古人不轻易告诉你的8个书法技巧，说说书法的转折

古人不轻易告诉你的8个书法技巧，说说书法的转折但这是就一般情况而言，其实圆转所呈之美，并不限于“优美”。如扩展曲度、打开环抱的圆转，显得恢阔开张，大有气吞六合的“壮美”感，这在简牍书法特别是颜真卿的作品中表现得尤为突出。相反，曲度过小、含胸束怀的圆转，给人以缩头畏尾、局促小气之感，离壮美相去甚远，如怀素的《小草千字文》及现代沈尹默书法就带此缺憾（如图3）。再细而究之，用笔迟重的圆转，如铁流奔淌，滔滔滚滚，易生“雄浑”之美；用笔艰涩的圆转，如浇如铸，斑斑驳驳，易生“古拙”之美。然而，圆转不管以何种美呈现，均应内含一种如折钗股般的“遒”劲，这就要求学书者精熟圆转之法，如善用“暗过”，巧换笔心，中含笔力，亦行亦留等。圆转所呈之“美”，通常表现为“优美”，因为圆转的用笔，显得格外秀雅、流畅、自然，从而不由自主地滑入“优美”的怀抱，这在绘画及书法中均普遍存在（如图2）。一、圆转用渐变作转、以曲状造型来实现线方向的变化，即为圆转。“圆转”的审美感

作者 邱志文

“转折”在书法艺术中随处可见。然而，对于书法之用笔，人们多强调“起、行、收”（即起笔、行笔、收笔），“转折”在有意无意间被忽略了（“永字八法”中亦无“转折”一法）。当然，我们可以把“转折”纳入“行笔”范畴，视之为行笔的一种变式，但这又不足以凸显“转折”本身在书法用笔中的地位及价值。写文章，作乐曲，人们强调“起、承、转、合”，“转”被视为至关重要的一环。其实，“转折”在书法艺术中也举足轻重，它在字形塑造、书风形成、意境呈现等方面发挥独特而重要作用。因此，它理应引起关注并深加探究。本文以类型划分为研究重点，对书法中的转折问题作一专题考察。

一、圆转

用渐变作转、以曲状造型来实现线方向的变化，即为圆转。“圆转”的审美感受，可以用“流美”一词予以概括。

圆转所显之“流”，即流动、流延，它使书法艺术呈现出一种流通不滞、活泼不呆的动感。书法艺术要彰显其时间特征，展现其“纸上的舞蹈”、“无声的音乐”的魅力，臻至气韵生动的境界，就须臾不可忽视这个“流”字。我们看秦小篆，虽然它整饬无比、端严至极（连文字内容也多为歌功颂德等庄严肃穆类），但其用笔仍不失时机地施以“圆转”，以焕发线条流动的韵致和美感。王献之对源于隶书、“未能宏逸”的章草颇为不满，建议其父“改体”，改的重要方向就是藉“圆转”而使字势“流动”起来。王献之书法正践行了他自己的“改体”思想，其书极草纵之势，风神潇洒，气机流荡，出其父町畦之外，开今草之滥觞，并使今草从此跟“圆转”结下了不解之缘（如图1）。

圆转所呈之“美”，通常表现为“优美”，因为圆转的用笔，显得格外秀雅、流畅、自然，从而不由自主地滑入“优美”的怀抱，这在绘画及书法中均普遍存在（如图2）。

但这是就一般情况而言，其实圆转所呈之美，并不限于“优美”。如扩展曲度、打开环抱的圆转，显得恢阔开张，大有气吞六合的“壮美”感，这在简牍书法特别是颜真卿的作品中表现得尤为突出。相反，曲度过小、含胸束怀的圆转，给人以缩头畏尾、局促小气之感，离壮美相去甚远，如怀素的《小草千字文》及现代沈尹默书法就带此缺憾（如图3）。再细而究之，用笔迟重的圆转，如铁流奔淌，滔滔滚滚，易生“雄浑”之美；用笔艰涩的圆转，如浇如铸，斑斑驳驳，易生“古拙”之美。然而，圆转不管以何种美呈现，均应内含一种如折钗股般的“遒”劲，这就要求学书者精熟圆转之法，如善用“暗过”，巧换笔心，中含笔力，亦行亦留等。

二、方折

与“圆转”相比，“方折”的特点一目了然：圆转以渐变作转，方折以突变作折；圆转以曲状造型，方折以方状造型；圆转之美可用“流美”这个词概括，方折之美可用“酷”这个字概括。方折之“酷”由刚硬、冷峻、理性等感觉复合而成。详而察之，方折还可细分为：

1、强行式方折

不含糊，不犹豫，不拐弯抹角，毅然决然地改变线条方向，即为强行式方折。这种方折因其直接干脆、突兀强硬，从而呈现出一种阳刚和大气；这种方折又因其刚直不遒、方峻严整，从而透露出一种冷峻和理性。这种方折普遍运用于汉隶及魏碑。当然，运用这种方折的艺术语言来增强艺术效果，在绘画中也屡见不鲜。潘天寿的画之所以“霸气”十足，蒙德里安的画之所以被称为“冷抽象”，均与方折的运用密切相关（如图4）。

