霸州李少春活动：霸州人李少春先生的霸气柔情
霸州李少春活动：霸州人李少春先生的霸气柔情中国京剧院与中国戏校都是文化部直属的两个团体机构，关系也比较密切，因为中国戏校的每届毕业生，都有一部人直接向中国京剧院进行输送。因此说中国戏校是中国京剧院的“后备军”，也未尝不可。当时中国京剧院的张东川院长、于光团长都被划归为“当权派”范畴，而李少春先生与李和曾先生既是团长，又是主演，因此不论＂当权派＂也好，还是“学术权威”也好，这“双料”之名也都算是沾上了边，所以在两顶帽子的重压之下，很难得到喘息。好在北京梨园界的多数人，还能按照政策行事，虽说二位李团长基本没受到什么太大的皮肉之苦，但是精神上的折磨，则也是难以估量的。1、走资本主义道路的当权派。2、反动的学术权威。这两种人当时被称作“黑帮”，或是“牛鬼蛇神”。
李少春先生
一位京剧主演的成功表现，观众们看到的多是舞台之上＂唱念作打＂的精采展示，而后台同行们似乎更关注的是，他在梨园战友中的果敢担当精神。正仿佛一个餐饮行业，虽然依靠口味独特的美食，作为经营的主打支撑。但成功的营销在实际中与服务态度、卫生环境、职业操守与同心协力的敬业精神仍是环环相扣，难以剥离的。
我对于李少春先生的为人作风之了解与尊重，似乎是从一个特定时期，作为开始认知的……
1966年的夏天，我从戏校毕业了，那年我19岁，正是初阅人生的第一时段，只记得那个岁月，确实是一个非常态的＂酷暑＂时节……那年北京城里的每个工作单位，都在进行着＂斗批改＂，梨园界属于“文化革命”中的一个重要组成部分，所以形势更是如火如荼。斗批对象主要针对两种人：
1、走资本主义道路的当权派。
2、反动的学术权威。
这两种人当时被称作“黑帮”，或是“牛鬼蛇神”。
当时中国京剧院的张东川院长、于光团长都被划归为“当权派”范畴，而李少春先生与李和曾先生既是团长，又是主演，因此不论＂当权派＂也好，还是“学术权威”也好，这“双料”之名也都算是沾上了边，所以在两顶帽子的重压之下，很难得到喘息。好在北京梨园界的多数人，还能按照政策行事，虽说二位李团长基本没受到什么太大的皮肉之苦，但是精神上的折磨，则也是难以估量的。
中国京剧院与中国戏校都是文化部直属的两个团体机构，关系也比较密切，因为中国戏校的每届毕业生，都有一部人直接向中国京剧院进行输送。因此说中国戏校是中国京剧院的“后备军”，也未尝不可。
拍摄《野猪林》期间，导演与李少春、袁世海交流
记得某日，开展对少春先生的批判活动，中国戏校“革命委员会”这个群众组织，也是要照例安排学校部分师生，前去参加“站角助威”的。北池子的批判会场，屋内室外的院墙都贴满了大字报，这时只听得有人道出了一个四年之前，不为人知的“秘密”：
在拍摄电影《野猪林》时，崔巍导演（当时也被打成黑帮）因剧中主要角色少春先生及袁世海、杜近芳、孙盛武先生都是中等身材，个头儿不高。唯独骆洪年先生属于“身高头小”体型，在“白虎堂”一场，林冲又是跪着，＂景别＂（拍摄术语）切来换去，看起来不太舒服，崔导演找少春先生商量，一团丑角演员很多，为了电影的画面协调，能否换一位身材矮些的演员扮演陆谦。这个意见却被少春先生很强势地怼了回去，他说：
骆洪年从编演《野猪林》开始，就扮演陆谦，这个角色决不能换成別人。若觉得他不合适，影响质量，大不了这个电影可以不拍了，换人是不合适的。如果换成了另外一位，今后再见洪年同志，叫我们如何面对哇！
少春先生说完，把手一甩，楞是把崔导演＂干＂在了那里。
我们听到了少春先生这个＂罪行＂之后，只得检查自己的立场，是否已经站到了＂黑帮＂一边？少春先生之行为处事方法，确是有些＂戏班＂中的江湖霸气，但是转念一寻思，做为一个剧团团长，在权衡利弊之后，作出如此干脆回答，在当时看来，仍不能当做一个完全错误的决定，虽然态度上有些过于强硬。
1979年，战友京剧团排演新编戏《美人计》，请袁世海先生进行指导，我们一行众多人等，赴袁宅听从袁先生讲述有关排练的相关事宜。当时李少春先生已离世四年之久，引发了袁先生无比怀念之情，怹说：少春当年有个计划挺感人的。那时一团里四位主演的年龄是：
叶盛兰先生，1914年生人，
袁世海先生，1916年生人，
李少春先生，1919年生人，
杜近芳先生，1932年生人，
在1961年时，近芳老师29岁，少春先生作为正团长，对副团长袁先生说，近芳1949年参加中国院工作时，也就是十多岁，还是个孩子，一晃儿也十多年了，今年咱们这老哥仨（指叶、袁、李本人），也捧捧她，排出《秦香莲》，盛兰先生的陈世美、我的王延龄、你来个南派＂揉脸＂的老包怎么样？
主要是“老哥仨”、“捧捧她”这六个字，甭说是近芳老师听到会被感动，就是我们晚辈后人听着，也是十分动容，觉得少春先生真是个重情义，有担当，不愧是一位仁厚长兄，又是一位有着“铁汉柔情”的掌舵之人！
李少春、杜近芳、袁世海《野猪林》
前辈们常说，当年少春先生拜师余叔岩先生，也是费尽了周折。但是我听叶蓬师兄说他自己，拜师李少春先生，就是叶盛兰先生的一个电话，解决问题。真可谓时代不同了。尤其是少春先生1959年入党之后，对待自己各方面的要求，也是更加严格了。在表现“传、帮、带”，为后人传授技艺方面，少春先生确实做到了责无旁贷。怹50岁之后，调入中国戏校（57大学）工作，对待晩辈更是全力以赴，倾囊相授。同学白秉钧、李文才在少春先生教导之下，演唱方面收益颇多，对少春先生授业之诚恳态度，更是深受感动。每当他们提到少春先生，都时刻透露出无比敬仰之情。
温如华与凌珂
后来的青年老生演员凌珂，提起自己在中国学校学习之时，对于教授过他的叶蓬、白秉钧、朱振东等老师，同样表现出十分恭敬之情。
我想这是与梨园之中的优秀传承精神分不开的，更是与少春先生对晚辈们知无不言、谆谆教诲的口传心授方式，是一脉相承的。
而少春先生在解放后新编戏中所塑造的许多人物，如：蔺相如（《将相和》）宋景诗（《宋景诗》）秦琼（《响马传》）岳飞（《满江红》）和现代人物李玉和（《红灯记》）几乎都有一个共同点，那就是英勇对敌，忠于职守，帮助战友，牺牲自己的高尚精神和英雄品格！
李少春先生不断进取的人生态度，和他所塑造人物的崇高精神，鼓舞着梨园界的后人们不断地耕耘着，奋进着！
2022年仲春时节
温如华老师授权发表
