王晓棠跳舞那段：学会伦巴只三晚
王晓棠跳舞那段：学会伦巴只三晚北上后，王晓棠考入了中国人民解放军总政文工团京剧团，后被调入总政话剧团，她只有一个想法“刻苦用功”，“那时练功真的很苦很苦，晚上都上不了床，一上床就‘啪’的一声摔了下去。”即便如此，在王晓棠父亲的观念里，让女儿去演戏还是不行的。1952年，只有18岁的王晓棠自作主张，从杭州只身北上参军，家里吓坏了，父母连夜赶到火车站想留住爱女，追到月台时火车都开走了。之所以这样选择，是一种朦胧的意志伴随着王晓棠：人要有作为，得靠自己去闯。工作单位：八一电影制片厂18岁只身北上参军，一眼改变人生王晓棠的父亲是画国画的，母亲画油画，两个人都很喜欢京剧，父母这些艺术爱好也让王晓棠耳濡目染。
上世纪六七十年代流行这么一句话——“男看王心刚，女看王晓棠”。在王晓棠还是个女中学生时，她便擅作主张北上参军加入了总政话剧团。随后，在电影《英雄虎胆》中因出演女特务阿兰而风光一时。“文革”时期她被发配到林场做林业女工，六年后回到八一厂励精图治为中国电影做贡献。王晓棠的人生跌宕起伏，堪称传奇。而这背后，都蕴含着她坚强的个性、追求进步的精神和对事业的执著。
王晓棠
生日：1934年1月4日
出生地：河南省开封
工作单位：八一电影制片厂
18岁只身北上参军，一眼改变人生
王晓棠的父亲是画国画的，母亲画油画，两个人都很喜欢京剧，父母这些艺术爱好也让王晓棠耳濡目染。
即便如此，在王晓棠父亲的观念里，让女儿去演戏还是不行的。1952年，只有18岁的王晓棠自作主张，从杭州只身北上参军，家里吓坏了，父母连夜赶到火车站想留住爱女，追到月台时火车都开走了。之所以这样选择，是一种朦胧的意志伴随着王晓棠：人要有作为，得靠自己去闯。
北上后，王晓棠考入了中国人民解放军总政文工团京剧团，后被调入总政话剧团，她只有一个想法“刻苦用功”，“那时练功真的很苦很苦，晚上都上不了床，一上床就‘啪’的一声摔了下去。”
而她迈出演艺之路的第一步，要归功于在总政话剧团操场上的一次练功，那时没有任何表演经验的王晓棠，被林农和朱文顺两位导演选中，“一眼改变人生”，很快她便主演了自己的第一部电影《神秘的旅伴》，饰演彝族姑娘小黎英。
电影《神秘的旅伴》
“王晓棠给人印象最深，两个水灵灵的大眼睛，戏演得好，人也漂亮，对人还好。”老演员凌元曾回忆。那时的王晓棠不懂电影，经常向凌元请教演戏该注意什么，该如何进入角色。
为拍好戏，她成了话剧团旁电影院的常客。1955年《神秘的旅伴》在全国公映，一首《缅桂花开十里香》唱得无数观众情窦初开，时至今日片中的纯真情感依旧让人心动，王晓棠也凭该片成为那个年代观众心中的偶像。
一曲“伦巴”引轰动，分饰两角获认可
1958年初，话剧团的演出队长告诉王晓棠，马上要调她到八一厂，角色都派好了，是个女特务，很多声音告诉她“别演，你以前演的形象多好”。后来导演严寄洲找到她，给了她《英雄虎胆》的剧本，片中的阿兰也成了王晓棠艺术生涯中饰演的唯一一个反派角色，“他当时问我演不演，我说演员应该‘一人千面’，能演各式各样的角色。”
电影《英雄虎胆》
