虞美人对比手法的诗词：从唐宋词格律学倚声填词
虞美人对比手法的诗词：从唐宋词格律学倚声填词宋代女艺人按谈词法，应从音乐性来谈及，但古之歌法不存，时至今日，唯只能从句式之变化，韵部之疏密等方面，来谈及词牌之作法、适用的感情。中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。《唐宋词格律》：唐教坊曲。《碧鸡漫志》卷四：“《脞说》称起于项籍‘虞兮’之歌。予谓后世以此命名可也，曲起于当时，非也。”又称：“旧曲三，其一属‘中吕调’，其一属‘中吕宫’，近世又转入‘黄钟宫’。”兹取两格，一为五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。一为五十八字，上下片各两仄韵，三平韵。
前言如今很多正在学习填词的朋友们，对每个词牌几乎都一概而论。殊不知词牌由于韵部、结构的差异，而所适用于表达的方向又各有不同。鉴于此，笔者浅以十数年间学词的体会，以《唐宋词格律》为章目，随机对每个词牌谈谈各自适用的情感以及填词技法。
本文详解词牌为：《齐天乐》《虞美人》
唐宋词格律
《虞美人》作法详解
虞美人格律：
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
- 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。粗体字：表示平声或仄声韵脚字。
- 粗体字：表示平声或仄声韵脚字。
《唐宋词格律》：唐教坊曲。《碧鸡漫志》卷四：“《脞说》称起于项籍‘虞兮’之歌。予谓后世以此命名可也，曲起于当时，非也。”又称：“旧曲三，其一属‘中吕调’，其一属‘中吕宫’，近世又转入‘黄钟宫’。”兹取两格，一为五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。一为五十八字，上下片各两仄韵，三平韵。
按谈词法，应从音乐性来谈及，但古之歌法不存，时至今日，唯只能从句式之变化，韵部之疏密等方面，来谈及词牌之作法、适用的感情。
宋代女艺人
宋时虞美人多用转入黄钟宫之后的唱法，《唐宋词格律》将其定位正格，而所用中吕调、中吕宫的旧曲，则被定位别格（别格之体便不细说了）。这里就谈谈正格如何填写。
中、西乐理对应
虞美人正格五十六字，上下片各两仄韵，两平韵。而这种平仄韵换韵的作用，其要旨便是在音韵上起到辅助转承的作用。
《虞美人》上片
上片开篇便是七五言的急缓变化，又兼协仄韵。故在协婉之中，更添一股拗劲，所以此处多用上、去声，不宜用入声韵。
紧接着转入平韵，从声律上看似偏于舒缓，但却是七言律相连，节奏却不见舒缓，所以在此处换韵之时的七字句，立笔要稳健，不然无法担起转承之力；之后结句的九言句，初学者一般都做六、三句逗：
晏几道“长向月明时候、望人归”
黄庭坚：不道晓来开遍、向南枝
苏轼：便使樽前醉倒、更徘徊
盖上下片句式一样，所以在谋篇过程中，便需要有轻重之变，此处的九言句当在七言句中顺而深入，却不可用力过猛，不然下片无以为继。下片换头处作法类似，唯需第二个七字句应稍别于上片，即不能发力过猛，而是需为结句做好蓄力准备。
虞美人下片
此词整体上来看，节奏多在一急一缓中和谐变化，算不上多难填，唯一的难点则是在九字句的掌握上，有“将欲言处且收声”为佳，但因为字数过多，通常初学的时候断句不不稳，要么起笔太轻过于轻佻，要么用力过大，句未尽而声先竭。
且举拙作参看之：
虞美人丨客路长沙有感以赠池兄泽滨
江心摇彻千灯冷，别衬人间影。凭栏夜气浸醺风，恍惚当年、市彩结如龙。
东君尽老繁枝朵，何况经来我。新杯自把对君呈，多少飘零、笑作酒时兴。
橘子洲头
《齐天乐》作法详解
仄平平仄平平仄，平平仄平平仄。仄仄平平，平平仄仄，平仄平平平仄。平平仄仄。仄平仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄平中仄仄平仄。
平平仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平仄。仄仄平平，平平仄仄，中仄平平中仄。平平仄仄。仄中仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄仄。
- 粗体字：表示平声或仄声韵脚字
《唐宋词格律》：齐天乐，又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《梦窗词集》并入“正宫”（即“黄钟宫”）。兹以姜词为准，一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。
《齐天乐》一词，龙榆生在词学十讲中谈“倚声填词要求结构的精密”时，提到过一些。但龙先生只是从姜夔词的赏析处入手，如何填《齐天乐》却也没说清。
龙榆生《词学十讲》
长调之所以难写，多在于规矩严格，同时对于结构上的安排也须十分精密。
《齐天乐》开篇起句便是律句带六字句，先急后缓的结构。周邦彦词在此处没入韵，姜夔词入韵：
- 周邦彦：绿芜雕尽台城路，殊乡又逢秋晚。
- 姜夔：庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
比较而言，入仄声韵则在急缓之间平添一段低抑，不入韵则笔触更有余地。因此就情绪而言，须看自己的选择。之后两个四字句带六字句。四字句例用对仗，便由上句由急入缓时，稳住节奏；一般对句后接的六言句，多用于对前句的承接深入，此处也不例外。
三韵处的四字句为节点处，亦是全词之关键两处（下片也有一处），须统摄上意时为下文张本，下字要精炼沉稳，如若不然，则全词气脉断在此处。正由于承上启下的只有一四言句，所以下片的领字句带四言对句宁可顺承，也不可断意过远。上结处四、七句处，又是从缓到急的变化，所以下笔不可太满、太重，或问起，或景结。下片方能承转。
下片其余句法与上片一样，除去换片是七言句接五、四言句，此处七言句似如《高阳台》换片一般，须力量准足振起全篇，五四言处则须荡开来写；结句处也不如上片四、七言的转换激烈，正适合回望全篇，并留余味，如果初学不能兼得，以回望全篇为主。
总的来说，《齐天乐》这个词牌前奏急促，收束沉顿，正文处则在谐婉处有步步紧逼的拗劲，所以一般都用作借景抒发沉郁之清。
以拙作为例，试看之：
齐天乐丨春末之雨
梦中凋敝千红处，东君去时愁准。凝露空枝，埋香湿径，啼鸟旋哀芳讯。惊眠感恨。对雕槛楼林，锈灯陈阵。未损潺潺，塑茵犹碧坠尘溷。
花天已教隔绝，甚闲心宕漾，来看湍浚。乱扑行人，沾衣只是，谁与光阴指认。萧然自褪。怕还有伤怀，趁晴须稳。暗把残春，向簷牙滴尽。
孤吟解词牌丨鹧鸪天
孤吟解词牌丨点绛唇
孤吟解词牌丨浣溪沙
孤吟解词牌丨菩萨蛮
孤吟解词牌丨高阳台（诗词写作技巧之词牌详解）
