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美术生为什么要学画画?画家画画为什么要学数学

美术生为什么要学画画?画家画画为什么要学数学在马萨乔早逝之后、在达·芬奇成名之前的近五十年里,皮耶罗·德拉·弗朗契斯卡是意大利画坛当仁不让的翘楚。1439年,皮耶罗离开家乡阿雷佐的波哥•圣•塞波克罗小镇,来到当时的艺术中心佛罗伦萨。他在师从多梅尼科•委内齐亚诺的同时汲取多家优长,尤其是马萨乔在布兰卡契礼拜堂绘制的壁画,使他眼界大开(巴尔蒂斯也临摹过此作品),也就此完全确定此后的创作思路。~1460sExaltation of the CrossTempera on panelMaggiore in San Francesco,Arezzo

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绘画,尤其是壁画,

是一门不会随岁月消逝的艺术。

·

乔尔乔·瓦萨里

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Exaltation of the Cross

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1460s

在马萨乔早逝之后、在达·芬奇成名之前的近五十年里,皮耶罗·德拉·弗朗契斯卡是意大利画坛当仁不让的翘楚。1439年,皮耶罗离开家乡阿雷佐的波哥•圣•塞波克罗小镇,来到当时的艺术中心佛罗伦萨。他在师从多梅尼科•委内齐亚诺的同时汲取多家优长,尤其是马萨乔在布兰卡契礼拜堂绘制的壁画,使他眼界大开(巴尔蒂斯也临摹过此作品),也就此完全确定此后的创作思路。

作为人文主义的践行者,皮耶罗把原本属于宗教题材的内容与现实日常进行了巧妙的融合。画面所承载着的内在理念并不亚于哲人的思辨,同时,画家与文学家的差别也仅在于鬃毛笔与鹅毛笔的缝隙之间。画面上,人物不再是高高在上的神祇,而是个活生生的、世俗的人。背景环境也恢复到了触手可及的现实生活中,无论是乡间村野、还是市井建筑,都是有迹可循。所有的鲜活气息都源自于生活,不再是冷冰冰的、毫无人情味儿的教条或程式。艺术,在世俗之外亦在世俗之中。

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discovery and proof of the true cross

Tempera on panel

747 x 356 cm

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1460s

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battle between heraclius and chosroes

Tempera on panel

747 x 329 cm

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1460s

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Giovanni di Piamonte The Prophet Isaiah

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1455

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The Prophet Jeremiah

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco,Arezzo

1455

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Torture of the Jew

193 x 356 cm

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1455

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burial of the wood

190 x 356 cm

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1455

皮耶罗一边在宏大的墙面上实践自己的绘画理念,一边扩充着前人的艺术理论,许多都是具有开创性的表述。关于“图案”,在他的笔下不单是对应一个纹样、一个相对单一的造型,而是围绕物体(形体)的轮廓和外形的主动生成。关于“构图”,他引入了几何化的解析结构,在保持视觉平衡的同时,具备“对称”、“比例”的多重含义。关于“施色”,他进一步细化为如何在物体上展现色彩,并且随着光照的变化而发生明暗转换,这种“明暗法”直接影响到达·芬奇的“薄雾法”的建立。

借由偏重科学的理性,皮耶罗支撑起具有数学(几何)概念的艺术理念。他依靠严谨、周密的推算,一边解释着实体空间的合理性,一边衡量着符合观看经验的视觉调控。在重新归纳秩序感与节奏感的同时,依然保有绘画当中诗意的空间。一份诗意,存在于艺术家的性情中、存在于心灵层面的静谧里,理性只是杜绝所有焦躁与不安、获取宁静与沉稳的有效手段。

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Annunciation

Tempera on panel

193 x 329 cm

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1455

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constantines dream

329 x 190 cm

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1455

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Death of Adam

Tempera on panel

390 x 747 cm

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1460s

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Procession of the Queen of Sheba

And Meeting between the Queen of

Sheba and King Solomon

Tempera on panel

336 × 747cm

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1460s

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battle between constantine and maxentius

