沈腾最后带袋鼠回地球了吗？我在独行月球中演袋鼠

小君 2023-02-09 07:58:41 764

沈腾最后带袋鼠回地球了吗？我在独行月球中演袋鼠2020年初，张吃鱼导演给我发了一条微信，把《独行月球》的剧本发给了我，让我好好看看。我平时看字比较慢，但一晚上就把剧本看完了，觉得能参与这样的剧本特别好。第二天，我就给导演发微信说，谢谢哥，我一定好好演。他说，你都不知道演什么，谢我干什么。我说，是袋鼠吗？他就回了6个字：哈哈哈哈哈哈。郝瀚这个名字是我姥姥起的，有浩瀚无垠的宇宙的意思，姥姥希望我有一个非常宽广的胸怀。也是巧，我第一部戏就拍了一个发生在浩瀚宇宙的戏，真的是缘分。在最开始接到角色时，郝瀚就知道，金刚鼠这个角色本身是带有滤镜的，会很讨大家喜欢。但他也时刻保持清醒，金刚鼠这个角色的魅力要大于演员本身，是一个很藏拙的角色。金刚鼠能成为“顶流”，不是他一个人完成的，而是由各个部门共同实现的。以下为郝瀚的自述：看完剧本就知道这个角色非我莫属，为观察袋鼠搬到北京野生动物园旁边住

沈腾最后带袋鼠回地球了吗？我在独行月球中演袋鼠(1)

《独行月球》金刚鼠版海报。

正在热映的《独行月球》中，来自开心麻花的演员郝瀚饰演一名被落在月球上的金刚鼠，这只身高1米9，脾气暴躁的袋鼠，和同样被遗忘在月球上的独孤月（沈腾饰），开启了一段月球大冒险。

片中的金刚鼠是根据郝瀚前期的动作捕捉和后期特效结合完成的。在准备角色时，为了方便观察袋鼠，郝瀚将家搬到北京野生动物园附近，几乎每天都去看袋鼠，了解它们的习性。他看过一个网友的评论：“金刚鼠演得太好了，挠门那一下真的太像了，我家狗就是这样。”他觉得这是对他表演很大的认可，他最怕别人觉得，金刚鼠是人演的。路演时，沈腾调侃郝瀚：“动物园都不让（你）走啊，等哪天袋鼠不在了，你得过来顶一下啊！”

电影做后期时，袋鼠的声音，大部分也都是郝瀚自己配的。当时他在演话剧，剧组同事都很纳闷：你不是演袋鼠吗，怎么还需要配音？郝瀚说，袋鼠也得叫啊。片中，在独孤月的睡梦中，金刚鼠还说了一句台词：“在太空，没有人能听见你的尖叫”。郝瀚为这句台词配了好多版本，有东北方言版、熊大熊二卡通版、阴险狡诈版等，最后导演选择了成片中的版本。

在最开始接到角色时，郝瀚就知道，金刚鼠这个角色本身是带有滤镜的，会很讨大家喜欢。但他也时刻保持清醒，金刚鼠这个角色的魅力要大于演员本身，是一个很藏拙的角色。金刚鼠能成为“顶流”，不是他一个人完成的，而是由各个部门共同实现的。

以下为郝瀚的自述：

看完剧本就知道这个角色非我莫属，为观察袋鼠搬到北京野生动物园旁边住

郝瀚这个名字是我姥姥起的，有浩瀚无垠的宇宙的意思，姥姥希望我有一个非常宽广的胸怀。也是巧，我第一部戏就拍了一个发生在浩瀚宇宙的戏，真的是缘分。

2020年初，张吃鱼导演给我发了一条微信，把《独行月球》的剧本发给了我，让我好好看看。我平时看字比较慢，但一晚上就把剧本看完了，觉得能参与这样的剧本特别好。第二天，我就给导演发微信说，谢谢哥，我一定好好演。他说，你都不知道演什么，谢我干什么。我说，是袋鼠吗？他就回了6个字：哈哈哈哈哈哈。

