徐锦江拍过的鬼片所有作品（要不是舒淇徐锦江）
徐锦江拍过的鬼片所有作品（要不是舒淇徐锦江）“怪谈协会”十分邪门，没人知道他们是一个什么样的组织。外界只知道，他们的入会方式是讲述一个恐怖、怪诞的故事，如果能得到九成以上老会员的认可，便可以加入。《爆周刊》的销量连连下滑，为了挽回杂志社的市场，主编让女记者前去采访一个名为“怪谈协会”的神秘组织。引领武侠片浪潮的徐克，早年就是因为《地狱无门》打响的名号，之后的《倩女幽魂》，更是成为了徐克电影事业的重大转折。独步文艺港片大银幕的许鞍华导演，早年也是摆弄“恐怖题材”的好手。《疯劫》、《撞到正》留下的阴影，至今仍在不少影迷的心头挥之不去。90年代中期，处在事业巅峰期的王晶，也创作过不少恐怖、鬼怪题材的电影作品。1996年，由王晶监制、编剧的《怪谈协会》，就是一部极为优秀的恐怖题材作品。
上个世纪八、九十年代的香港，算得上是亚洲最为“迷信”的一座城市了。
在这里，风水师们西装革履，在写字楼里经营着自己的“算命工作室”。而电视节目、报刊杂志上关于“神机测字”、“易经占卜”的专栏报道，也是层出不穷。
这样的生活氛围包裹之下，恐怖、灵幻、鬼怪题材的电影作品，也顺理成章地走上港片大银幕，成为了港片导演们争相创作的热门题材。
不少纵横影坛的港片名导，都是凭借在恐怖、鬼怪作品中的出色表现，奠定了自己事业发展的根基。
引领武侠片浪潮的徐克，早年就是因为《地狱无门》打响的名号，之后的《倩女幽魂》，更是成为了徐克电影事业的重大转折。
独步文艺港片大银幕的许鞍华导演，早年也是摆弄“恐怖题材”的好手。《疯劫》、《撞到正》留下的阴影，至今仍在不少影迷的心头挥之不去。
90年代中期，处在事业巅峰期的王晶，也创作过不少恐怖、鬼怪题材的电影作品。1996年，由王晶监制、编剧的《怪谈协会》，就是一部极为优秀的恐怖题材作品。
《爆周刊》的销量连连下滑，为了挽回杂志社的市场，主编让女记者前去采访一个名为“怪谈协会”的神秘组织。
“怪谈协会”十分邪门，没人知道他们是一个什么样的组织。外界只知道，他们的入会方式是讲述一个恐怖、怪诞的故事，如果能得到九成以上老会员的认可，便可以加入。
之前，也有记者前去采访过“怪谈协会”，但是这些采访者后来都意外失踪，这也让“怪谈协会”变得更加神秘。
女记者在主编的安排下，顺利来到了“怪谈协会”。此时，刚好是“怪谈协会会长”的换届选举。
选举的方式很特别，候选人们轮流上台讲述一个恐怖故事，会员们根据故事的精彩程度打分，得分最高的人，就能成为下一届“怪谈协会会长”。
此次，竞选会长的有三个人。女记者决定对这次“选举实况”进行报道，于是观摩了整个选举过程。
第一位候选人叫做马伟豪，他讲述的故事叫做——《肥波士》。
在一家会计事务所，小职员“阿郎”（张达明饰演）任劳任怨，但胖经理“阿顶”（谷德昭饰演）却对他百般刁难。
阿郎、阿顶原本是大学同学，但不同的性格，造就了二人不同的人生境遇。
长期遭受阿顶刁难、戏弄的阿郎，终于心里崩溃。
一天夜里，阿郎躲在阿顶的办公室，打算对其实施报复。阿郎的报复计划并没有得逞，但阿顶却因为阿郎的吓唬，心脏病发作，在电梯内去世。
阿顶去世后，上级又派来了一位女经理“MILL”（黎姿饰演）。
MILL长相靓丽，对阿郎频频示好。二人在交往过程中，阿郎发现，MILL身上的好多习惯，都和死去的阿顶一模一样。
在阿郎生日这一天，MILL告诉了阿郎一个秘密。MILL表示，自己和阿郎是老同学，自己就是胖子。
听到这个消息，阿郎吓出一身冷汗，他以为“死去”的阿顶，附身在MILL身上回来索命。
惊恐之下，阿郎一刀干掉了MILL。可是，事后阿郎才发现，MILL其实是他初中时的女同学“胖班长”。
