哪吒之魔童降世四大悲剧：我命由我不由天
哪吒之魔童降世四大悲剧：我命由我不由天关于杨宇，在进入彩条屋影业前，他所学的专业却是跟医院有关，虽说是一个铁饭碗，但杨宇的心中有一股无名火在燃烧，这让他无法安心的学习自己的专业，直到大三，同他一样不安分的同学向他介绍了一款三维动画软件，在体验过后，杨宇心中的那股无名火消失了，取而代之的便是经脉打通的畅快感，于是他便抛弃了自己所学的专业，走上了这条不归路。说起电影中表现最明显的元素莫过于“叛逆”，不止是哪吒这一形象，影片中处处都在展现那不同于传统哪吒故事所描绘的那般，虽是叛逆，但在逻辑方面却又说得通，不会让人感到太大的违和感，而且有一个叛逆的哪吒，自然也就有一个同样叛逆的导演。时过境迁，这段故事在人们之间口口相传，也让哪吒的印象固定了下来。但这也存在一个问题，《封神演义》中所记载的东西受限于时代背景的限制，使得其中难免会包含一些封建的元素，以现在的目光去看会觉得有些奇怪，即使《哪吒闹海》中将这些元素去除，但过于绝对的正义和邪恶又
本文是撰稿人投稿，仅代表作者观点。以下内容涉及《哪吒之魔童转世》部分剧透
哪吒，一个家喻户晓的神话人物，关于它的故事，相信每个人都会或多或少听过一些。在《封神演义》中，哪吒母亲怀胎三年六个月，出生后拜太乙真人为师，一次哪吒在陈塘关旁的东海玩水，和东海龙王的三太子敖丙起冲突，不但将其打死，还抽了敖丙的龙筋做为腰带要送给李靖，而哪吒也在战斗中将石矶娘娘烧死。
犯下如此罪孽后，当龙王来到陈塘关兴师问罪时，李靖因怕麻烦，想杀死其子哪吒。哪吒愤怒，割肉还母、剔骨还父，当场自戕。而后，哪吒以庙宇汲取人间香火，打算复活，却被其父李靖阻挠而失败，最后太乙真人只好用莲花与莲藕给哪吒造了一个新的肉体。复活后之哪吒对李靖之前的做法感到愤怒而希望复仇。李靖不敌，遇燃灯道人赠他按三十三天玲珑宝塔，并将哪吒困于该塔内，在一番交谈之后，父子两人和好。
随后李靖与哪吒跟随姜太公，协助武王克殷。哪吒凭着高强的武功和法宝（风火轮、乾坤圈、混天绫）多次立下奇功。更因为其是莲花的化身，而不易受到世界或妖魔的各种毒害。
时过境迁，这段故事在人们之间口口相传，也让哪吒的印象固定了下来。但这也存在一个问题，《封神演义》中所记载的东西受限于时代背景的限制，使得其中难免会包含一些封建的元素，以现在的目光去看会觉得有些奇怪，即使《哪吒闹海》中将这些元素去除，但过于绝对的正义和邪恶又让人难以感受到新意。
时代在变，文化也在随着时代的改变而发生变化，如何将现代社会的价值观很好的融入到哪吒当中，并创造出一个较为立体的哪吒形象，这是一个需要思考的问题，所幸的是，有一位导演交出了一张还算不错的答卷。
2019年7月26日，一部名为《哪吒之魔童转世》的动画电影在中国内地上映，该电影的导演名叫杨宇，此前曾创作出《打，打了个大西瓜》这部动画，在放映后，凭借着不错的质量也让他在观众中的知名度上升了点，在这之后，彩条屋影业的创始人找到了他，而这也为哪吒的动画电影的诞生提供了机会。
说起电影中表现最明显的元素莫过于“叛逆”，不止是哪吒这一形象，影片中处处都在展现那不同于传统哪吒故事所描绘的那般，虽是叛逆，但在逻辑方面却又说得通，不会让人感到太大的违和感，而且有一个叛逆的哪吒，自然也就有一个同样叛逆的导演。
关于杨宇，在进入彩条屋影业前，他所学的专业却是跟医院有关，虽说是一个铁饭碗，但杨宇的心中有一股无名火在燃烧，这让他无法安心的学习自己的专业，直到大三，同他一样不安分的同学向他介绍了一款三维动画软件，在体验过后，杨宇心中的那股无名火消失了，取而代之的便是经脉打通的畅快感，于是他便抛弃了自己所学的专业，走上了这条不归路。
由于是自学动画出身，刚开始并没有公司要他，招聘的HR几乎都拿着有色眼镜对待他，但杨宇并没有自暴自弃，既然外界不给机会，那就自己创造出机会来证明自己的实力，于是乎便诞生了后来的《打，打了个大西瓜》。
