明清家具为什么形成这样的特点？宋明清家具式样的演变

明清家具为什么形成这样的特点？宋明清家具式样的演变一、形体宽硕，这也解读了“大”的谜思；从禅椅中能看出宋代三面平齐的大椅向明式玫瑰椅的演变，宋椅的特征在本例均有体现：以“简”为王禅椅基本为玫瑰椅式，椅体硕大，但用材极为简练，增一个牙子，多一条枨子，都难以呈现现在的线条视觉。显而易见，此椅逊于常规玫瑰椅那样的坚固，只能作为清瘦长者的打禅坐具。背板和扶手都缺少常规的支撑构件，且用材严重偏细，有可能是匠师对黄花梨木质性能的过度自信，才造就了简洁之王。重点说说“古”

明晚的禅椅，虽没有风姿龙章，却是明式之皇。倘若仔细分析，此器有三大秉性：一大、二简、三古。

因“大”而尊

与其它椅类相比较，禅椅极宽大 （一般的南官帽椅，左右长大多不足65厘米，进深宽不足50厘米），可能与其坐禅的功能有关。

任何东西在体量上超越了一般，就有了让人称奇之处，也因此常与大气、博大、磅礴、高大等词汇和意象相连。大，还体现了尊贵和重要的社会意识。

以“简”为王

禅椅基本为玫瑰椅式，椅体硕大，但用材极为简练，增一个牙子，多一条枨子，都难以呈现现在的线条视觉。显而易见，此椅逊于常规玫瑰椅那样的坚固，只能作为清瘦长者的打禅坐具。背板和扶手都缺少常规的支撑构件，且用材严重偏细，有可能是匠师对黄花梨木质性能的过度自信，才造就了简洁之王。

重点说说“古”

从禅椅中能看出宋代三面平齐的大椅向明式玫瑰椅的演变，宋椅的特征在本例均有体现：

一、形体宽硕，这也解读了“大”的谜思；

二、用料单薄，扶手与椅盘相垂直；

三、靠背、扶手三面齐平；

四、靠背、扶手内空敞不加饰件。

明承宋制，清无宋痕

人类最早的四面方正形器物，是在工艺初级状态下制作出来的，任何人在这种工艺落后的时代环境中都只能如此。因为正方形、圆形等简单的几何形状，是人类最早有能力制作又能引发审美快感的几何形体。在此之后，各种变化多端的构图中，往往仍要借助正方形、圆形等简单图形达到构图的完美。而正方形的结构性造物要比圆形更容易制作。

宋式家具是明式家具之祖，它简洁质朴，普遍式样比早期明式家具的“简约”还简约。宋代处于高座家具的早期，桌椅构造有相当一部分如建筑梁柱般方方正正，这在当时是最经济省力的设计。而存世明式家具中，类此纯粹方正的椅子已寥若晨星，多数家具更倾向使用委婉婀娜的曲线，从而成就了明式椅类的风姿绰约。宋式家具可以说是中国框架式家具的确立期。

明承宋制，在家具制造运动大潮中，形制的异变风起云涌，明式家具超越了宋式家具，就是因其更多地突破了宋式家具的方正平直，打破“静态均衡”，追求并创造了富有动感的曲线，形成了“动态均衡”。

尽管明式家具中仍多少存有一些稳定性强、静态均衡的方正形态作品。但当历史再往前迈出一步，最初始的造型已然被淘洗了一大批。至清早期，我们已经难觅经典的四面方正式家具的踪影，如果有，也是极少数变革后的新面孔。

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