豆瓣消失的孩子：豆瓣9.13个活在棺材
豆瓣消失的孩子：豆瓣9.13个活在棺材但事实恰恰相反，是枝裕和筹划了整整15年，终于在2004年，电影上映，剧场里人满为患，这部电影引起了极大反响。当时，这件事传到了刚大学毕业的是枝裕和这里，他倍感震撼，有了将此案改编成剧本的想法，却遭到众人反对，他们都说这样的事肯定拍不成剧本，也不会有人看。最毁人三观的，是这5个孩子竟然有同一个母亲，和不同的父亲。他们的母亲，早就跑去和情人同居，丢下14岁的长子照顾其他几个妹妹。这就是震惊一时的1988日本西巢鸭弃婴案。
1988年，日本东京巢鸭署的署员接到一个房东报警，说她一套外租公寓被拖欠房租4个月之久，但租房的大人消失不见，只剩下几个小孩。
署员上门查看发现，屋内只有一个14岁大的男孩，和两个分别7岁、3岁的女孩，整个公寓如同垃圾场般脏乱，散发出恶臭。
经过进一步搜查，署员们竟然在公寓的柜子里，发现一具已化为白骨的襁褓婴儿，而据孩子们交待，还有一个2岁的女孩被虐待致死，抛尸山野之中。
罪魁祸首是这个14岁的男孩，和其两个混混朋友。
最毁人三观的，是这5个孩子竟然有同一个母亲，和不同的父亲。
他们的母亲，早就跑去和情人同居，丢下14岁的长子照顾其他几个妹妹。
这就是震惊一时的1988日本西巢鸭弃婴案。
当时，这件事传到了刚大学毕业的是枝裕和这里，他倍感震撼，有了将此案改编成剧本的想法，却遭到众人反对，他们都说这样的事肯定拍不成剧本，也不会有人看。
但事实恰恰相反，是枝裕和筹划了整整15年，终于在2004年，电影上映，剧场里人满为患，这部电影引起了极大反响。
是枝裕和
这十五年，是枝裕和将剧本改了又改，把现实里的5个孩子，改成了电影里的4个孩子。
其中12岁长子的饰演者柳乐优弥，在当年打败梁朝伟，成为戛纳电影史上最年轻的影帝，这也是日本第一位最佳男主角。
柳乐优弥
不同于其他快餐电影的高效，是枝裕和这部电影如同纪录片般，拍摄期长达一年零五个月。
这一年半里，四个小演员有了明显的体格变化，电影里也看得到真实的春樱冬雪。
经过了大量细腻日常和时间情感的雕琢后，才造就了这部没有悲情、没有眼泪、没有怨恨、没有控诉，却依然能在平静和温柔中，感受到万箭攒心的悲剧。
有观众如此评论：
“唯一一部。全片没泪点，但在电影演完后，去忙别的事，静下来想起这部片子，难过的哭了。”
是枝裕和将电影取名为《无人知晓》，这几个孩子出生即黑户，寓意着不能为人所知，从出生起，他们就终日见不得光，如同活在“棺材”里般苟延残喘。
但他们是真的无人知晓吗？
是知道，但冷漠不在乎？还是恶意逃避，事不关己？在电影里，究竟还暗藏着怎样的隐匿细节和社会沉思呢？
有着一头棕榈色长卷发的福岛惠子，如少女般的娇羞甜美，你很难想象，她已经是四个孩子的妈妈。
四个孩子分别是12岁的长子阿明，11岁的女儿京子，5岁的小儿子阿茂，以及3岁的小女儿小雪。
孩子们相亲相爱，但实际上父亲各不相同，除了长子阿明外，其他3个孩子都是“黑户“，他们没有身份、没有户籍，从社会学意义上来说，甚至都谈不上是一个正常的人。
他们终日只能关在家里，一旦他们中间任何一个人被发现，一家人就只能搬家。
电影的开头，惠子和阿明又寻到一处合适的公寓，惠子骗房东，说自己丈夫长期出差，现在和唯一的儿子阿明住在一起。
紧接着，她就和阿明小心翼翼地将两个行李搬进屋里，里面装的正是两个最小的孩子，阿茂和小雪。
孩子们欢呼雀跃地从行李箱里出来，丝毫不曾感知自己的卑微，行李箱就像是他们安身立命的场所，是导演赋予他们生存的空间，是如“棺材”般现实的讽刺。
到了晚上，阿明再把京子从汽车站接来，一家五口坐在餐桌上有说有笑，好不和睦。
当下惠子就给孩子们订立了规矩：
不准大声吵闹、不准出门、连阳台都不能去。