我看完剧本后，其他角色也都非常吸引我，但我觉得袋鼠这个角色应该非我莫属。剧本中金刚鼠身高1米9，我正好也1米9。除了身高契合之外，我跟吃鱼哥之前在一部网剧中也合作过，他是监制，互相比较了解，很感谢他能够慧眼识“鼠”，把我挑中。

据吃鱼哥说，我是他第一个定下来的演员。当时他给我发了很长一段文字，我大概记得，就是说这个角色在电影里很重要，需要准备的东西很多，但有一点得提前说一声，演员不会露脸。

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郝瀚饰演金刚鼠。

当时我就跟女朋友说，这个角色太出彩了，对于一个演员来说，是一件多幸运的事儿，露不露脸无所谓。

确定演这个角色之后，我就给我妈打电话，说我要演一只袋鼠。我妈愣了几秒，说那太好了，不行咱就养一只。我说，袋鼠养不了，和其它小动物不一样。她就说，那就去动物园住，去那里看袋鼠。于是，我就把家搬到了北京野生动物园附近。

我之前住在北京顺义，女朋友支持我，陪我搬到了大兴，都快到固安了，等于从大北头搬到了大南头。

吃鱼哥对我提出的一个要求，是要我演一只真的袋鼠，不是拟人化的，当然中间肯定会有一些表演，但是在整个动作习性上，还是要无限接近于真袋鼠。就像我们学表演的第一课，你拿到人物，首先要做的就是观察人物，只不过这次“人物”稍微有点特殊，我自身也有点笨，观察的时间长了一点。

我基本每天都去动物园看袋鼠。北京野生动物园的成人票是150元，我每次都是在网上团的票，也挺贵的，不过也划算，可以在里面待一天。

我刚开始不知道，一大早就进园了，但袋鼠其实是夜行动物，白天大部分时间在睡觉，晚上快闭园的时候它们是最开心的，开始满园子追着打架。我经常去，那些袋鼠可能都认识我了，估计它们也在想，这个怪人，怎么又来了。

有一只袋鼠给我留下深刻印象，它一直被关在笼子里，我问工作人员原因，他说，这只袋鼠特别暴躁。我观察了一会，的确很暴躁，不停在笼子里踱步、跳跃，很多动作我也借鉴到了电影中。

电影中有袋鼠坐在月球车里的镜头，我去动物园反复观察，看袋鼠的坐姿到底是怎样的。有一次，我刚进动物园，就发现一只袋鼠在那坐着，就跟人坐着一样。因为导演不相信袋鼠可以像人那样坐着，我就拍了张照片给他发过去。所以，月球车上就有了袋鼠，跟人一样坐着，其实是可以的。

袋鼠对我来说，算是比较冷门的动物。体验生活之前，我没有见过袋鼠，不知道它的习性，包括叫声、走路的姿势、眼神等。我觉得眼神很重要，能够传达角色的特点，通过观察，发现袋鼠白天一直懒洋洋的，但有一种不怒自威的气场，于是我就将金刚鼠的形象设定为大部分时间眯着眼睛。

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在影片《独行月球》中，金刚鼠大部分时间眯着眼睛。

其实，北京野生动物园的袋鼠稍微有一点不太符合电影中袋鼠的设定，电影中的金刚鼠是一种大赤袋鼠，个头要比动物园的大。所以，除了去动物园观察袋鼠，我还看了一些关于袋鼠的纪录片。关于袋鼠的视频其实很少，我就发动身边的朋友去各种视频网站找，有的朋友去看了袋鼠之后也拍下来发给我，还有视效部门也有一些素材，我都汇总在一起。

我最开始看的剧本，还不是最终稿。我观察了一段时间袋鼠习性，又看了一些纪录片之后，和导演商量可不可以给袋鼠加一些动作、包袱。片中独孤月望着地球母亲，想和金刚鼠击个掌，结果挨了金刚鼠一拳。这个袋鼠打人的动作，是真的有出处的。

准备角色的那一年，正好是疫情第一年，工作基本也都停了，我每天就去动物园溜达，看看视频，那一年其实生活挺健康的。等电影拍完之后，我往市区搬回了一点，但还是没有离开大兴，那边环境太好了，人又少。

