索尼fe24-70mmf2.8gm样张：真的这次是索尼FE
索尼fe24-70mmf2.8gm样张：真的这次是索尼FE该镜头采用的不是真正的内变焦设计，在变焦过程中我们可以看到首组镜片的伸缩。由于镜头前端是灯泡状非球面镜组（自带花瓣形遮光罩），不能安装旋入式滤镜，所以该镜头尾部设计了后置滤镜支架，可以利用官方搭配的滤镜模具自定义切割滤镜形状（但估计大家会购买各类前置方形镜头支架）。该支镜头拥有12-24mm的变焦范围，变焦环上有焦段数值和物理限位，操作过程中阻尼适中，且变焦环不会轻易出现松动。索尼12-24mm超广角变焦镜头是索尼E口镜头群中的一员，全重0.85kg，整体外观小巧匀称，镜筒结构设计精密，带来了舒适的操作手感。索尼12-24mm F2.8 GM搭配在α7R Ⅳ上该支镜头上的焦段数值由激光雕刻加涂料喷漆而成，红底银色的“G”系列标识采用的是金属嵌套设计，AF/MF、卡口则是白色涂料标识。总的来说，保持了索尼一贯的特点和设计。
今年7月，索尼发布了继“G系列”大三元之后的一支超广角变焦镜头，使得索尼G大师镜头恒定光圈F2.8系列覆盖了从12mm到200mm焦距范围，今天我们带来了这支“编外”镜头的性能表现，一起来看看吧。
下边是我们之前翻译的外网该镜头的体验文章。
单评 | 索尼FE 12-24mm F2.8 GM上手表现
12-24mm视频样片（可前往微信公众号查看）
外观设计索尼12-24mm超广角变焦镜头是索尼E口镜头群中的一员，全重0.85kg，整体外观小巧匀称，镜筒结构设计精密，带来了舒适的操作手感。
索尼12-24mm F2.8 GM搭配在α7R Ⅳ上
该支镜头上的焦段数值由激光雕刻加涂料喷漆而成，红底银色的“G”系列标识采用的是金属嵌套设计，AF/MF、卡口则是白色涂料标识。总的来说，保持了索尼一贯的特点和设计。
该支镜头拥有12-24mm的变焦范围，变焦环上有焦段数值和物理限位，操作过程中阻尼适中，且变焦环不会轻易出现松动。
该镜头采用的不是真正的内变焦设计，在变焦过程中我们可以看到首组镜片的伸缩。由于镜头前端是灯泡状非球面镜组（自带花瓣形遮光罩），不能安装旋入式滤镜，所以该镜头尾部设计了后置滤镜支架，可以利用官方搭配的滤镜模具自定义切割滤镜形状（但估计大家会购买各类前置方形镜头支架）。
对焦环和变焦环之间一侧是金属嵌套的产品信息标识，另一侧是AF/MF切换钮、对焦保持按钮。对焦环和变焦环有竖条纹橡胶圈层，便于操作时防滑，同时镜头有防水防尘设计，可以保证其在恶劣环境中的使用。
AF/MF切换钮、对焦保持按钮，是镜身唯二的两个功能控制钮
拍摄时，可自由切换自动/手动对焦拨钮，在找准焦点后还可以开启对焦保持功能，锁定对焦点，防止拍摄时脱焦、跑焦。
该支镜头采用9叶圆形光圈叶片设计，拥有恒定F2.8的大光圈。由于镜身没有光圈环设计，所以只能在机身上调整光圈拨钮。
从下面的GIF可以看到光圈叶片在开合过程中形成的光孔都较圆润，在不同拍摄场景能保持顺滑自然的过渡效果。
相比传统的镜片镀膜技术，12-24mm是索尼E卡口镜头群中首次使用应用于大型镜片或高曲度镜片表面的第二代纳米AR镀膜技术的一支镜头（这段话太长了）。
在灯光下，其前组镀膜反射出均匀饱满的墨绿色光泽，内部看起来非常通透。应该说，其独特的光学设计和镀膜技术，使镜头内部能够形成通透的光路，镜片消光性好，所以实战效果也应该不错。
后镜组与前景组光泽统一，反射出翠绿色光泽。
卡口处也有防水防尘密封圈层，采用4颗螺丝锁紧固定，保证了卡口的牢固。在变焦过程中，我们可以看到后镜组的伸缩。
我们再来看看官方参数：
索尼12-24mm F2.8 GM采用了3枚XA（超级非球面）镜片，3枚ED（低色散）镜片，2枚Super ED（超低色散）镜片。而且镜头上的XA镜片是索尼E卡口镜头中最大尺寸的一支，它与其他非球面镜片相结合可有效抑制像散，彗形像差和畸变，直至影像边缘。此外，其他特殊镜片的运用，必然有效的提升画质。
接下来我们再来看该支镜头的测试性能表现：
001 分辨率测试
在分辨率测试中，我们使用α7R Ⅳ拍摄了分辨率标板，截取中心和边角的画面看其画质表现。