在证明自己的实力后，接下来要做的便是做自己想要做的东西，杨宇在这几年积攒下来的不仅仅是经验，还有众多的压力，这也使他渴望将个性最大化的释放出来，因此他想做一部打破成见的动画，而在中国的文化中，杨宇看见了哪吒和孙悟空，在当时关于孙悟空的动画电影已经有人在做了，所以杨宇选择了哪吒，并开始了长达五年的制作之路。
过程自然不会如想象中那么容易，当时国产动画生存的王道是将制作成本压缩在政府补贴之下，这也导致制作者的心思完全在怎样缩减成本上而不是去思考如何将动画做好，不过幸运的是，这种局面还是被一位“叛逆者”给打破了，而这位叛逆者便是孙大圣，没错，就是由田晓鹏所导演的《大圣归来》，虽然作品本身还是有些许硬伤，但这部作品用实力证明了只要制作者用“真心换真心”，国内的观众是愿意看到好作品的，而且态度会更加宽容，这也让杨宇坚定了将动画做下去的信念。
关于制作的过程，杨宇拿申公豹变豹子头的镜头说了起来，这个镜头是外包给一个公司做的，特效人员尝试了两个月，但在最后因为一些原因跳槽到另外一家公司，这个镜头也因此被退了回来，杨宇无奈只得找另外一家公司。碰巧的是，这家新公司正好是之前离职的同事所跳槽的，领导看他做这个镜头很有心得，便喊他负责了，总结了经验教训后，这位同事最终还是将这个镜头磨了出来。
对此杨宇说了一段有趣话。
“如果你问我，人能否改变自己的命运，我不晓得，但是我晓得让申公豹长毛就是他的命运。”
虽说正经的部分是要有，但是娱乐的部分自然也是不可缺少的。因为覆盖全年龄的缘故，《哪吒之魔童转世》中的些许笑点在成年人看来有些尴尬，但大部分来说还是较为合理的，并且也出现了一些结合了中国现代生活中的元素而诞生的笑点，让人捧腹大笑的同时也能感同身受。
在经历了众多磨难后，一位不那么传统的哪吒诞生了，整个故事也不再是单纯的正义和邪恶，每个人都有自己的做事情的动机，人物塑造得更加立体，特别是为了更加的体现叛逆这一元素，导演杨宇选择了“妖”。在中国神话中，妖这一种族几乎处于整个阶级的最下层，在神仙和人族的眼中都不受待见，即使妖族中有善良的存在，但基于偏见，想要改变看法很难，这一设定也为叛逆的展现提供了一个更好的环境。
在哪吒的形象刚放出来的时候，被很多人吐槽太丑了，但在看过之后却发现这个邪魅的形象很好展现了一个由魔丸转世应有的样子，哪吒不再像《哪吒闹海》中那样只是一个单纯的守护钱塘关的英雄，他一出生就背负着必死的命运以及周围人对他的偏见，但其实他的内心很想被大家所接受，不过妖这一形象在人类中的印象，想要改变是一件很困难的事情，在这过程中哪吒也经历了更多的曲折，但最终哪吒还是通过自己的努力成功让大家改变了对他的看法。这让他看起来更接地气，更像是一个活生生的人，而不是神话中所塑造的固定形象。
而说起敖丙，此前他在观众们的印象基本都处于坏的那一方，就毫无动机的成为了一个大恶人。但在新的演绎中，杨宇为这一人物赋予了新的形象以及动机。同哪吒一样，他也是身为妖族，但是比起哪吒的魔王形象，作为灵珠转世的敖丙更像是哪吒残缺的那部分，而哪吒的叛逆恰好也是敖丙所缺少的那部分，两个人形成一个互补的关系，也正是因为两者之间的结合，最后才将一切困难全部化解。
在谈起做这部电影的时候，杨宇表示电影与自己的经历联系在了一起。结合杨宇的经历，可以看出敖丙所代表的是他大学前保守的那一部分，哪吒则代表的是他从事三维动画后叛逆的那部分，保守使他能够安心的做一件事，而叛逆则能够让他将事情做出不一样的风格来，这两者结合不仅造就出了动画中的结局，也造就出了他现在所取得的成功。世间万物本是阴阳组成，只有之间平衡了，才能诞生出成功的事物。
影片的缺点也不是没有，由于国内观众早已处在外国动画电影熏陶下很久，所以在观看的时候或多或少会感受到影片在某些方面还可以更好。但这些都是时间问题，至少现在杨宇已经完成了一项看似简单却很难的任务，那就是将故事好好得讲清楚。
虽是魔丸投胎，但哪吒并没有屈服于自己的命运，而是用尽自己的全力同命运抗争，并且在这个过程中他还感化了敖丙，让他也明白命运是由自己掌控的，当灵丸和魔丸站在了一起，也成就了他俩最完整的模样。影片在最后还放出了一个跟姜子牙有关的彩蛋，照这个势头发展下去，或许在未来会看到一个基于封神榜的电影宇宙吧。
本文作者：AexCL