事故发生后，阿郎被“警察”带走。
在囚车上，阿郎正为自己的过失懊悔时，阿顶、MILL的魂魄突然出现，并对着阿郎百般挑衅。
到底是阿郎精神紧张、“错杀”了MILL，还是阿顶阴魂不散、回来索命，事情的真相，恐怕只有阿郎自己心中最清楚。
随着马伟豪讲完第一个故事，会长告诉大家，快到用餐的时间了。第二位候选人讲完故事后，大家就可以开饭。
此时，一名服务员告诉会长，厨师因为食材不够新鲜，在后厨发火。于是，会长到后厨与厨师沟通，而现场则交给了第二位候选人钱文琦。
钱文琦走上演讲台之后，为大家讲述了第二个故事——《四不像》。
阿波、阿毛的高中时光是在一所男子寄宿学校度过的，考上大学之后，二人最大的心愿就是谈恋爱。
学长“三尚”十分喜欢整蛊新入学的小学弟。然而，阿波、阿毛早就得知了三尚的这个“怪癖好”。
在一次整蛊中，二人将计就计，反而让三尚出了丑。
学校有一尊叫做“四不像”的雕像，阿波、阿毛无意中触摸了雕像。三尚告诉二人，这尊雕像会带来厄运，但二人认为这是学长的整蛊，对此并不在意。
触摸雕像之后，阿毛霉运连连，碰到了不少倒霉事。而阿波却遇到了桃花运，邂逅了女生“荷花”。
荷花总是在午夜时分，约阿波在学校的荷花池见面。
阿波对此并不在意，但阿毛却奉劝阿波多加小心，因为学校的荷花池一直都有“闹鬼的传说”。
这一夜，阿波再度赶往荷花池，与荷花见面。路上，阿波与一辆飞驰而来的汽车擦肩而过，他手中的玫瑰花，也因为被车轮碾压，变得凌乱、散碎。
来到约会地点后，阿波将碾压过的玫瑰花送给了荷花，而荷花也并没有嫌弃。
约会结束后，阿波返回宿舍，结果遇到了学校的校工“老林”。老林告诉阿波，晚上不要乱走，医学院的标本室里，有一具“女体标本”阴魂不散，时常在荷花池一带作祟。
老林的话，激起了阿波的好奇心，他跑到标本室查看。结果发现那具标本，和自己遇到的荷花一模一样，而标本的手中，还握着一束被车轮碾压过的玫瑰花。
看到这番景象，阿波吓得尿了裤子。此时，三尚带着一群人出现，拍下了阿波出糗的样子。
原来，根本没有什么“女体标本”，这一切都是三尚设计的一场整蛊。
当众人观看阿波的出糗照片时，发现阿波的影像无法被照片显示。
原来，之前汽车飞驰而过时，阿波已经在车祸中身亡。现在的这个阿波，只是一个无法被相机拍到的魂魄。
钱文琦讲完第二个故事之后，服务员们开始上菜。鲜美的烤肉大餐，让在座的众人赞不绝口。
此时，第三位候选人叶伟民，也走上演讲台，讲起了自己准备的故事——《搵替身》。
女孩小敏（袁咏仪饰演）是一名广告模特，她和男朋友住在一座大房子里，因为男朋友经常出差，胆小的小敏决定将屋子内的一个房间租出去，找一个租客作伴。
在张贴租房广告时，小敏遇到了光头神父“老徐”（徐锦江饰演）。老徐发现小敏的气色不好，怕她有邪事缠身，于是给她留了一个联系方式。
女孩“阿琪”（舒淇饰演）看到了招租广告，来到了小敏的家中。
阿琪和小敏十分投缘，二人无话不谈，小敏还介绍阿琪到模特公司面试。时间久了，小敏发现，身边的朋友经常将自己和阿琪搞混。
一日，小敏发现自己的男朋友和阿琪在一起，于是便认为男朋友移情别恋、大发雷霆。
岂料，男朋友将小敏当做了阿琪，而将阿琪当做了小敏。不光是男朋友，连小敏的父母，也将小敏当做阿琪，将阿琪当做小敏。
更诡异的是，当小敏拿出身份证时，发现自己身份证上的照片竟是阿琪。
而小敏照镜子时，在镜子里看到的影像也是阿琪。小敏想向周围的人证明自己就是小敏，结果被当做“精神病”送入了精神病院。
夜里，小敏逃出精神病院，在路上，她遇到了阿琪。阿琪告诉小敏，自己其实是一个无法转世的孤魂野鬼，要想重新做人，只能通过找替身的方式，占有别人的人生。
