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一分钟看懂香港鬼片:祖师爷级别的生猛港剧

一分钟看懂香港鬼片:祖师爷级别的生猛港剧往演员脸上贴某宝3块5包邮的羽毛。你看“乌鸦婆”,就是……穷到啥程度?你别看第二部动不动就搞僵尸、毁容等费时费力费钱的特效妆。第一部的妖怪造型,廉价得你不说都没人知道那是妖怪。

正热播的《金宵大厦2》有个幕后趣事。

为拍一场堵车的戏,摄制组封桥了。这种连我们观众都听不少的常规操作,却让演员陈山聪、李施嬅纷纷感慨"大阵仗"。

为啥他们会感到受宠若惊?

因为,相较于如今续作的“有钱出息了”,拍第一部时,是真的穷。

穷到啥程度?

你别看第二部动不动就搞僵尸、毁容等费时费力费钱的特效妆。

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第一部的妖怪造型,廉价得你不说都没人知道那是妖怪。

你看“乌鸦婆”,就是……

往演员脸上贴某宝3块5包邮的羽毛。

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你说是某位国际顶级巨星的最新潮流妆容我都信。

你不得不佩服,粗糙的制作并不影响它的奇幻效果,更不影响它的爆火。

《金宵2》的热播撩起我对奇幻港剧的热爱,最近温习了好几部这类经典作品,发现——糙,都快成奇幻港剧的祖传特征了。

1978年《幻海奇情》表现恐怖只靠一道绿光,但现在看依然不会让人出戏。

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苦笑不得的“糙”背后,是最玄幻之处:

#只用五毛特效的奇幻港剧,

怎么做到让人津津有味追完的?#

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先无奖竞答一个问题:

一提到古早奇幻单元剧你会想起哪个?大多数人是不是都会抢答1990年日本的《世界奇妙物语》?

奖励你一个冷知识:

早在1978年,TVB就拍出了奇幻单元剧《幻海奇情》,比《世界奇妙物语》还早十多年。

可以说,这是一部祖师爷级别的奇幻剧,奠定了很多开创性元素。

有网友甚至评价:因为它,香港后来才有了成建制鬼剧。

先看演员表:周润发、吴孟达、刘嘉玲、吕良伟。

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星光璀璨吧。

是的,TVB新人演个鬼片练胆,在之后的很多奇幻港剧中也得到了沿袭。

1992年的《极度空灵》中有罗嘉良、陶大宇、蔡少芬、郑伊健等。

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1993年《不可思议星期二》中,又汇聚了钟汉良、宣萱、张延(《双响炮》的男人婆,破次元了吧)、李克勤、蔡少芬、古巨基、温兆伦、张智霖、黎姿、周慧敏。

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到了2005年的《奇幻潮》,你还能看到佘诗曼、钟嘉欣、杨思琦、梁洛施、梁咏琪……

总之,香港的影帝影后、视帝视后的半壁江山,

都和“鬼”打过交道

第二个开创性是单元性质

《幻海奇情》一集一故事,共五十四个鬼故事。

时长灵活,4分钟到20分钟不等。

而制作班底之所以敢不按照套路出牌,在于深信,故事的精彩不在于长短,而在于有爽点。

要爽,有两个要素。

一,够离奇;二,有反转。

来,我们随便讲个故事,《幻海奇情》中的《死之境界》。

阿牛(周润发 饰)最近发现村里总是有人烧老鼠,但没放在心上。

下班回家后,他闲适地躺床上睡觉,但屋外一会儿小孩哄笑,一会儿鸡鸣,不久后,邻居阿婶甚至跑出来催他吃午饭——时间错乱了。

接下来邻居阿婶更奇怪,她看见阿牛床边的关公像,就像见鬼一样恐慌,一直催促阿牛撕下来。

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再后来,村里有人摆喜酒。

但你见过中式的全黑白婚礼吗?

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举起相机,镜头前一堆“人”,镜头里……一个人都没有。

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而且新娘子一转身——竟然没有眼睛。(就不放图吓你们了)

阿牛吓得飞流直下三千尺,旁人却觉得一切正常,叫喊着“阿牛疯了”。

阿牛逃到火车上,遇到了同乡。同乡们高兴地和阿牛唠嗑:

我们已经搬到城里了

村子天天烧老鼠,太臭了,哪里受得了

不经意间,阿牛看到座位边的报纸上赫然写着:某村因鼠疫,全村死亡。

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再抬头——哪有什么老乡,车厢空荡荡,根本没人。

白婚礼、无瞳新娘在当年绝对算得上离奇。而最后,观众和阿牛一样,以为终于逃离了不正常乡村。没想到车厢上看似亲切的同乡,依然是鬼!

