什么样的篆书才是好篆书？要知道写篆书的特点和笔法
什么样的篆书才是好篆书？要知道写篆书的特点和笔法2.3 大小整齊在甲骨文和金文中，部首經常不固定。如「在」字，由「才」和「士」兩部分組成，但哪一個在左、哪一個在右沒有規定，大盂鼎銘文中，「才」忽而在左，忽而在右。到小篆中，寫法固定下來了，「才」左「士」右。又如「柳」字，散氏盤銘文寫法「木」在上部，大篆《石鼓文》「木」在左邊，小篆跟從大篆寫法，從此以後隸書、真書「柳」字皆如此，一直到現在。前面講金文時，我們知道金文有所謂「肥筆」，如大盂鼎銘文，就有不少字是有肥筆的。肥筆是象形字的孑遺，沒有脫離圖畫的性質。你寫過就知道相當不方便，這是初級文字。小篆取消了所有的肥筆，所有筆畫粗細相同，成熟的文字必須線條化，只有線條化後才能廣泛應用。你看這幾個字，純用線條後寫起來方便多了。而且，這對於線條的認識和運用，大有好處，書法正是從一條簡單的線，逐漸發展起來的。2.2 固定部首
小篆2
二 小篆的特點
繼續上一課，二，小篆的特點。跟殷周古文、大篆相比，小篆有一些不同的特點。
2.1 勻一線條
前面講金文時，我們知道金文有所謂「肥筆」，如大盂鼎銘文，就有不少字是有肥筆的。肥筆是象形字的孑遺，沒有脫離圖畫的性質。你寫過就知道相當不方便，這是初級文字。
小篆取消了所有的肥筆，所有筆畫粗細相同，成熟的文字必須線條化，只有線條化後才能廣泛應用。你看這幾個字，純用線條後寫起來方便多了。而且，這對於線條的認識和運用，大有好處，書法正是從一條簡單的線，逐漸發展起來的。
2.2 固定部首
在甲骨文和金文中，部首經常不固定。如「在」字，由「才」和「士」兩部分組成，但哪一個在左、哪一個在右沒有規定，大盂鼎銘文中，「才」忽而在左，忽而在右。到小篆中，寫法固定下來了，「才」左「士」右。又如「柳」字，散氏盤銘文寫法「木」在上部，大篆《石鼓文》「木」在左邊，小篆跟從大篆寫法，從此以後隸書、真書「柳」字皆如此，一直到現在。
2.3 大小整齊
在小篆中，不論筆畫多少，每格一字。這格子就是我前面介紹過的，長寬比例為3比2 。所以小篆的作品，都是整整齊齊的。不整齊就無法形成文件，七大八小就沒有書籍，這看起來是很小的事，對於文化發展有深遠意義。有關小篆體勢上的安排，我下一堂課再講解。
2.4 簡化結構
大篆有些字相當繁複，小篆把它們簡化了。如《石鼓文》中的「吾」字，部件很多，小篆只取了其中一部分，寫起來簡單多了。
流
「流」水的「流」，《石鼓文》左右都有「水」，小篆去掉了右旁的「水」，而這個字的意義還保存著。
不要以為小篆一定比大篆簡單，也有繁複過大篆的。如這三個字，
籀文是這樣的，筆畫並不多，但小篆就比較麻煩了，尤其是盤曲的線條，寫不快。
隹
小篆通常以《說文解字》為標準，但我們現在看到的《說文》不是原本，是後人的抄本，所以其中小篆的寫法，是抄寫人的手跡。如「隹」字〔禽類短尾巴為「隹」，長尾巴為「鳥」〕，金文中的「隹」是象形字，上面是頭，下面有爪。大篆「隹」省去了爪子，吳昌碩臨《石鼓》拉長了一點。但《說文》中的小篆是這樣寫「隹」的，頭上多了一小豎，下面長豎筆穿進鳥頭。如果你對照一下王福厂書《說文部首》，就會發現這一長一短兩個豎筆的頭上，只是起筆動作，其實小篆應該跟吳昌碩寫的一樣，《說文》的寫法是把起筆分離並且固定了。
