奏，在这部歌剧中起了重要的作用。此外，独唱、重唱和合唱也安排得十分得体，他将抒情曲风格、舞曲风格和交响乐效果糅合在一起，是整体音乐谐调而又统一。
威尔第以高超的创作技法和惊人的艺术才华及对社会的敏锐洞察力，通过优美动人的曲调，细致入微地描写了剧中人物复杂矛盾的心理变化，创造了这部具有强烈感染力的歌剧。威尔第应用对比手法，刻划了垂死的薇尔丽塔对爱情至死不渝的追求，揭示了歌剧深刻的悲剧主题，具有震撼人心的戏剧力量。
《茶花女》是一部个性很强的歌剧作品，这部歌剧之所以能够始终保持新鲜感，其原因可能是它有一个直接触动观众的伤感故事情节，同时配有与之相应的充满哀愁、或者说是芬芳华丽的音乐。这部歌剧集中体现了威尔第歌剧创作中期的基本特点。此歌剧对被侮辱与被损害的弱者表示了深切的同情，对压迫下层市民的资产阶级偏见与世俗势力，作了一定程度的揭露。饱含感情地写出了薇尔丽塔的不幸遭遇，为她的悲剧结局而叹息。突出了薇尔丽塔善良真诚的品格，与崇高的自我牺牲精神。
小说的作者小仲马观后感慨地评论：“50年以后，也许没有谁会记得我的小说《茶花女》了，然而威尔第创作的歌剧却使它成为了一部不朽的作品……”