危机解除的假象被打破,反转在观众心中的震动就更大了。

1978年的《幻海奇情》是奇幻港剧的第一种形态:

完全独立的单元故事。

依靠的,是悬念极强的猎奇剧情。

之后的《不可思议星期二》《极度空灵》《奇幻潮》都是这类。

但,随着奇幻港剧的发展,编剧们开始学会塑造人物。

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故事会结束,但人物却能永远鲜活。

当塑造人物成为编剧的重心,奇幻港剧就不再是一个个小品,而有机会被拢成一部完整的作品。

这时候奇幻港剧进入了第二种形态:

一条人物主线 单元故事。

也是如今《金宵大厦》的框架。

萧伟明和Alex在金宵大厦一起历经怪事,同时解开自身隔世相恋的谜团。

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这样的框架有啥用呢?

看点明显增加了呀。奇幻港剧不再只能依靠离奇,还能一边猎奇,一边让你嗑CP多爽!

这一类的经典CP也很多,人设都有趣的很。

1997年的《迷离档案》,高永贤VS文嘉利。

高永贤(罗嘉良 饰)是大学生物教授,信奉科学;文嘉利(张可颐 饰)则是电台撰稿员,敬畏未知。

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俩人一起经历了《诅咒泥塑》、《轮回恋人》、《降头》、《邪教》、《异度》、《人间蒸发》等奇异事件后,变成恋人。

两个观念相悖的人组CP,感情模式在于:互补。

观众的爽点在于:

围观他们矛盾消解,再嗑一把主角都后知后觉的糖。

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剧中,从一见面就掐架,到默契聊案情,他们总自觉坦荡。反而是爸妈朋友,个个火眼金睛,觉得他俩早晚一起。

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果然,某次危机才让他们后知后觉,终于认清对彼此的感情,捅破窗户纸。

观众一下在神秘的系列案件中,尝到一勺蜂蜜。

(不由得想到,当下很多烂剧正好相反,打着奇幻玄幻的幌子全程只谈恋爱纯卖CP,本末倒置,剧情毫无看点)

同样的互补性CP还有2004年的《隔世追凶》中的天光VS高珊。

天光(郭晋安 饰)是重案组的警察,凡事讲证据;但作家高珊(陈慧珊 饰)常靠直觉找到真凶。

也是从一见面就爆炸,到磨合出默契,相知相爱。

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不过,这两对虽然恋爱模式相似,但是当中的人设却依然各具特色。

《迷离档案》中的高永贤儒雅帅气,而文嘉利独立聪明。没人强,也没人霸,平等相处互相关爱,糖份也溢出屏幕。

《隔世追凶》中的天光暴躁自负,高珊虽半身残疾但乐观坚强,俩人吵着吵着揭开了彼此的假面,真情流露也很甜。

再说回恋爱模式:还有强强联手型的。

很多人吹最近热播的《且试天下》男女主是少见的强强联手,其实2003年的《卫斯理》已经有了。

卫斯理VS白素。

一个不正经的私家侦探,一个严谨的解剖科医生。两个人一起经历了《纸猴》《尸变》《木炭》《寻梦》《蛊惑》《神仙》等奇异事件,最后走到一起。

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这对的人设很大胆了。

就说卫斯理,作为男主,谈不上不伟光正,甚至有点不入流。

第一集和助手去探险,碰到追杀,竟发表自负言论:

-你为什么每次都要坐我后面呢?

-因为你肥,肉厚,可以帮我挡子弹。

-为什么要帮你挡子弹?

-因为我是卫斯理,而你不是。

既抽烟又喝酒,也不是什么好男孩。

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见到女主就挪不动道,人家都把枪指脑袋上了,还死皮烂脸说骚话:

牡丹花下死,可以死在你手上,做鬼也风流。

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而白素的人设更大胆,一个毫不恋爱脑,甚至理智到冷血的御姐。

在卫斯理说完骚话后,白素真的一枪就射出来了,差点就要了男主的命,全剧终那种。

一个不正经骚人 一个正经狠人一起破案,强与强相互激发,当然能碰撞出有趣火花。

顺带一提,倪匡的科幻作品也是很多大佬演过,除了03年这版罗嘉良的,早在86年就有钱小豪、周润发、张曼玉演过的古早版《原振侠与卫斯理》:

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更经典的有93年黎明、李嘉欣、王菲、朱茜、洪欣演的《原振侠》(黎明唱的主题曲《愿你今夜别离去》也是经典金曲):