三 小篆的筆法
看見這個標題，先想想筆法的意思，一級課程講筆法，從字面上說筆法是用筆的方法，目的是得到一根我們需要的線條。我幾次提醒各位，不管是哪一種書體，漢字基本線條就是這四根，兩條直線，兩條弧線。兩條弧線，也就是兩個方向的內向圈。對於寫小篆來說，無非就是反覆使用這四根線。
3.1使用尖鋒
小篆的線條很單純，粗細不變，均勻如一，你下筆時多少粗細，行
筆、收筆也保持一樣。有一種篆書是特別細的，稱之為鐵線篆。青銅器上的銘文，有澆鑄的，也有刻鑿的，澆鑄的線條較粗，刻鑿的就相當細。如《晉侯穌鐘》就是一例，這是西周的金文，是目前所知最早的青銅器刻鑿銘文。
秦詔版
小篆如秦詔版和權量上的刻辭，因為是刀刻的，所以線條也相當細。啟發後人用細線條來寫篆書，稱為鐵線篆。
秦·李斯《繹山刻石》
作為藝術的鐵線篆作品，早期有李斯《繹山刻石》。「繹山」或寫作「嶧山」，但原作上寫的是絞絲旁「繹」。《史記·秦始皇本紀》也用「繹」，不宜改動。原石已毀，現在所見是北宋時的翻刻本，又稱「長安本」，係淳化四年〔993〕鄭文寳據南唐徐鉉的摹本重刻，石在西安碑林，後面一段小字就是鄭文寶的題記。
唐·李陽冰《謙卦碑》
歷代寫小篆的好手很多，有三個姓李的尤其出名，秦代李斯，唐代李陽冰，明代李東陽。李陽冰取法李斯《繹山刻石》，非常自負，曾說：「斯翁之後，直至小生，曹喜、蔡邕不足也。」《謙卦碑》是他鐵線篆作品，確實是高水平，但注意他為了求變化，不全是小篆，有些是古文。
清·王澍
清代寫鐵線篆就多了，這是王澍的作品。這樣的線條，大家都知道只能用尖鋒寫。行家話就是純骨線，這個時候毛筆太大、筆鋒太厚反而不好用。
尖鋒的起筆、行筆和收筆
用尖鋒的起筆、行筆和收筆，在一級課程都講過，這裡再次提醒一下。尖鋒起筆只需垂直下紙，稱之為馭鋒。不要再做什麼動作了，動作一多節點就大了。尖鋒頂在紙面上，這時候筆心是直的。當你開始行筆拉動時，筆心總會有一點彎曲。鐵線篆只要一條流暢的線，行筆無須趯鋒，也就是下壓力不必很大，壓力大就會產生跳動。收筆時，只要稍微衄鋒，把筆心收直就可以了。
鐵線草
順便說一下，「鐵線」望文生義是鐵絲，其實不是。「鐵線」是一種草，鐵線草，這在中國很常見，也是一種藥材。莖又細又黑，用來形容鐵線篆很形象。
3.2 使用側鋒
假如你要寫線條粗一點的小篆怎麼辦？這有兩種情況：一是用大毛筆寫骨線，骨線當然就粗了，這種情況還是歸入剛才純骨線一類，屬於尖鋒線。另一種情況是用側鋒寫，我們講過側鋒就是加點肉。側鋒有一分筆、二分筆、三分筆之別，分數越多肉越多。
從一分筆到三分筆，意味著筆心的彎曲度越來越大，而隨著彎曲度的增加，尖鋒會越來越鋪開，最後就會像一把刷子，筆心毫毛和外層副毫一起平鋪紙上。
所以就產生了這樣三種線倏：
尖鋒在紙面上的痕跡是圓點，尖鋒線是圓點的連續。
側鋒在紙面上的痕跡是燙斗形，只要它的尖鋒不散，也就是燙斗的尖頭保持聚集，寫岀來的線條中間墨色最深，歷史上稱之為「畫有中線」，線條也有圓的感覺。
