傲慢与偏见电影：傲慢与偏见

傲慢与偏见电影：傲慢与偏见1948年乔大壮因好友许寿裳被暗杀，深感国家多难，社会黑暗，民生多艰，在悲天悯人、愤世嫉俗的心情之下，自沉于苏州梅村桥下，年仅56岁。固然，乔大壮的悲惨结局与世事变迁不无关系，却也与其刚正不阿的性格不无关联，我们每每感叹上苍狠心带走那些才华横溢之人，却总是忽视了这些人身上高尚而孤独的灵魂。幸好，他们留下的作品中承载着这种精神，带领我们走进他们曾经活过的不朽世界。（可道）此印为芙蓉材质，器形大气方正，上雕荷叶巧雕薄意，印面作黄士陵风格，乃乔大壮代表印风，线条简洁流畅，布局工稳大气，结构错落有致，与潘伯鹰洒脱劲健的书法风格显得相得益彰。潘伯鹰（1904-1966），安徽怀宁人。原名式，字伯鹰，后以字行，号凫公有发翁、却曲翁，别署孤云。现代书法家、诗人、小说家。国共和谈时，曾担任国方代表章士钊的秘书。建国后，曾任上海中国书法篆刻研究会副主任委员、同济大学教授。对文学颇有造诣，曾著小说多种，后潜心

作者：可道

近现代篆刻家中有一人，虽官居国民政府要职，遍阅世俗险恶，偏偏冷眼旁观，偏见使他最终一跃桥头告别了这个世界；近现代书法家中亦有一人，虽文采卓越，以一部小说《人海微澜》风靡平津，偏偏孤傲狂狷，傲慢让他得罪于人甚至被捕入狱。

这就是旧时文人的“傲慢”与“偏见”吧。此二人便是乔大壮与潘伯鹰。乔、潘二人相识于重庆，在官场、文坛、诗词界与书画圈，都各自书写着彼此的传奇故事，却又有着截然不同的人生境遇。潘伯鹰曾出过一本诗集曰《玄隐庐诗》，著名文人潘受曾为其作序，提到了与二人相会的场景：“一九四二年二月六日……时渝为战时中枢所在地，四方流人萃焉。一日，过上清寺，有人隔马路相呼，视之：巨颅、广颖、短躯、西服、方目招手，则乔大壮翁也。旁一人中等身材，长袍，浓眉俊貌，眸子了然透眼镜外，并驻立。吾亟横越马路趋揖之。壮翁为通姓字，知即怀宁吾宗先生伯鹰。闻慕已久，不期而遇，喜惊路人。”

朵云轩此次拍卖中出现的这一方印，底面印文刻“伯鹰翰墨”，边款记“玄隐庐文房，壮殹，壬午长至”。壮殹即乔大壮之号，创作于1942年夏，此时的潘乔二人为逃避战乱，相会于重庆，并与章士钊、谢稚柳等共同创办“饮河诗社”，在那个特殊的历史时期，留下了一段佳话，也创作了大量文学艺术作品。

潘伯鹰（1904-1966），安徽怀宁人。原名式，字伯鹰，后以字行，号凫公有发翁、却曲翁，别署孤云。现代书法家、诗人、小说家。国共和谈时，曾担任国方代表章士钊的秘书。建国后，曾任上海中国书法篆刻研究会副主任委员、同济大学教授。对文学颇有造诣，曾著小说多种，后潜心于诗词及书法。是近代书坛“二王”书风的积极追崇者之一。

潘伯鹰曾多次表示最喜用也最常用的便是乔大壮、蒋维崧两人镌刻之印，他认为只有乔、蒋所治之印方能与自己的书法匹俦。潘伯鹰性格孤傲狂狷，对于笔墨纸印等文房用具也是考究至极，却对乔大壮如此厚爱，甚至为乔大壮作传，可见对其艺术造诣的肯定，也是二人惺惺相惜之证了。

乔大壮（1892-1948）近代词人、篆刻家。原名曾劬，字大壮，以字行，号波外居士。四川华阳县（今双流县）人。1927年赴南昌任周恩来秘书。1935年任中央大学艺术系教授。历任重庆中央大学师范学院词学教授、国民政府经济部秘书、军训部参议、监察院参事、台湾大学中文系教授。

此印为芙蓉材质，器形大气方正，上雕荷叶巧雕薄意，印面作黄士陵风格，乃乔大壮代表印风，线条简洁流畅，布局工稳大气，结构错落有致，与潘伯鹰洒脱劲健的书法风格显得相得益彰。

1948年乔大壮因好友许寿裳被暗杀，深感国家多难，社会黑暗，民生多艰，在悲天悯人、愤世嫉俗的心情之下，自沉于苏州梅村桥下，年仅56岁。固然，乔大壮的悲惨结局与世事变迁不无关系，却也与其刚正不阿的性格不无关联，我们每每感叹上苍狠心带走那些才华横溢之人，却总是忽视了这些人身上高尚而孤独的灵魂。幸好，他们留下的作品中承载着这种精神，带领我们走进他们曾经活过的不朽世界。（可道）