阿琪表示，过了明晚12点，自己就会变成真正的小敏，而小敏则会成为孤魂野鬼。
无助的小敏，想到了光头神父老徐。她找到老徐时，老徐成功认出了她就是小敏。
小敏将自己的经历告诉了老徐。而老徐也决定利用自己的法力，收伏阿琪这个妖孽。
第二天夜里，小敏、老徐来找阿琪。
阿琪看到小敏带了帮手，于是将老徐关在门外，打算在屋内干掉小敏。搏斗之中，小敏凭借体能优势占尽上风。此时，老徐也撞破房门、前来助阵。
当老徐进入房子的一刹那，12点的钟声也即将响起。
此时的老徐，像是忘记了什么似的，他反过来帮助阿琪干掉了小敏。12点的钟声响起，阿琪成为了真正的小敏，而小敏则含泪化作了孤魂野鬼。
故事的最后，化作孤魂野鬼的小敏，看到了一张招租广告，她模仿着阿琪当初的样子，前去招租。
叶伟民讲完故事之后，众人开始统计分数。此时的女记者，却悄悄离开了现场，来到了后厨。
女记者发现，会长在第一个故事结束时来到了后厨，之后便再也没有出现过。
在后厨，女记者发现，会长已经被害，变成了众人品尝的那道“烤肉大餐”。惊恐的她打算离开，却被胖厨师抓住。
伴随着女记者的尖叫，这部《怪谈协会》也走向了结局。
这部《怪谈协会》的剧情结构十分巧妙，用一个故事，将三个不相关的故事片段串联在了一起。
这样的“分段串联式”恐怖片创作方式，最早出现在好莱坞。
1982年的《鬼作秀》、1983年的《阴阳魔界》、1990年的《妖夜传说》，都是这样的创作形式。
虽然剧情设计是模仿好莱坞的模式，但在故事内容的表现上，担任编、导工作的王晶 、马伟豪、钱文锜、 叶伟民 、邹凯光五人，却给出了各自的独到见解。
人们心中最恐惧的是什么，是鬼怪妖魔吗？
其实，人们内心真正恐惧的是“自己”。在这部《怪谈协会》里，王晶、叶伟民、马伟豪等人，就对“自我恐惧”这一故事主题，进行了不同形式的表现。
电影里《肥波士》、《四不像》、《搵替身》三个故事看似毫不相干，但故事表达的母题，却都是围绕“自我”展开。
第一个故事《肥波士》由马伟豪自编自导，在这个故事里，马导对生活中的“压抑自我”，进行了反思。
故事里的阿郎，面对阿顶羞辱时，在自尊心面前选择了压抑自我。得知阿顶心脏病去世后，在内疚面前他再度选择压抑自我。
长久的压抑自我，最终导致了阿郎的精神错乱，酿成了故事最后的悲剧。
看似怪诞的办公室传说，背后展现的，其实是巨大生活压力之下，打工人们脆弱的心理防区。
第二个故事《四不像》由钱文琦导演、邹凯光编剧，在这个故事里，钱、邹二人对生活中的“迷失自我”，进行了一番探讨。
学生阿波被美色冲昏头脑，自己被车撞了都浑然不知，依旧以魂魄的形式前去约会。
在生活中，我们面临着形形色色的诱惑，名、利、权、财每一样都容易让人痴迷，而对这些东西过于痴迷，只会让人迷失自我，最终像阿波一样，人不像人鬼不像鬼。
第三个故事《搵替身》由叶伟民执导、王晶编剧，在这个故事中，王晶、叶伟民对“失去自我”的主题，进行了一番深思。
随着自我身份的逐渐失去，小敏身边的亲人、朋友一个个离去。请来帮忙的神父老徐，也从朋友变成了敌人。
在我们的现实生活中，自然是不会像电影这样，发生“身份争夺”的怪诞桥段。但工作变更、职位顶替，却是我们十分常见的场景。
多少人身居高位时，被一众拥趸者包围，而失去地位、名利之后，又被身边人逐一抛弃。
世态炎凉之下，多少人像徐神父一样，在变化的局势之中观察动向。你是不是“小敏”不重要，最终谁会成为“小敏”才重要。
三组编导在三个故事的镜头语言表现上，也都采取了不同的手法。
第一个故事《肥波士》里，马伟豪导演侧重于对人物的心理进行刻画。通过人物心理的紧张感，以及亦真亦幻的电影镜头，营造故事的恐怖氛围。