Tempera on panel

764 x 322 cm

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1458

在达·芬奇出生的1452年,皮耶罗在阿雷佐的圣·方济各教堂绘制了《真十字架传奇》,这是他一生中的代表作,也是同时期湿壁画的杰出范本。此壁画在电影《英国病人》中出现时是烘托桥段的背景,在当时,壁画是教会开宗明义的背景。画家本人则不甘于成为“背景”,势必要以独立的面貌出现在世人的眼前,而实现的方法只有一个——画面。

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Madonna del Parto

Tempera on panel

203 x 260 cm

~1467

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The Resurrection

Tempera on panel

225 x 200 cm

Museo Civico Sansepolcro Italy

~ 1459

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The Baptism of ChristTempera on panel

168 × 116 cm

National Gallery London

~1448-50

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Madonna and Child with Saints

248 × 170 cm

Tempera on panel

Pinacoteca di Brera Italy

~1472-74

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Portraits of the Duke and Duchess of Urbino

Tempera on panel

47 × 66 cm

Urfield Museum Italy

~1473

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Augustinian Nun Augustinian Monk

Tempera on panel

~1426

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Saint ApolloniaTempera on panel

38.8 × 28 cm

American National Gallery

~1455-1460

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Portrait of a WomanTempera on panel

31.4 x 25.4 cm

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Portrait of a BoyTempera on panel

41 x 27.5 cm

Museo Nacional Thyssen-Bornemisza Madrid

~1483

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Sigismondo Pandolfo MalatestaOil and tempera on panel

44.5 × 34.5 cm

Paris Musée du Louvre

~1450-51

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Four Saints

Maggiore in San Francesco,Arezzo

tempera on panel

~1460s

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head of an angel

tempera on panel

Maggiore in San Francesco,Arezzo

~1460s

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The Flagellation

Oil and tempera on panel

58.4 × 81.5 cm

Italy,Galleria Nazionale delle Marche Urbino

~1454 -1460

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The Nativity

Tempera on panel

122.6 x 124.5 cm

The National Gallery England

~1470

皮耶罗在画面上赋予线条以清晰、明确的节奏感,空间背景、尤其是建筑物的透视与比例均达到了十分精准的程度,画面人物的所占据的空间、在(包括衣物、发饰等等)基本质感之外,确立了相应的体积感。尤其是透视法的完善,突破了物质层面的二维界限,在科学计算的演进下,线条与色彩的穿插满足了三维视觉观感,所涉及到的物象描画,不仅体现得当而且真实可信。他在著作《论绘画中的透视》里详尽地记述了这个绘画领域里的“科学发现”,如果没有透视法的完整呈现,那么之后的巴洛克艺术乃至于古典主义绘画样貌,就会因此而缺损。

根据私人记载,在哥伦布踏上美洲土地的当天,也就是西元1492年10月12日,皮耶罗与世长辞。跨越时代的航船寻找到了属于全世界的“新大陆”,而在“旧大陆”的亚平宁半岛上,即将开启一个属于艺术的全盛时代。

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The Crucifixion

Tempera on panel

~1460s

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Virgin and Child Enthroned with Four Angels

Tempera on panel

107.8 × 78.4 cm

Clark School of art Massachusetts USA

~1460-1470

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Polyptych of the Misericordia

Oil and tempera on panel

323 x 273 cm

Sansepolcro Museo Civico

~1445-62

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Saint Sigismund and Sigismondo Malatesta

tempera on panel

257 x 345 cm

Rimini. San Francesco(Tempio Malatestiano)

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Penance of Saint Jerome

Tempera on panel

51 × 38 cm

Berlin Gemaldegalerie Dahlem

~1450

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Sant Jerome and a donor

Tempera on panel

40 x 42 cm

Venice Gallerie dell Accademia

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saint Julian

Tempera on panel

105 x 130 cm

~1455-1460

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Saint Michael,

Saint John the Evangelist,

Saint Nicholas of Tolentino

oil and tempera on panel

133 × 59 cm x 3

The National Gallery England

~1454-69

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文字:汪洋

视觉:韩博博

文章来源:中国艺术研究院油画院

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