抱着水壶的油画，让便池的命名与油画泉相同

抱着水壶的油画，让便池的命名与油画泉相同马赛尔·杜尚《下楼梯的裸女》1913年，杜尚将所创作的《下楼梯的裸女》送往沙龙参展，却被主办方以“超出了人们所能忍受的限度”为由拒绝了他，这件事让杜尚意识到了艺术的局限性。1916年7月14日，一帮艺术家拿着一把刀，随手戳进一本词典里。那个被随意戳中的词——“达达”（Dada），便成了那场艺术活动的名称，达达主义也由此诞生。达达主义不同于以往任何艺术派别，它反战，反建制，反艺术，是一种颠覆一切的态度。杜尚出生在法国的一个艺术家庭，早年创作后印象派和立体主义派作品。在当时，艺术只服务于宗教与政治，艺术沙龙引领着主流，对作品有着十分大的话语权。

毕加索解放了形体，马蒂斯解放了颜色，杜尚则解放了现代艺术。

1917年，杜尚将一个便池附上签名，冠以《泉》的名称送往现代艺术展进行参展，他的行为不亚于把尿直接倒到当时艺术家的头上，一时之间艺术界吵得不可开交。

安格尔《泉》；马赛尔·杜尚《泉》

马塞尔·杜尚在西方艺术历史一直是一位争议颇多的人物，想了解他，首先我们需要对达达主义有一定的认识。

1916年7月14日，一帮艺术家拿着一把刀，随手戳进一本词典里。那个被随意戳中的词——“达达”（Dada），便成了那场艺术活动的名称，达达主义也由此诞生。

达达主义不同于以往任何艺术派别，它反战，反建制，反艺术，是一种颠覆一切的态度。

杜尚出生在法国的一个艺术家庭，早年创作后印象派和立体主义派作品。在当时，艺术只服务于宗教与政治，艺术沙龙引领着主流，对作品有着十分大的话语权。

1913年，杜尚将所创作的《下楼梯的裸女》送往沙龙参展，却被主办方以“超出了人们所能忍受的限度”为由拒绝了他，这件事让杜尚意识到了艺术的局限性。

马赛尔·杜尚《下楼梯的裸女》

对艺术失去信念的杜尚逐渐远离了绘画，开始转向另一种形式的艺术创造。

他不再执着于从无到有，而是将现有的实物重新组合改造，使他本身的用途与意义发生转换，或者从不同的视角去观察生活中习以为常的物品，杜尚凭借这种离经叛道的思想便与达达主义不谋而合，成为国际达达主义的领袖。

于是在1917年，马塞尔·杜尚，做出了那件至今仍被人津津乐道的事，作为主办方美国独立艺术家沙龙展人员之一的他，匿名向沙龙展寄送了一只男用普通小便池。

讽刺的是，宣称没有审查的美国独立艺术家沙龙以“作品不道德且粗俗”的理由拒绝了杜尚的作品。

马赛尔·杜尚《现成的自行车》

杜尚的做法撕破了艺术界虚假的高尚，事情最后以杜尚退出理事会告终，尽管《泉》最后仍未能在艺术展上展出，但这件荒诞的事情瞬间引爆整个艺术圈，《泉》的照片传遍整个艺术界。

杜尚把艺术的事变成了生活的事，他认为任何人都可以是艺术家，任何物品也都可以是艺术品。

杜尚《在蒙娜丽莎的脸上画上胡须》

在他之前，媒介先于理念是的共识，艺术家被艺术品媒介支配，艺术家只能在木材、画布、石材上通过绘画雕塑表达理念，而理念先于媒介是杜尚最核心的思想，哪怕这个媒介只是一个小便池。

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