王晓棠为阿兰特别设计了出场动作——揪辫子。至于那段让无数人不断揣摩的伦巴，她说，其实自己演之前也不会。八一厂当时发出紧急通知，找到三位会跳伦巴的厂里职工，从中选出一位教她跳舞，白天还有拍摄工作的王晓棠只用了三个晚上就学会了，让男主角于洋称赞不已。《英雄虎胆》的人气之旺，至今居高不下，“阿兰这个角色有争议，也很复杂，我演完后让很多人被触动，甚至在这个反面人物死的时候还能让观众感觉惋惜。”
1959年，她和王心刚在《海鹰》中首次合作，这一次王晓棠塑造的女民兵连长吴玉芬与阿兰判若两人。“看《海鹰》，王晓棠老师戴着个钢盔，喊着‘敌人打炮了’，那时候我们虽然还小，也不禁感叹，好美呀，好漂亮啊。”演员濮存昕说，两位前辈给了他表演上的感悟。
电影《海鹰》
除了吴玉芬，让这对银幕搭档风头一时无两的当属1963年上映的电影《野火春风斗古城》，导演严寄洲首次在片中尝试一人分饰两角。事实上，王晓棠并非金环、银环扮演者的首选，但最终厂领导、作家李英儒和严寄洲拍了板。这在当时的八一电影制片厂是件大事。食堂里大家议论的都是王晓棠到底能演好哪一个？他们普遍认为她演银环最合适，只有导演严寄洲和王晓棠坚信，她同样也能演好金环，事实果然如此。“我有个特点：在顺境中慎思实干，在逆境中挺胸前行。在绝境中会说‘我是最棒的，一往直前，永不言败，直到胜利’。面对两个角色，要么就别演，要演就一定得演好。”该片上映后，王晓棠接到了很多女学生的信，信上说“晓棠姐，我和同学打赌，都说是一个人演的，我说是两个人”。
电影《野火春风斗古城》
金环和银环成了中国电影史上最经典的人物形象，《野火春风斗古城》也是王晓棠表演事业的里程碑，本来她应该在1964年举办的百花奖上高票获得最佳女主角，可惜最终停办。
怀柔六年人生低谷，再着戎装回报人民
1969年末，王晓棠夫妇被安排到北京怀柔当了林业工人，此后的六年她体会到人民对她的关爱，“老百姓真的很呵护我，不认识的人都会从门缝里塞一封信说约个时间给我粮票，虽然我没去，但能感受到大家的好。”
这期间，王晓棠还遭遇了痛失爱子的沉重打击，但她告诉自己，一定要坚持到重回八一厂、重回银幕。
1975年3月，王晓棠“再着戎装”，回到八一电影制片厂。她想用影片感谢人民，可当时没这样的剧本，她就自己写，自导自演电影《翔》，通过主人公女园艺学家说出自己的心声：“中国人说受人滴水之恩当涌泉相报，而我受了人民涌泉的恩惠，竭尽心力也只能是滴水之报。”
1984年，王晓棠六下洪泽湖深入生活，1986年编导出电影《老乡》。因工作出色，再次荣立三等功。此后她被任命为八一厂第一副厂长，主抓创作，立下规矩——“要来看片子的人不能说好话，不要捧，因为没有必要，要说毛病”。
上世纪90年代，八一厂拍摄了《辽沈战役》《淮海战役》《平津战役》的大决战系列，在中国影史画上浓墨重彩的一笔。1992年，王晓棠晋升八一厂厂长，又马不停蹄地投入到《大转折》《大进军》等重大电影题材的拍摄中，同时，她还给八一厂留下了最大一笔财富——王佐八一影视基地，占地47万平方米，给八一厂创造了不菲的收入，证明了她的超前眼光。
在南京艺术学院口述历史研究中心特聘研究员余泳印象中，王晓棠是个特别认真的人：“‘十七年电影’（1949年到1966年）中，她是唯一一个分饰两角的女电影人，她为人干练果断，八一厂在她的组织下，给国家、给电影史留下了宝贵的遗产。”
新京报记者 周慧晓婉
编辑 吴冬妮 校对 薛京宁