白天惠子去上班，经常很晚回家，照顾孩子的重担就落在了阿明的身上。
阿明还只是个在学习初级日语和乘法算数的孩子，每天就要采买、做饭、顾家，他的算术都用在了算日常开支上。
京子喜欢钢琴，但只能把玩钢琴玩具；小雪喜欢画画，最爱在纸上画下妈妈的模样；阿茂性子最皮，渴望玩伴，他一个人玩纸牌，都要扮演好几个角色。
饭后一家人抱在一起聊天，惠子看着厨房忙活的阿明，对怀里的京子说：
“阿明啊，他开始长得像爸爸了，他的眼睛和爸爸一模一样。你弟弟的爸爸呐，曾在机场工作……京子，你爸爸以前是个作曲家……“
说罢，便开始替京子的双手修剪指甲，似乎这是一双钢琴家的手：
“你妈妈，我以前也想做个歌手，真的只差一点点，就能和你爸爸在一起。“
在惠子看来，每个男人都是“只差一点点”，她却意识不到，自己的“一点点”，却是孩子们的“一辈子”。
孩子们真的很爱惠子，他们严格遵守惠子的规定，哪怕玩具掉出阳台，最调皮的阿茂都是趴在客厅地上，用手去够阳台角落的玩具。
尤其是京子，她每晚在窗户旁眺望下班的母亲，守着点第一时间帮惠子打开家门。
惠子真心爱孩子吗？
想必也是爱的吧，不然这一群生活在阴影里的孩子，为何还能出落得如此阳光可爱呢？
孩子们日渐懂事，阿明和京子不止一次提到想要读书，可惠子却说：
“上学？上学一点都不好玩，还有，如果你爸不在，你上学会被欺负的，你不用上学……”
有时候也会找借口，说很多名人都没上过学，孩子们听到便不再纠缠。
全片只有一处，阿明对惠子提出了质疑，他说“妈妈，你很自私”，惠子停下碗筷，严肃地看着阿明：
“自私？你该知道谁才是真正的自私？你爸爸才最自私，跑得无影无踪，这算什么？我就不能开心吗？“
男人，这个在电影里极少出现的形象，却成为了惠子一生痴缠的藤蔓，是孩子们不曾念想的虚幻。
当孩子们还沉浸在新家的喜悦时，惠子突然告诉阿明，她有喜欢的人了。
阿明下意识的反应便是：“又来了”，阿明当然知道这意味着什么。
这在往日经常发生，惠子领过两个男人到家里，此后家里便多了两个孩子。
有时候惠子会消失一段时间，接着又悄无声影地再次出现，惠子却说这次不一样了：
“这个男人，非常可爱和认真，我想他真的很喜欢我，所以，如果他真的答应娶我，我们就能住大房子，你们就可以上学了，京子就能弹钢琴，所以只要再坚持一会儿，我想这次很可能。"
惠子是个善人，但更是个愚昧的恶人，她攀附缺爱，时常想依靠男人改变命运，孩子大概都只是她的筹码罢了。
不久，她就收拾行李离开了家，留下一封信和20万日元。
阿明独自承担起照顾弟妹的任务，他一笔笔算着每日所用开支，除去水电、房租、话费，惠子留下的钱已所剩无几。
阿明联系不到惠子，于是找到曾经在家中见过的两个男人，其中一人是小雪的父亲。
男人紧巴巴地给了阿明5000日元后，警告他这是最后一次，还断言“我觉得我不是小雪的父亲，我每次都做了安全措施。”
日子快要过不下去时，惠子终于出现，孩子们欢呼雀跃，惠子替孩子们修剪了头发，没过多久，惠子又要走了。
这一次，她借口说要去大阪工作，会在圣诞节前回来，也会定期寄钱。
阿明知道，惠子肯定是去找大阪的男人住一起，他问惠子：“你有跟对方说明我们的情况吗？”，惠子敷衍着：“我总会找机会说明的。”
然而，直到影片的最后，惠子都没再出现，钱也并没有寄到。
导演的高明之处在于并没有刻意地表达时间，而是在大量细节里让观众感受到流逝。
灯灭了，水没了，桌上堆满了催缴天然气的缴费单；
妈妈为京子涂抹的指甲油，消退至毫无痕迹；
小雪五彩的蜡笔，磨损到快要捏不住；
阿明一头毛发日渐杂乱，T恤也松垮到看不出本来面貌;
阳台的种子开出了新一轮绿叶；
……
这一切都暗示着妈妈离家已久，更可怕的，是孩子们的精神世界也在濒临崩塌。
阿明不再学习，和坏孩子们混在一起，没人打扫、没人洗碗、每天靠吃方便面度日，孩子们在酷暑蒸烤下，枯萎得像命不久矣的老头。