第二个故事《四不像》里，钱文琦、邹凯光展现的，其实是一个“校园人鬼恋”的浪漫剧情，但配乐的氛围营造、镜头的独特运用，却让故事萌生出一阵又一阵的阴冷气息。
第三个故事《搵替身》里，王晶、叶伟民采用了“悬疑带动惊悚”的手法，来表现故事的恐怖氛围。随着故事真相的一层层抽丝剥茧，恐惧感也逐渐侵入人心。
故事结尾，神父老徐的异常举动，也是让人细思极恐。当父母亲人都忘记小敏的真实身份时，老徐却一眼就认出了她。
而在12点的钟声即将敲响之际，老徐却突然失去记忆，将二人身份搞错。老徐是真的忘了，还是另有打算，这背后的真相耐人寻味。
在这三则小故事当中，笔者最为喜爱的就是第三个片段《搵替身》。不得不说，事业巅峰期的王晶，还是相当有才华的。可惜，如今的他再也创作不出如此优秀的作品了。
面对生活压力时的自我压抑，面对诱惑时的自我迷失，以及失去自我身份时的世态炎凉。
这些生活中的人情百态，被王晶、叶伟民、马伟豪、邹凯光、钱文琦五位电影人夸张、放大，形成了这部《怪谈协会》的故事。
而随着这个故事的诞生，港片市场之上，也掀起了一股新的创作热潮。
90年代中期，港片市场开始出现颓势。
此时，一部分港片制作人选择远走海外，寻求更大的电影市场。而另一部分港片制作人，则选择了留在香港本土，继续逆流而上，熬过市场寒冬。
1996年，面对逐步低迷的电影市场，王晶、刘伟强、文隽三人联手成立了“最佳拍档”电影公司，并开启了一条小成本电影的拍摄之路。
在这条小成本电影的探索之路上，“最佳拍档”成功打造了两大类型片模式：一个是“小混混式”的《古惑仔》电影，一个是《怪谈协会》这样的分段串联式恐怖片。
其实，恐怖片在港片市场上的发展由来已久。
50年代末，邵氏就十分热衷于恐怖片的拍摄，李翰祥版《倩女幽魂》、《降头》、《油鬼子》、《邪》、《蛊》等作品，都是一个时代的港式恐怖经典。
而进入80年代之后，洪家班引领的“僵尸风潮”，成为了恐怖港片市场之上，新的里程碑。
80年代中后期，成龙、吴宇森等一批电影人的崛起，开始对低成本的港式恐怖片市场，造成重大打击。
从《警察故事》到《飞鹰计划》、《警察故事3》，成龙一次又一次的动作大场景表演，刺激了无数观众的眼球。
而从《英雄本色》到《喋血街头》、《辣手神探》，吴宇森一次次升级的大场景枪战，也反复刷新着影迷们的观影体验。
在这些“大片电影人”的反复刺激之下，90年代初的港片市场，走上了一条高成本制作之路。
在这些高成本电影的压力之下，低成本恐怖港片开始一步步失去市场生存空间。
90年代中期，随着港片市场逐渐进入低迷。低成本的恐怖片作品，成为了不少港片制作人眼中的救命稻草。
而如何根据当时的市场环境，对恐怖片进行新的变革，也成为了困扰当时港片制作人们的一个创作难题。
1995年，叶伟信率先对“分段式恐怖片”的模式进行了尝试，拍摄了《夜半一点半》。但这部作品上映后的票房表现、口碑评价都十分平淡。
《夜半一点钟》虽然未能取得突出成绩，但该片展现出来的模式，却引起了王晶、刘伟强、文隽三人的注意。
1996年，王晶、文隽、刘伟强联手监制了这部《怪谈协会》，并拉来了叶伟民、马伟豪、邹凯光三人助阵。
精彩的故事设计，出色的氛围营造，使得这部《怪谈协会》在1996年上映后，获得了不错的市场反响。
《怪谈协会》之后，港片市场之上也掀起了一股“分段串联式恐怖片”的创作热潮。
1997年时的郑伟文、邱礼涛、谭朗昌，也模仿《怪谈协会》的模式，创作了《阴阳路》系列。
新千年之初，这类“分段串联式恐怖片”在港片市场上，依旧大行其道。2002年的《三更》就是这一模式下催生的时代经典。
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