拍跳跃戏要靠吊威亚，动作捕捉时要头戴摄影机

电影开机前，我去青岛集训，之前我在家里自己学着袋鼠跳，觉得还可以，但是训练的时候才知道，要真的做到无限接近袋鼠，原来这么难。

根据我们的观察，袋鼠的尾巴非常重要，无论是走跳坐卧，其实都是靠尾巴保持平衡，等于它的第三条腿，人没有那条腿，怎么去保持平衡？刚开始我们的动作指导刘明哲老师想了很多土办法，比如做了一个铁的尾巴，但发现真的跳不动，也尝试用小孩玩的跳跳龙玩具帮着弹跳，还是不行，最后选择了用威亚的方式呈现。

我之前没有上过威亚，测试了很久，先是吊在半空中，自己旋转，去感受威亚，之后不断尝试如何掌握平衡。袋鼠跳跃的时候是往前倾的，但人如果保持这个姿势往前跳，就很容易跌出去，还是有点困难的。

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郝瀚在做袋鼠的模拟和威亚训练。

我们每天早上8点训练到下午5点，上午是体能，下午是袋鼠的模拟和威亚训练。我平时除了演话剧以外，没有特别大的的运动，特别懒。所以刚开始训练的时候，特别不适应，有些体力不支，挺难熬的，但慢慢的体力越来越好，我觉得这也是训练的必经之路。集训这几个月，我基本每天都在练，挺减肥的，瘦下来了30斤。

训练的过程其实有点像备战高考，等着导演和其他主创来的时候，给他们展现一下什么是真的袋鼠。那时候，我跟武行的兄弟们也在暗自较劲。因为训练过程中，武行的好多人也在试着演袋鼠。我当时心里就想，不能输给武行的兄弟们，他们可能比我跳得轻盈，但是我比他们会演。但后来，大家就互相融合在一起了，整个棚里有六七只“袋鼠”，动作指导就开始逗我们，我们就模拟袋鼠打架，特别好玩。

等到后来，导演还有腾哥（沈腾）、丽姐（马丽）来的时候，我就很有信心的给他们展示了一下“袋鼠”，得到他们的认可，心里这块石头才落下。

因为袋鼠是通过动作捕捉和后期特效完成的，这对我来说是一个未知领域。在准备角色的过程中，我还去了视效公司，看了很多他们之前做过的生物特效。我要穿着动作捕捉服，戴着头盔去表演。对我来说，首先不适应的一点在于，我脑门前始终有一台摄影机（用于面部捕捉），在表演过程中如何做到无视它，其实是很难的。

但最难的我觉得还是如何通过这样一种动物去传情达意，表现它的喜怒哀乐。我和导演、腾哥、丽姐也都讨论过，也借鉴了一些我们熟悉的小猫、小狗的情感表达方式，融入到袋鼠角色中，让观众更好地理解角色的情感。

第一次与沈腾合作就要“打”他，生活中再见到袋鼠视若家人

我2016年参加了开心麻花培训班，2017年毕业之后，正式进入开心麻花，之后就一直参与一些话剧演出。《独行月球》是我和腾哥第一次合作，刚开始的时候很兴奋，在我心中腾哥真的是喜剧界的前辈，又是单位的好大哥，但兴奋了10分钟就冷静下来了，你怎么跟腾哥演，怎么才能不拖他后腿，之前的兴奋就变成了恐慌。

直到开机前，我都跟导演说，真的很紧张。但是一开拍，腾哥那种由内而外散发出的亲和力，让大家都很放松。我跟腾哥又是齐齐哈尔的老乡，他非常照顾我，跟对待亲弟弟一样，我慢慢就放松了。

现场拍摄时，我先跟腾哥演一遍，然后我撤，便于后期视效好抠图，腾哥要对着空气再演一遍，这就要求腾哥每一遍的表演都要非常准确。所以，我们要把剧本中的包袱都提前预设好，演的时候最好不要有任何改变，才能方便后期制作。

当然，这也不影响腾哥的即兴发挥，他是真的长在笑点上的男人，他每一句话都是包袱，这个很厉害，好在表演的时候，我戴着面罩，笑场也看不出来。

我跟腾哥比较难拍的戏，可能就是那几场动作戏，有一些打斗，我也比较害怕伤到腾哥，因为我之前没有这方面的拍摄经验，下手没轻没重的。这次拍摄真的是一次很奇妙的经历，体验到了很多之前工作中没有过的经验。