如果你用側鋒太彎，尖鋒鋪開了，燙斗沒有了一個尖，這等於用一枝油畫筆，刷出來的線條就是平的。
《負暄野錄》
■南宋·陳槱（說）
· 小篆，自李斯之後，惟陽冰獨擅其妙，常見真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直下不敧，故鋒常在畫中，此蓋其造妙處。江南徐鉉書亦悉爾，其源自彼而得其精微者。
宋·徐鉉《千字文》
李陽冰沒有墨跡留下來，徐鉉有一件《千字文》，這件是有爭議的作品，而且字很小，應該是用尖鋒寫的，所以也無法看中線。
明·程南雲
靠得住的「畫有中線」作品，可以看明代程南雲，我給大家介紹過這個人，明代篆書大家。尤其是題趙孟頫一幅畫引首，寫在一張熟紙上，中線很清晰，用不到對著日光照。我們來放大一個字看看，是不是「畫有中線」？很清楚。寫的時候墨汁濃淡要掌握好，太濃太淡效果就沒有這樣好。你可以拿一張熟紙來試寫，行筆速度不要快，尖鋒聚集不散，可以清晰地看到中線效果。
秦·李斯《泰山刻石》
這種篆書線條比較粗，當然不能叫鐵線篆了，它有什麼名字呢？它叫玉箸篆。所謂「箸」就是筷子，又寫作「筯」，玉箸的「玉」只是形容詞，言其線條溫潤如玉。李斯的《泰山刻石》，應該屬於玉箸篆。你學小篆，李斯的作品是避不過的，雖然年代久遠，石花多一些，但他是小篆之祖，氣息古雅渾樸，受到歷代書法家一致推崇。取法於上，僅得為中；取法於中，故為其下，這個道理不要忘記，所選字帖不好，害你一生。
側鋒的起筆
側鋒的起筆、行筆和收筆以前也講過了，複習一下。小篆的線條大多是圓頭，如果尖鋒下紙當然是一個圓點，可惜這圓點很小。側鋒起筆，這個圓頭要你自己寫出來，一種是兩圈起，也就是蠶頭，吳昌碩常用。逆時針兩圈起等於順時針一圈，所以也可以反向一圈起。
這是清代一個墓志銘蓋上的幾個篆字，放大一個看看，有沒有看到起筆處都有一個小小的尖？這就是寫蠶頭起筆的痕跡。這個人寫的玉箸篆線條很粗壯，也許是他家的筷子比較粗。
吴昌碩《石鼓文》
吳昌碩這個字，這些小小的尖就是起筆的痕跡。剛才陳槱（you3）說：「惟陽冰獨擅其妙，常見真跡，其字畫起止處，皆微露鋒鍔。」所言就是指這種小尖角吧，前人怎樣用筆，寫出一個漂亮的圓頭，奧秘就在這些鋒鍔之中。
側鋒的收筆
我們知道側鋒的收筆有三種，方的、圓的和尖的。方收用挫筆，一個動作，其他還有方法但要多個動作。圓收用頓筆，尖收是揭筆。尖收的那個尖，可以在左，可以在中，也可以在右。
唐代墓志銘
小篆有一種寫法專用尖收，稱之為薤（xie4）葉篆。所謂「薤葉」類似韭菜葉子，頭上是尖尖的。如這塊唐代墓志銘，就是一個例子。
清·吳熙載
清代吳熙載也經常用尖收，不但豎筆，橫筆也可以。
清·趙之謙
還有趙之謙，也常常寫薤葉篆。尖收比頓筆容易，各位可以試一下。
謝謝。
本節要點：
· 小篆的特點。
· 筆法∶用尖鋒或側鋒寫小篆。
· 鐵線篆、玉箸篆和薤葉篆。
複習思考：
·
以前寫小篆先練「朱」字，這個字包括了四根基本線倏，弧線兩個方向，請你試一試。
·
請把「不」字分別寫成鐵線篆、玉箸篆、薤葉篆。