2、提顿式方折

这种折是先提顿，后作折。提顿给方折带来了两个效果：其一在线律上，于前后推延的流动感上增加了上下顿挫的节奏感，线条在铿锵中实现方向的转换。其二在线形上，转折处的骨节从无到有，线条的骨感随之大增，转换处更显坚硬有力。提顿式方折在楷书中运用得最为广泛，柳公权的楷书之所以有“柳骨”之誉，在很大程度上得益于提顿式方折的运用。但提顿式方折并非楷书之“专利”，清代伊秉绶就敢于把提顿式方折运用于他的隶书创作，使其静穆的隶书平添了几分刚劲。若转折处非但不作提顿，不造骨节，甚至还剔筋剜肉，那么这种转折就会脱臼断节，耷拉无力，这正是转折之大忌，唐代高闲的作品每染此弊。当然，若转折处提顿过度，使圭角突兀 也会伤于刻露，少浑含之气，宋代赵佶的瘦金体就常犯此病（如图5）。

3、切角式方折

这种方折，从造型上看，恰似一个直角被切除而派生出两个钝角；从用笔上看，则是实施“双折”所致：前后相继用钝角而非直角作折。切角式方折在魏碑中运用得最为广泛，它几乎成为魏碑的一个重要标志。与圆转相比，切角式方折胜之于峻直刚硬，逊之于生动流畅。与直角造型的方折相比，切角式方折的阳刚之气稍逊一筹，但它却能破解直角带来的呆板，在造型上多了一些变化，因此这种处理方法也为绘画、篆刻等艺术门类所运用（如图6）。

三、方圆兼用型转折

1、内方外圆与内圆外方

“内方外圆”在中国很受推崇。象征天圆地方的中国古代铜钱即是内方外圆的造型。“内方外圆”贯彻于做人，要求内有坚守，外得随和；贯彻于做事，要求原则性与灵活性相结合。在书法中，内方外圆的情况并不罕见，运用于转折处，会给人一种温厚其外、刚正其内的美感（如图7）。

“内圆外方”也颇具个性美，那些顶天立地的英雄好汉，就常常被赋予铁骨柔情、“内圆外方”的个性，让人感觉有血有肉，可敬可爱。有人把“内圆外方”视为“外强中干”，其实这只是一种极端或扭曲形式，并非全然。在书法中，也常出现内圆外方的转折处理，其中最具代表性的一位书法家是晚清的张裕钊，正是借助于内圆外方的转折，形成了其魏碑独特鲜明的风格（如图8）。

2、方中带圆与圆中带方

“方中带圆”是以方为主，以圆为辅。这样的转折给人以刚中有柔、拙而不呆的美感，性似上好的钢材，既有足够的硬度，又有相当的韧度。中国商周青铜器上的饕餮纹样，为我们展示了线条方中带圆的迷人魅力。在中国书法偏于静态的字体中（如篆、隶、楷），方中带圆的转折比比皆是（如图9）。

“圆中带方”是以圆为主，以方为辅。这样的转折给人以流而不滑、遒而能劲的美感，因此常为书法所用，尤为草书所重。因为草书是赴急之书，必用圆转，但滥用圆转，会导致软滑乏力，单调无味，明代解缙、清代傅山的草书就有此不足。因此，在圆转中参入方折，使线条既有荡逸之致，又有雄强之神，是写好草书的要诀（如图10）

不管是方中带圆还是圆中带方，都要求方与圆的结合不应生搬硬套，机械刻板，而应浑然无间，宛若天成，这是中国书画用线的一个高境。不经长期而艰苦的磨练，很难臻此境界。

四、其它类型的转折

1、断离式转折

这种转折是指行笔近转折处，笔锋凌空跃起，飞度笔意，再倏然顿落，换向走笔，完成转折，转折处呈断离状。断离式转折用于写大字，易生激越跳荡之势，用于写小字，易得空灵散淡之韵。但滥用这种转折，字形会零零碎碎，笔意会吞吞吐吐。因此，断与连，依然要强调辩证结合。断离式转折在隶书及楷书中较为常见（如图11）。

2、穿插式转折

这种转折与断离式转折比较，其相同点是：用笔均腾空另起，线条前后的一体性不复存在。其不同点是：断离式转折用的是“减法”，其转折处呈断离状；穿插式转折用的是“加法”，其转折处呈穿插状（包括单穿和双穿两种）。单穿式在篆隶中很常见，双穿式在东晋书法家王珣的《伯远帖》中有着精妙的运用（如图12）。

3、附加式转折

这种转折是在转折之前或之后，陡然作变，附加一些奇宕，以打破线条节律，使线条的流走似“变奏曲”而非“圆舞曲”，线条的美感更富张力。这种转折在绘画中很常见，在书法中亦有其例，如王珣的《伯远帖》，使出惊人一招：转折完成，迅即以截断错置方式改变线条节奏；孙过庭的《书谱》，在技法上有一大“亮点”：常在转折前后以“节笔”激发线律，使线条顿生惊澜之波（如图13）。