愿你今夜别离去音乐:黎明 - 黎明你爱不爱精选2

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大家如果有兴趣,来评论区告诉我,我可以再写一期倪匡作品为主的稿子。

说回来,奇幻港剧里各种类型的CP混合嗑,不可能不上头。

不过。

无论是第一种形态还是第二种,奇幻港剧之所以能长盛不衰,绝不止因为“可看元素”的单纯叠加。

而是制作班底由始至终贯穿了一个理念:

务实

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写《金宵大厦》的时候,我已经夸过剧组的认真了。但苦劳≠功劳。

说白了, 辛苦的无用功根本不值得炫耀。

即便看似偷懒,有效才是王道。

奇幻港剧的务实,就是一切以有效为重。

所以很多玄幻的梗都会被多次使用,但每次都能旧梗新用,回回出奇效。

比如“一筒归西”这个都市传说,就用了两次。

1978年《幻海奇情》第一集就是《四人归西》。

《幻海奇情》中讲四个师奶打麻将,一起打出了四张西,接着其中一人A太为了赢牌,不顾阻拦,打下了“一筒”,不好的兆头来了:一同归西。

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打完牌,其他三人和A太约今晚玩下半场:

-我们十二点钟来接你啊。

-好啊。

结果,这仨出门就车祸死了。A太梦见其他仨人晚上会来带她走, 于是缠着老公陪她。

烧纸钱、聊天、看电视,什么安抚心灵的方法都用上了。

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还有个叫八婶的邻居招呼A太晚上打麻将,不要胡思乱想。

A太答应下来,但说要十二点之后。

于是他们一直挨啊挨啊,终于等到十二点的钟声响起了。

过了好一会儿,八婶也如约来接A太。临走前,A太老公还体贴地给太太一笔钱,祝她玩得开心。

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可当观众和老公一起松了口气时,电台突然开始报时:现在是晚上12点整。

与此同时,又有人敲门。一打开——

是八婶!

所以,刚刚A太终究还是还被鬼如期带走了。

2005年的《奇幻潮》也有一集讲这个故事。

四个网友在聊天室打牌,在A男的怂恿下,大家打出了“一筒归西”的牌面。

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接着,有人在电梯间猝死,有人洗澡被呛死,有人吃个面条都被噎死。

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当你以为“不过如此”时,警察调查到了怂恿者A男的ID,找到了他家。

他爸爸说,家里确实有一台电脑,但不可能是A男做的。

他指向一副遗照——是A男!

他早死了,几年前和别人在网上玩“一筒归西”死的……

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还有“丧尸”的元素。

正热播的《金宵大厦2》第一单元就讲:

爷爷年轻时和朋友合买房子定下长命契,谁活得长房子归谁。结果爷爷意外死了,但是变成了丧尸。

爸爸和孙子为了房子,通过打防腐剂、化妆等方式把爷爷乔装成活人。

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而2003年的《卫斯理》有一集讲:一个富豪死后,富豪太太觉得老公从来不生病,死得蹊跷,找到卫斯理调查。

期间,一对小偷CP潜入富豪家偷东西,结果撞到被拴住的富豪,以为撞鬼。

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富豪儿子百般掩饰,力证老爹已死。

卫斯理以为富豪的儿子是为了财产谋害老爹,“救出”富豪时,富豪开始暴怒掐人。

其实富豪早就死了, 会动只因是一具丧尸。

卫斯理一刀下去,尸体流出蓝色的血液,很快干瘪。

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最终的结论是,富豪是一个外星人,所以从不生病,死后化为丧尸,血液是蓝色的。

(彩蛋:这个两个丧尸主题的故事,相差20年,但扮演丧尸儿子的都是演员郑子诚,巧不巧?)

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“有钱真的可以为所欲为”

你会发现,这些用了又用的老土元素之所以能一直吓人,是因为都足够接地气,编剧再用功力将其往上翻新,就总能奏效。

就比如说,打牌,这是一件多日常的事情啊。

可越日常,衍生出来的恐怖,就越恐怖。

真正的恐怖从来不是架空的幻想。

而是极度贴近生活的意想不到。

当制作班底能把这种恐怖感,蔓延到观众的生活当中,如呼吸一样平常时。

这些奇幻故事就让人又怕又爱,欲罢不能。

话说回来。

对爱看这类型的人来说,奇幻剧是我们长大后难得的逍遥梦。

梦中纵使有鬼怪,但也不乏天马行空的斑斓色彩。

希望有更多好看的奇幻剧,可以像《卫斯理》片头曲唱的一样:

让我不断为梦幻喝彩。

永远充满期待。

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今日打工人:绿里骑鸡

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