摇滚珍贵影像：日本摄影师镜头下的摇滚黄金年代
摇滚珍贵影像：日本摄影师镜头下的摇滚黄金年代长谷部宏：开拍之前，我想他们不会给我很长时间，不过实际接触之后我才发现他们非常非常热情，因为我是他们认识的第一个日本人。当时披头士在欧美已经火的不得了了，但在亚洲还没什么名气，所以特别高兴我们去采访。他们让我随便拍，这和电影演员真是大不一样。他们十分友好，对我们也特别好奇，简直和其他名人不是一个星球来的。我对他们的第一印象极好。披头士 （1965年，伦敦）在彼时的日本，摇滚乐尚未进入主流文化。有一次，长谷部宏在同学聚会上说自己是摇滚摄影师，当即被人调侃，“那你天天给石头拍照喽？”正如他自己所说，“那时候有体面的人根本不听摇滚”。但对于日本的年轻人而言，这一切都不是事儿。在他们看来，这种新的艺术形式注重自我表达，反传统，反体制，正是社会发展的一座灯塔。的确，在过去的几十年里，摇滚乐确以缓慢而平稳的速度深刻影响了日本社会。1
编译/Starling
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现年85岁的长谷部宏生于东京，是日本顶级的摇滚摄影师。他于上世纪六十年代正式入行，数十年来，用镜头记录下了许多摇滚巨星鲜为人知的一面。
长谷部宏在一次采访中提到过自己入行的经历：在巴黎休假时，他偶然得到一份工作，即前往伦敦给彼时已经大红大紫的披头士乐队拍照。之后，各大乐队都争先恐后地赴日演出，他也就跟着片约不断了。
在彼时的日本，摇滚乐尚未进入主流文化。有一次，长谷部宏在同学聚会上说自己是摇滚摄影师，当即被人调侃，“那你天天给石头拍照喽？”正如他自己所说，“那时候有体面的人根本不听摇滚”。
但对于日本的年轻人而言，这一切都不是事儿。在他们看来，这种新的艺术形式注重自我表达，反传统，反体制，正是社会发展的一座灯塔。的确，在过去的几十年里，摇滚乐确以缓慢而平稳的速度深刻影响了日本社会。
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披头士 （1965年，伦敦）
长谷部宏：开拍之前，我想他们不会给我很长时间，不过实际接触之后我才发现他们非常非常热情，因为我是他们认识的第一个日本人。当时披头士在欧美已经火的不得了了，但在亚洲还没什么名气，所以特别高兴我们去采访。他们让我随便拍，这和电影演员真是大不一样。他们十分友好，对我们也特别好奇，简直和其他名人不是一个星球来的。我对他们的第一印象极好。
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长谷部宏和吉米·亨德里克斯 （1967年，伦敦）
长谷部宏：有一家英国的音乐杂志举办活动，编辑让我去，说可能有东西拍。我从来没听说过吉米·亨德里克斯这个人，但编辑说他非常有名，最好能跟他照张相。我觉得没必要，可他一再坚持。台下的吉米是个很安静的人，和台上的他完全不同。
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约翰·列侬和保罗·麦卡特尼 （1967年，伦敦）
长谷部宏：这是他们录Fool on the Hill的时候照的。听说能拍照，我就进去了。我拍的时候那首歌还没搞完，保罗在编钢琴的部分，约翰在试吉他和弦。当时还有个亚洲女性在场，看起来像是日本人。后来才发现那就是小野洋子。不过那时候日本没人知道她。
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约翰·列侬和小野洋子 （1968年，伦敦）
长谷部宏：听说披头士在伦敦开演唱会，我就飞到伦敦去了。当时是十二月，有个圣诞节派对。他们告诉我说可以照相。不过那天保罗没露面，我到后不久乔治就走了。约翰和洋子单独在一间房间里。照相的时候他们俩特别高兴。
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齐柏林飞艇 （1971年，广岛）
长谷部宏：这是在广岛和平纪念公园照的。罗伯特·普兰特和吉米·佩奇都坐着，约翰·保罗·琼斯站着。他们演出之余就到处闲逛，还把姑娘一群一群地往住处带。但他们的演出非常棒。
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John Fogerty （1972年，东京）
长谷部宏：那个年代日本菜还没什么名气，但是他们乐队的人都特别喜欢吃。他们想和餐厅女侍合影。他们从澳大利亚带了好几个女孩子到日本，却不想让那几个姑娘上镜，所以最后就照了这一张。
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滚石乐队 （1972年，京斯敦）
长谷部宏：这是他们到日本巡演之前我跑去牙买加拍的。他们当时在录Goat’s Head Soup。他们告诉我可以给每个人单独照相，但是米克不行，因为一录音他就紧张。那天我看到米克跪在地上，拨弄一把日本三弦。然后他们就开始录专辑的最后一首歌Star Star。我是那场录音的唯一观众，不过米克压根儿没理我。因为不能单独给他拍照，我就一直在边儿上看。录完之后他们（向米克）介绍我，说我是负责他们日本巡演宣传的。可惜后来巡演没成，因为日本政府不愿意让曾因吸毒入狱的人入境。
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卡洛斯·山塔那 （1974年，镰仓）
长谷部宏：卡洛斯是个非常友好的人，他甚至还帮我拿摄影包。不折不扣的绅士，是个非常崇高的人。当时他突然开始拜镰仓大佛，我们都惊呆了。
原文载于rollingstone
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