徐悲鸿奔马图的画种（徐悲鸿画的奔马都叫奔马图会有什么麻烦）
徐悲鸿奔马图的画种（徐悲鸿画的奔马都叫奔马图会有什么麻烦）本来谈徐悲鸿画马，似乎与穆布里奇拍摄奔马没有关系，但是，绝对不是这样。他赶上了摄影和电影都可以给绘画更大帮助的好时代。不妨我们说说这个对于了解奔马的重要故事吧。1872年的一天，在美国加利福尼亚州一个酒店里，铁路大亨斯坦福与他的朋友科恩发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着地？斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的；科恩却认为，马奔跑时始终有一蹄着地。他们两人谁也说服不了谁，于是就采取了美国人惯用的方式打赌来解决。徐悲鸿出生的那一年，1895年12月28日，在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室里，卢米埃尔兄弟第一次放映了的影片《火车进站》，标志着电影的诞生。
谢谢你的提问和邀请。这个问题很精彩。我要回答一下你的这个问题。徐悲鸿以画马饮誉世界。特别是他的奔马是最受欢迎的。因为马儿只有奔跑起来，才非常精彩，才最有骏马的精神。而奔马又最难画，徐悲鸿却做到了易如反掌，所以，他画马能够一马当先一鸣惊人。
我们人的眼睛是无法准确捕捉到马儿奔跑的丰富姿态的。所以，在绘画作品中能够看到精彩的奔马，也是非常难得的。徐悲鸿的奔马图，给画马带来了非同寻常的艺术享受。
为什么从徐悲鸿开始，才有了非常精彩的奔马绘画作品？这不是没有原因的。在摄影发明以前，马儿到底是如何奔跑的？我们真的不是很清楚。
世界历史上有一个著名的打赌，却第一次把马儿奔跑的动态给打赌出来了。从此，我们通过摄影技术，可以准确捕捉到马儿奔跑的姿态了。
不妨我们说说这个对于了解奔马的重要故事吧。
1872年的一天，在美国加利福尼亚州一个酒店里，铁路大亨斯坦福与他的朋友科恩发生了激烈的争执：马奔跑时蹄子是否都着地？斯坦福认为奔跑的马在跃起的瞬间四蹄是腾空的；科恩却认为，马奔跑时始终有一蹄着地。他们两人谁也说服不了谁，于是就采取了美国人惯用的方式打赌来解决。
徐悲鸿出生的那一年，1895年12月28日，在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室里，卢米埃尔兄弟第一次放映了的影片《火车进站》，标志着电影的诞生。
他赶上了摄影和电影都可以给绘画更大帮助的好时代。
本来谈徐悲鸿画马，似乎与穆布里奇拍摄奔马没有关系，但是，绝对不是这样。
在徐悲鸿时代，已经很容易见到奔马的图片。但是，徐悲鸿画奔马，也不是凭空想象，他也像所有画家一样，无法通过写生得到奔马的动态。
所以，有了奔马摄影，原则上画奔马已经不难了。如果没有摄影技术，我们很难想象画奔马画得很生动。但是，不是有了照片，就一定能把奔马画好。
在穆布里奇拍摄奔马以前，西方绘画大师画的奔马，因为缺乏对奔马四条腿在空中的运动变化的了解，所以，很难画出自然有力的奔马。
我们也可以想象，如果徐悲鸿没有对奔马摄影的研究，他也不会画出驰名世界的奔马图的。但是，徐悲鸿不是复制照片，而是通过照片的启发，创造性地刻画了骏马奔腾的艺术之美。
他画的奔马，没有一匹是与照片一模一样的。
徐悲鸿之子徐庆平先生说：徐悲鸿画的奔马，就是照片也拍摄不出来的。这是对徐悲鸿画奔马进行了艺术创造性的最好解释。
徐悲鸿画奔马能够达到信手拈来的境界了，所以，他画的奔马图很多，如果这么多奔马的标题都叫《奔马图》，而没有具体的标题，我们真的就分不清那个是那个，有点不知所云的尴尬了。
例如《前进》这幅奔马，是徐悲鸿画马的代表作中最出名的一幅奔马图。
