透底珐琅是什么？那么贵的珐琅究竟是什么
透底珐琅是什么？那么贵的珐琅究竟是什么■收藏周刊记者 潘玮倩而且 这颗在美术史上强力闪耀的明星 和我们广东的工匠 和广州的作坊 有着最为深刻而重要的联系。在大约300年前 有一种神秘的、焕发着宝石光芒的东西 同时让东西方的帝王陷入了沉醉和痴迷。这种东西 叫做“珐琅”。它是一种施加在物体表面的玻璃质地的装饰物质。从成分上看 它和玻璃类似 都以二氧化硅等为主。珐琅 你可以把它理解为一种物质 那么 它就是那些呈现出不同宝石色泽的“粉状人造涂料”;你也可以把它理解为一件器物 所谓珐琅器 就是把这些珐琅 涂在金属、陶瓷、玻璃、紫砂等不同质地的胎体上 经过干燥、烧成得到的复合性工艺品。这种工艺品流光溢彩 永不随时间而黯淡 它是康雍乾三代皇帝念念不忘的皇家珍藏 也是拍场上动辄拍出几亿元的天价拍品 更是我们十分熟悉的、小时候曾用过的、那些色彩斑斓的“搪瓷”升级版。
■清铜胎画珐琅镶染牙单把镜
■清铜胎鎏金透明珐琅花蓝座钟
■清铜胎掐丝珐琅兽耳瓶
■清铜胎錾刻珐琅兽面纹花觚
在大约300年前 有一种神秘的、焕发着宝石光芒的东西 同时让东西方的帝王陷入了沉醉和痴迷。这种东西 叫做“珐琅”。
它是一种施加在物体表面的玻璃质地的装饰物质。从成分上看 它和玻璃类似 都以二氧化硅等为主。珐琅 你可以把它理解为一种物质 那么 它就是那些呈现出不同宝石色泽的“粉状人造涂料”;你也可以把它理解为一件器物 所谓珐琅器 就是把这些珐琅 涂在金属、陶瓷、玻璃、紫砂等不同质地的胎体上 经过干燥、烧成得到的复合性工艺品。
这种工艺品流光溢彩 永不随时间而黯淡 它是康雍乾三代皇帝念念不忘的皇家珍藏 也是拍场上动辄拍出几亿元的天价拍品 更是我们十分熟悉的、小时候曾用过的、那些色彩斑斓的“搪瓷”升级版。
而且 这颗在美术史上强力闪耀的明星 和我们广东的工匠 和广州的作坊 有着最为深刻而重要的联系。
■收藏周刊记者 潘玮倩
珐琅:一种粉状的玻璃质美貌涂料
珐琅 又称“佛郎”“法蓝” 是由中国隋唐时古西域地名拂菻音译而来。它是中国工艺史上最晚形成的一个非常著名的品种 也是一个“舶来品”。十二世纪左右 珐琅自阿拉伯国家从陆路传入中国。
注意“陆路”这两个字 因为在三四百年之后 从“海路”也传来了一波珐琅“新品种” 就在广州登陆 于是也赋予了广东工匠以历史上的特殊身份 这是后话。
人们用矿物质中硅、铅丹、硼砂、长石、石英等 以适当的比例混合 分别加入各种不同颜色的金属氧化物 经焙烧研磨 制成粉末状彩料后 根据不同的工艺 填嵌或绘制于金属等胎体上 形成的工艺品 就叫做——珐琅器。
这种艺术创作过程 我们可以平行对比着来理解一下:附着在陶或瓷胎表面的称“釉”;附着在建筑瓦件上的称“琉璃”;而附着在金属表面上的则称为“珐琅”。珐琅与陶瓷釉、琉璃、玻璃(料)同属硅酸盐类物质。
胎底有多种材质 瓷胎天下最贵
既然珐琅是一种施加在物体上的装饰物质 那按照物体(胎)性状的不同 就可以分为好几类:包括金属胎珐琅器、瓷胎珐琅器、玻璃胎珐琅器和紫砂胎珐琅器等。
其中 瓷胎珐琅器又叫“珐琅彩”或“珐琅彩瓷” 是如今拍场上卖得最贵的一类瓷器之一。宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候 还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅 三者制作时间大致相同 只是紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品 雍乾不见制作资料。
而数量最多、影响最大、传播最广的 则是金属胎珐琅器。最贵重的莫过于金胎 而常见的是铜胎。因为铜料与表面珐琅容易结合 且铜料价格相对容易接受 因此铜胎珐琅最为广泛。金胎因造价过高 难为常人所接受 清三代时基本只限内府制作使用 且数量极其有限。
瓷胎珐琅(即珐琅彩瓷) 顾名思义 是在瓷胎上绘制的画珐琅。它是瓷器与画珐琅制作工艺的完美结合 制作要求对两者都要求很高 因此起步与成熟时间较晚。
珐琅彩瓷一向是市场上的绝对焦点。目前国内市场成交价最高的一件 是2018年4月3日上午 在香港苏富比2018春拍“嫣绯金炼-奈特典藏珐琅彩碗”单品专场中的“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉纹碗” 它以1.4亿港元起拍 2.39亿港元拍卖成交。