在12mm端最大光圈F2.8时，中心画质锐度较高，边角画质有轻微的软化；光圈收缩到F4时，中心画质保持较好，边角画质也变得颇为优秀，整体画质很扎实；此后，随着光圈逐档收小，中心和边角画质都保持较好，直至光圈收缩到F22，边角画质出现了轻微的模糊软化。
在24mm端，最大光圈时，中心锐度很高，边角出现了略微的模糊软化；光圈收缩到F4时，边角画质有了明显提升，整体画面变得扎实；光圈收缩到F8、F11时，中心和边角画质锐度达到最高；光圈收小至F22时，中心画质保留较好，边角画质出现了轻微软化。
总的来说，12-24mm这支镜头在12mm或24mm都能保持较高画质，各档光圈下的综合分辨率和锐度都很高，拍摄的画面对比度表现优异，在一些低光照环境中也能较好的保留细节。所以，大家可以放心的运用到星空、建筑、风景等超广角拍摄场景中，相信大家可以获得高画质拍摄体验。
002 虚化测试
该镜头拥有F2.8的恒定大光圈，圆形光圈叶片设计使其在散景下能够获得不错的圆形光斑。从下面的GIF可以看到，无论是在12mm端还是24mm端，整体画面虚化过渡顺滑自然，最大光圈F2.8时画面中心的光斑圆润，光圈收小后的星芒形状也逐渐饱满。
以下是官方MTF曲线图，从图中我们可以发现其结论与我们的实际测试结论相差不大。无论是在12mm端还是24mm端，最大光圈F2.8和F8时的画质表现都很好，最大光圈下的边角画质与F8相比相对较弱，但虚化效果非常自然。
003 暗角测试
从下面的GIF可以看到，该支镜头在12mm端最大光圈F2.8时有明显暗角，光圈收缩到F4暗角有了明显改善，此后随着光圈逐档收小，画面暗角也逐渐减弱。对于一支12mm超广来说，其控制还不错。
12mm端
24mm端的暗角相对12mm来说更好，最大光圈下有轻微暗角，在F5.6时画面暗角基本消失。
24mm端
004 畸变测试
由于是超广角镜头，在具有更宽广拍摄视角的同时，无法避免的是镜头的畸变问题。从下图可以发现，2个焦段均出现了桶形畸变，其超广角12mm端虽然拥有更广阔的视角范围，其畸变程度比24mm端要明显一些。
从以上暗角和畸变测试可以看出，由于12mm端的视角范围很广，画面暗角和畸变自然要比其他焦段的镜头略明显。但是其表现也属优秀之列，如果特别在意这些问题，用户可以打开机内校正。毕竟索尼镜头在搭配自家机身时，可以完美的校正各类光学问题，所以不会影响到大家的实际拍摄。
005 色彩还原测试
我们拍摄了德塔色卡，并通过后期软件获得该支镜头的色彩倾向差值，从下面的截图可以发现，这支镜头在索尼机身时，色彩偏差较小，色彩还原能力较好，保持了索尼产品一贯的风格。
006 色散控制测试
从这支镜头的色散控制测试截图来看，在最大光圈下，两个焦段都没有出现明显的色散，不过均出现了较为轻微的紫边。
007 呼吸效应测试
从下面的GIF可以发现，该支镜头的呼吸效应表现轻微，在切换对焦点后画面中的物体没有出现明显的位移。在实际拍摄中，大家稍加注意控制画面即可。
008 焦点偏移测试
在焦点偏移测试中，我们从12mm端变焦到24mm端时，画面中的对焦点出现了轻微偏移，在实际拍摄中略微收小光圈，即可较好的控制。
009 焦点切换测试
该支镜头的自动对焦系统拥有4个高推力的XD线性马达，分置在2个对焦组，加以运用新的对焦控制算法，有效提升了XD线性马达的响应，能够同时实现两个对焦镜组之间快速、精准和安静的自动对焦。
在焦点切换测试中，我们主要是看在改变对焦点之后镜头是否能够快速完成自动对焦。从下面的GIF可以发现，对焦点切换到哪里，都能快速对焦到哪里，且切换焦点之后没有出现对焦抽搐（因为12mm实在太广，无法在我们的测试室完成拍摄，所以本次很多测试只好选择室外，顶着重庆的烈日，也是快疯掉的节奏）。
010 视频自动跟焦测试
从下面的视频测试中我们也能够看出，在两种不同的运动速度下，索尼FE 12-24mm F2.8 GM都能快速对焦到运动主体上，并且没有出现反复搜索的情况。说明这支镜头在实际使用中能够迅速追焦、对焦，提升用户拍摄效率。
综述索尼FE 12-24mm F2.8 GM镜身设计紧凑轻巧，全新技术的运用使它在画质性能方面表现优异。作为一支F2.8的超广角变焦镜头，体积也相对小巧，很适合风光、建筑、星空等场景的拍摄，唯一麻烦的问题么，你得有钱！
优点：
1、画质分辨率高，细节画质保留很好
2、12mm超广，恒定F2.8
3、体积小对焦好
缺点：
1、价格贵啊
