舞剧昭君出塞初见排练，舞剧西出阳关举行首演

舞剧昭君出塞初见排练，舞剧西出阳关举行首演该剧主题突出，情节紧凑，舞美简洁而富于表现力，画龙点睛的多媒体运用，恰到好处地介绍了故事背景，推动了情节发展。音乐则空灵唯美而极具汉代风韵，几处主要群舞场面，无论是展现盛世风华的汉代乐舞，还是大漠风情的匈奴群舞，都可圈可点而极富看点。在全剧重头戏，展现张骞和匈奴妻子情感变化的双人舞段中，以《越人歌》为背景音乐，淋漓尽致地展现了两人复杂变幻、纠结冲突的情感世界。匈奴女子“蒙羞被好兮，不訾诟耻”的知其不可而为之；张骞“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”的悄然萌生的爱意和眷恋，在如泣如诉的楚汉乐歌声中，全部展现在观众面前。该剧最大的创新之处在于，避开以往有关张骞题材的表现热点，独具匠心地将视线对准张骞出使之初、看似功业未成的“起始”阶段。并以此向观众昭示：英雄在未成就之初，壮举在未实现之前，最可贵而动人者，恰恰是那一点初心不改、意志不灭。沿着历史的河流溯游而上，以敬畏之心情、体贴之心意来重新面对这

12月22日，由南京艺术学院副教授、硕士生导师、南京艺术学院舞蹈学院中国舞编导系主任、中国古典舞系副主任陈静个人舞蹈作品专场暨原创舞剧《西出阳关》于晚19:00在南艺实验剧场隆重举行。

舞剧《西出阳关》之名出自唐代著名诗人王维的诗句，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，悲壮悠远而又诗意盎然。该剧以“丝绸之路第一人”、“凿空西域第一人”张骞出使西域十三年的史实为创作蓝本，从中提炼出富有冲突和艺术表现张力的情节，进行再度创作。

汉武帝建元二年（公元前139年），张骞应募任使者，出陇西，经匈奴，被扣押十余年方得逃脱。时间线索上，该剧即以张骞首度出使西域之壮举为主线，通过序幕和《应征》《遇劫》《周旋》《归途》等四幕情节，在一个小时的时间中，小中见大，以少御多，充分展现了张骞十年如一日、持旌节不失、以报皇恩的赤子之心，在家国之间侠骨柔肠、舍小情而为大爱的无私无畏。

人物设置上，舞剧《西出阳关》通过张骞和随从堂邑父、匈奴妻子、匈奴单于等几大主要角色间错综复杂的联系，生动展现了张骞的所行所为、所思所感：与堂邑父并肩作战、共同进退的兄弟之情，颇有“岂曰无衣，与子同袍”的古典英雄风范；与匈奴妻子之间荡气回肠、欲断绝而不忍、欲恋慕而不得的情感纠葛，让张骞跳脱出史书中的刻板形象，真正成为有血有肉、悲欢俱全的真实动人的艺术形象；与匈奴单于的正面对抗冲突，充分展示了张骞大义凛然，面对强大对手坚强不屈、不为所动的意志气节。

该剧主题突出，情节紧凑，舞美简洁而富于表现力，画龙点睛的多媒体运用，恰到好处地介绍了故事背景，推动了情节发展。音乐则空灵唯美而极具汉代风韵，几处主要群舞场面，无论是展现盛世风华的汉代乐舞，还是大漠风情的匈奴群舞，都可圈可点而极富看点。在全剧重头戏，展现张骞和匈奴妻子情感变化的双人舞段中，以《越人歌》为背景音乐，淋漓尽致地展现了两人复杂变幻、纠结冲突的情感世界。匈奴女子“蒙羞被好兮，不訾诟耻”的知其不可而为之；张骞“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”的悄然萌生的爱意和眷恋，在如泣如诉的楚汉乐歌声中，全部展现在观众面前。

该剧最大的创新之处在于，避开以往有关张骞题材的表现热点，独具匠心地将视线对准张骞出使之初、看似功业未成的“起始”阶段。并以此向观众昭示：英雄在未成就之初，壮举在未实现之前，最可贵而动人者，恰恰是那一点初心不改、意志不灭。沿着历史的河流溯游而上，以敬畏之心情、体贴之心意来重新面对这一传统题材，于历史和古人以富有温度的全新关照，故而显得格外清新温暖、温雅可亲。

舞剧《西出阳关》对于青年舞者在剧中的表现，总导演陈静认为，以青春之热血纯净来表现这一厚重历史题材，舞者首先应该做到“入戏”，将自己真正代入到张骞等人的身上，才能在丝绸之路这一宏大命题下，真正展现出属于“那一个”的喜乐悲欢。（扬扬）