铜胎掐丝珐琅就是“景泰蓝”
上述是按照胎体对珐琅器进行分类的。而在金属胎珐琅器中 依据金属加工工艺和珐琅釉料具体处理方法上的不同 又可以分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅和透明珐琅等四大种类。这里的掐丝珐琅 如果它是铜胎的 那么就是大名鼎鼎的——景泰蓝。
关于景泰蓝的起源 考古界没有统一的答案。一种观点认为景泰蓝诞生于唐代;另一种说法是元代忽必烈西征时 从西亚、阿拉伯一带传进中国 先在云南一带流行 后得到京城人士喜爱 才传入中原。但有一点是学术界公认:明代景泰年间 这种工艺技术制作达到了最巅峰 故后人称这种金属器为“景泰蓝”。
景泰蓝正名“铜胎掐丝珐琅” 俗名“珐蓝” 又称“嵌珐琅” 是一种在铜质的胎型上 用柔软的扁铜丝 掐成各种花纹焊上 然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物。
掐丝珐琅技术自元代传入中原以后深得皇家喜爱 至明初尤盛。北京是中国景泰蓝的发祥地 也是最为重要的产地。传世的明代早期掐丝珐琅器寥若晨星 多已归入海内外各大博物馆典藏 民间流通者更是罕见。2010年6月 一件明宣德景泰蓝缠枝莲香炉 在北京保利以246万元成交。
广东制造的金属胎珐琅叫“广珐琅”
掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅是分别于不同时期在中国出现的。前二者在元明时期已经出现 而后二者 它们登陆中国后 引发了一场强烈的中西文化双璧融合的艺术创造。
2019年9月24日 “臻于至美:广珐琅特展”在广东省博物馆开幕。在展馆的介绍中 我们可以看到画珐琅、珐琅彩瓷和广珐琅之间的关系:
十七世纪末至十八世纪初 发源于佛朗德斯的画珐琅和意大利的透明珐琅从“海路”传入。海路的终点 就在广州 所以 清代广东工匠是中国最先接触和懂得西方画珐琅工艺的人。
画珐琅也被称为“珐琅画” 它以珐琅釉料在器物表面绘画 入炉烧制而成。它与广东产生了最密切的关系 并催生了 “广珐琅”之名。
广珐琅一名 最早见于清宫 现在泛指广东制造的金属胎珐琅。珐琅技艺原非出自中国本土 十七、十八世纪 广东工匠作为了解先进珐琅的制作人员被引进宫 多年努力掌握技术 令中国珐琅工艺焕发新生。
随着需求量的增加 清宫逐渐将金属胎珐琅的活计交予粤海关 是时 “广珐琅”一名专门特指粤海关进贡的广东珐琅 种类涵括画珐琅、透明珐琅、錾胎珐琅等 是清代珐琅器工艺的重要代表。
直到今日 画珐琅依然是广珐琅中最主要的工艺。广珐琅充分展现中国匠人不断创新的成就。它从早期的贵族专属奢侈品 到尔后在民间生根发芽再内销及出口 成为历史上知名的外贸商品。
广州于十七、十八世纪处于中外贸易的核心位置 繁华的商业贸易背后 文化和工艺之间进行着复杂的互动。广州城内的工匠既会烧制元明时期陆路传入的掐丝珐琅、錾胎珐琅 又迅速掌握了康熙年间开始海路来华的画珐琅、透明珐琅等 尤其擅长在同一器物上运用多种工艺制成复杂珐琅工艺品。与世界潮流同步 广州成为清代珐琅器工艺的重要基地和最大产地。
珐琅按工艺主要分为四类
●掐丝珐琅
在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案 填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。公元前十二世纪前诞生于希腊 约十二世纪由阿拉伯地区陆路传入中国 以景泰蓝为代表。
●錾胎珐琅
在金属胎上錾出花纹 使纹样轮廓线起凸 在其下陷处填充珐琅料 经焙烧、磨光、镀金 呈现宝石镶嵌的效果。起源于公元前2000年前的埃及 元代由欧洲经陆路传入中国。
●画珐琅
画珐琅又称珐琅画 在平滑的金属表面绘上珐琅釉料烧制而成 具有油画般的色泽和立体效果。起源于十五世纪中叶欧洲佛朗德斯 位于比利时、法国和荷兰三国交界。十七、十八世纪经海路传入中国。
●透明珐琅
透明珐琅的釉料比其他珐琅透明性更强。其中 硬透明珐琅的透明度极好 常能透出胎底浅刻的花卉纹饰 色彩如宝石般晶莹。软透明珐琅呈半透明状 主要用于银首饰的点缀 也叫做“银烧蓝”或“烧蓝”。
(本版图片均为广东省博物馆提供)