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在片中有不少金刚鼠击打独孤月的镜头。

有些部分为了特效，不能用我的手去打，得用一个铁棍，顶上绑着一个软的假手去打，来造成腾哥肌肉的抽搐抖动，这些都是真打。现场工作人员都说我们是“热血沸腾”组合，我负责热血，就是有点“费”腾哥。

其实在片场，我基本没怎么跟腾哥说过话，首先我的确和腾哥没有那么熟，我也觉得他拍摄太累了，想让他多休息一会。还有一部分原因是，我是一只“袋鼠”，应该少说话，要让大家相信你演的角色，得先让自己相信。所以，我到了片场之后，就尽量少做一些人该做的事情，穿上动作捕捉服就不脱了，坐卧也都用袋鼠的姿势。从踏入棚的那一刻，我就是袋鼠。

那时候片场的人都说，你越来越像袋鼠了，可能这就是表演的后遗症。现在我看到电视上，动物园，甚至咖啡厅里也有一些布偶小袋鼠，就感觉特别亲切，好像知道他们在想什么，感觉像看到家人一样，就想跟他们去握个手。不过，人类还是要离袋鼠远一点，袋鼠的重拳威力很大，人类对袋鼠的力量还是一无所知。

金刚鼠能成为“顶流”，是大家的努力

前几天在广州路演的时候，我第一次看成片，真的是哭得不能自已。我第一个落泪点是独孤月开着月球车掉头去接金刚鼠的那一刻，那个漂移真的是漂到我心里去了，我觉得腾哥身上散发着一种父爱的光辉，真的抑制不住。

还有独孤月跟金刚鼠告别的那场戏，眼泪也是根本控制不住。当腾哥说：“刚子，回去找个母袋鼠，生一窝小袋鼠”的时候，那一下真的觉得就像一个父亲要送孩子去远行一样，其实是没有表演的表演，都是真情流露。

这场告别戏也是我跟腾哥的最后一场对手戏，我跟导演一直在谈论怎么在一个密闭舱里，用袋鼠的肢体语言去表达不舍的情感，好在我们生活中都有饲养小动物的经验，从中吸取了一些灵感。其中也有腾哥给我的强大的刺激，跟一个优秀的演员合作，能让你受益匪浅。

这是我参与的第一部影片，也是时间比较长的一个项目。有一天，我妈给我发微信，说她单位同事都在聊，你儿子演了一只袋鼠。我妈还上网查了一下，发现自己的儿子真演了一只袋鼠。哈哈，因为制作周期真的很长，她把我演过袋鼠这事儿都忘了。

不过，当看到它最终呈现在大银幕上，就觉得这段表演日子历历在目，非常有感触。路演过程中，我印象最深刻的，是每一场放映结束后观众的掌声，这是给我这么长时间准备表演的一个最好的回馈。

那天我第一次看完影片后，丽姐问我有什么想法。我说，如果再给我一次机会的话，我可能会更好，可能会跳得更轻盈，可能会用另一种方式表达情感。有很多遗憾，我觉得自己在表演上并不完美。

我说句真心话，大家都很喜欢金刚鼠这个角色，我本身很高兴，因为是我去塑造的，但是作为演员，我很清醒地认识到，其实角色的魅力要大于演员本身，而且这是一个非常藏拙的角色，因为它最后呈现出来，其实是有很多部门来一起完成的，弥补了我很多表演上的不足，观众的一些赞美，我真的觉得有一点不敢当，还有好多要努力的地方。

电影中有一个镜头，金刚鼠看到独孤月装扮的母袋鼠后，背后场景变成了大草原。这场戏，我在表演的时候很简单，但是这个镜头的特效却特别复杂，它最后能呈现给观众，是由视效、动作、服装、摄影、音效等各个部门共同实现的。袋鼠戏不是我一个人能完成的，比如它脸部的每一个细节，大家仔细看它咬饼干时，饼干渣的掉落，眼神的变化等都非常复杂，但是我表演可能就一瞬间的事情。

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