七步诗的意象和情感（近体诗语法07递系式的特点）
七步诗的意象和情感（近体诗语法07递系式的特点）寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。鹤巢松树遍，人访荜门稀。绿竹含新粉，红莲落故衣。渡头烟火起，处处采菱归。出自王维的《山居即事》：每句的末字：遍、稀，是形容词，形容“巢松树、访荜门”的情形或者结果，可以看作这两个动作的补语。简化一下，可以解释为：巢得遍，访得稀。
前言关于近体诗语法的第7讲：递系式。这种方式比较特殊，出现的时间比较晚，而是首先出现在诗句中。
递系式是一种特殊的形式，大约在唐代方才普遍应用，而首先出现在诗句中。王力《汉语诗律学》
一、鹤巢松树遍，人访荜门稀前4字是句子形式：
鹤-巢-松树，人-访-荜门
每句的末字：遍、稀，是形容词，形容“巢松树、访荜门”的情形或者结果，可以看作这两个动作的补语。
简化一下，可以解释为：
巢得遍，访得稀。
出自王维的《山居即事》：
寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
这种句式，递系式的表现是后4字：巢-松树-遍，访-荜门-稀。
前2字动宾结构的谓语形式，是后3字的原因：因为有猿（鸣叫），所以（人）流下了眼泪，挥泪的程度是“尽”。没有犬（跑腿），所以无法附书，更达不到“频”的程度。
尽、频，是挥泪和附书的形容词，挥泪以至于尽、附书以至于频，都是递系式。但是有猿、无犬与递系式的结构没有关系。
出自杜甫《雨晴》：
雨时山不改，晴罢峡如新。
天路看殊俗，秋江思杀人。
有猿挥泪尽，无犬附书频。
故国愁眉外，长歌欲损神。
这种句式，递系式的表现是后3字：挥泪尽，附书频。
这种句式的特点是，出句以谓语主语：飘零。飘零--为---客。其实也是一种省略，（我）飘零，（我）--为--客。
我在江湖漂泊四海为家，做客太久了。我年老了（虚度岁月），羡慕您可以回到京城（一展宏图）。
出自杜甫《涪江泛舟送韦班归京》：
追饯同舟日，伤春一水间。
飘零为客久，衰老羡君还。
花远重重树，云轻处处山。
天涯故人少，更益鬓毛斑。
这种句式，递系式的表现也是后3字：为客久，羡君还。
与第二类区别是前2字，这两句诗的前2字是动词或者形容词作谓语形式，前2字不是原因，而是方式。原因也好、方式也好，都是关系语（见《近体诗语法05：何谓关系语？》）。
石室无人到，绳床见虎眠。这是一种倒装的句法，前2字放在末字的后面：
无人到-石室，见虎眠-绳床。
递系式的表现也是后3字：无人--到，见虎--眠。
出自王昌龄《遇薛明府谒聪上人》：
欣逢柏梁故，共谒聪公禅。
石室无人到，绳床见虎眠。
阴崖常抱雪，枯涧为生泉。
出处虽云异，同欢在法筵。
蜀星阴见少，江雨夜闻多。也是倒装的句法，但是前2字要放在末字的前面：
阴见-蜀星-少，夜闻-江雨-多。
天空阴沉，很少见到蜀地的星星，夜里难眠，听起来雨声越发多了。
递系式的表现，应该是后2字：见少、闻多。也可以理解为：见-蜀星-少、闻-江雨-多。和第一类相似：巢-松树-遍，访-荜门-稀。
这两句出自杜甫的五律《散愁》：
久客宜旋旆，兴王未息戈。
蜀星阴见少，江雨夜闻多。
百万传深入，寰区望匪它。
司徒下燕赵，收取旧山河。
这五种递系式的语法，有相同的结构特点，即：谓语 宾语 补语。本文举例的诗句，中间的宾语可以是1个字、可以是2个字。
其中第五类比较特殊，后2字只有谓语 补语，因为递系式结构中的宾语被前置了 。
所谓递系式，可以看作是对于前一个行为动作的补充，表达作者的感受，丰富了诗句的内容，。
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近体诗语法06：判断句与描写句，书生邹鲁客，才子洛阳人