终有一日，他们生存空间的解崩，让他们冲出了牢笼，走向外部世界撒欢，他们挑战从前不敢尝试的事物，挑战母亲的权威。
走出去后的他们，发生了什么吗？并没有，外界的新鲜，反而给予了他们从未有过的欢乐。
他们依旧无人知晓，在影片开始，我以为孩子们的“无人知晓”是母亲的过错。
到此，我才明白，孩子们的“无人知晓”，是没人想知晓。
房东敲门催缴房租时，看到杂乱的屋子和一群小孩，她可能有过狐疑，但她并未深究；
导演还为房东安排了一只深受宠爱的小狗，连宠物狗都被呵护如此，生而为人的阿明们，却活得不如狗；
借阿明钱的那两个男人，也知道孩子们的存在，但他们选择视而不见；
孩子们半夜偷跑出去，深夜在社区公园里玩，那些经过的大人们，也并无人上前询问一句；
阿明曾向周边便利店老板寻求工作，却被告知十六岁才能打工，他也知道阿明的处境，但从未有过过问。
是啊，这群孩子连母亲都不管，为何要求萍水相逢的陌生人过问一句。
可扪心自问，社会真的就该冷漠至此吗？
导演在影片中，还构建了一个叫做纱希的角色，她是如同阿明们一样的社会边缘人物。
她在学校受到排挤和欺辱，甚至有同学给她设置灵位，愿她永远安息。
她沉默寡言，孤僻独行，却能和阿明他们玩在一块。
也许是有过同样处境的人才能惺惺相惜，她也是唯一一个真正关心阿明们的人。
她看着阿明他们缺钱，就去陪老男人唱歌，赚钱给阿明，阿明虽然不要，但她也在无形之中，成为了阿明唯一的依靠。
当可爱的小雪从椅子上掉落，奄奄一息直至过世，都是纱希陪着阿明把她装进行李箱，运到飞机场旁的山坡埋掉。
小雪死时，孩子们都平静如常，但当阿明把小雪的尸体装进行李箱时，却发现当初的小行李箱已经装不下长大的小雪了。
此处看不到一滴泪的渲染，是枝裕和却能用如此温柔含蓄的方式给人极致的压抑感，而行李箱也终究成为了小雪真正的棺材。
电影最后，惠子终究是没有再出现，3个孩子连同纱希一起从超市领回了过期的处理食品 默默地走在落樱的街道上，头顶飞机声掠过，似乎小雪从未离去过一样。
是枝裕和在他的《有如走路的速度》写道：“好的电影是让人在故事结束后继续思考人物的未来的。”
现实里的西巢鸭弃婴案中，孩子们都到了福利机构，孩子妈妈也得到了应有的惩罚，那电影里的呢？
导演是枝裕和并不是想单纯讲述一个故事，而是通过这个故事，表达对“生而不养”、对“社会责任”的反思。
很多人问，为什么惠子这么困难，还不向社会求助？为什么阿明坚持不住，还不求助政府；为什么房东看到了租客的异常，却视而不见？……为什么大家，能够让4个孩子相依为命？
社会冷漠是一方面，而日本的羞耻文化则是另一面，他们面对自己的私事，遵循的是“管好自己”的原则。
因为不堪的私事求助所带来的羞耻感，往往让他们无地自容，这也是我们经常看到日本官员自杀的原因之一。
是枝裕和在影片上映后的采访中说道：
“我收到一些影迷来信，信中说，自从观看本片后，他们开始关注那些很晚还在社区公园里玩耍的孩子，会跟那些孩子说几句话。收到这样的来信，我感到很欣慰。”
也许这就是好电影的力量，让观众产生态度、情感或者行为上的改变。
而全片带给我最大感受的，则是孩子们对妈妈无条件的爱。
人们常说，父母对孩子的爱是无私的，可我却认为，孩子们才是真正的、毫无质疑的、深沉地爱着父母。
正如《无人知晓》里的阿明、京子、阿茂、小雪，即便他们在暗无天日的日子里苟且，也从未质疑过惠子，哪怕惠子抛弃他们，他们也从未停止过等待。
孩子们始终如一地爱着母亲，这是种幸福，也是种悲哀。
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end
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