《前进》这幅画画于1941年的秋天，当时徐悲鸿为了给抗战募捐，他远赴马来西亚的槟榔屿办画展义卖，而国内的抗日战争正处于与日寇战略相持的关键时期。
日寇为了达到进攻武汉的目的，第一个战略目标，就是破长沙。国民政府也对长沙的战略意义非常重视，设立第五战区，总司令是薛岳。
从1939年开始，日寇数次大小规模的战斗，都被抵抗，其中1940年的保卫战，被认为是第一次长沙会战。我军付出了非常大的代价，取得了第一次长沙会战的胜利。
徐悲鸿画《前进》这幅画的时候，日寇企图发动第二次长沙会战，消息传至槟城，徐悲鸿心急若焚、彻夜难眠，于是趁着月色，饱蘸浓墨，一幅纵长326厘米、横宽112厘米的奔马图一气呵成，并在画面右下角题款：“辛巳八月十日第二次长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果之，企予望之，悲鸿时客槟城”，以抒发作者忧国忧民的愤慨之情。
徐悲鸿画上的题字“或者有前次之结果”就是希望二次会战像一次会战击退日寇，保卫祖国。
所以，徐悲鸿在视觉上，采用了他从来没有用过的直面奔马。
这匹奔马奔腾而来的视觉的冲击力更加强烈，具有一往无前的气派，好像永远不可战胜的力量迸发出来了。
徐悲鸿画的《前进》这幅奔马图，也让我们感觉像杜甫《高都护骢马行》一诗写的“安西都护胡青骢，声价欻然来向东”的境界。杜甫的诗是写给凯旋而归的一位将军高仙之的。徐悲鸿的奔马，也是画给抗日将士的，这是有异曲同工之妙的。
下面这幅奔马图，是徐悲鸿先生1944年秋，在重庆赠给四川著名实业家卢作孚的一件作品。作品以非常简练的笔触，描绘了一匹奔腾正酣的骏马。
画上有两句题诗：“绳曾君不识，他日会相识”。是什么意思呢？
徐悲鸿画马，除了《九方皋》这幅画上画过拴马的缰绳以外，从来不画缰绳。很多人不理解，就问徐悲鸿，这是为什么？徐悲鸿说：马为知己者用。
徐悲鸿给卢作孚先生的这幅《奔马图》，是说在战乱年代，还没有得到更好的知己，以后一定会有知己。这句诗，与唐代诗人高适《别董大》一诗“莫愁前途无知己，天下何人不识君”的意思是一样的。
徐悲鸿这匹奔马，表现的是像杜甫《房兵曹胡马诗》里写的“所向无空阔，真堪托死生”的一种自由境界。
卢作孚（1893－1952），原名魁先，别名卢思，重庆市合川人；是中国著名爱国实业家、教育家、社会活动家。
为了缅怀与弘扬卢作孚炽热的爱国主义思想感情，学习他公而忘私的崇高品格和艰苦创业、自强不息的奋斗精神，于1988年8月至1989年4月，由北碚区各界人士发起集资，历时九个月，在北碚公园内建造了“作孚园”。
下面这幅《奔马图》是画家徐悲鸿在1948年冬，赠给史学家邓蜀生而创作的一幅奔马图。
徐悲鸿给邓蜀生画的这幅奔马图，非常有名。因为这幅画上，也有一个题诗“水草寻常行处有，相顾效死得长征。”表达了徐悲鸿和邓蜀生互相勉励，不要为个人富贵贪图享受，要为国家最后的和平继续奋斗。
徐悲鸿画这幅画的时候，正处于解放战争阶段。其时中国人民解放军发起三大战役，傅作义部接受了中国共产党的提议，北平和平解放在即。
所以，这幅画有迎接新中国，共同建设新中国的期待。
上世纪40年代，邓蜀生曾经是印缅战区的随军记者；抗战结束后，他成了重庆新闻界的“小钢炮”；解放后，他作为随军记者被派到朝鲜战场；之后又成了美国史研究专家。徐悲鸿的奔马，也给邓蜀生以马不停蹄的“长征”人生。
徐悲鸿画的奔马太多了，每一幅奔马，都是一次再创新。
所以，从来没有重复的，这就是大师的厉害。
例如这幅奔马图，是1945年春画的。中国的抗日战争正在非常艰苦卓绝的阶段，徐悲鸿的这幅奔马，表现了画家对抗战必胜的信念。
这幅画马儿四蹄腾空，扬尾立鬣，略带轻松自在的嘶鸣，好像是捷报传来，好像是要奔赴战场，又好像来自天上。总之，给人不是悲鸣，而是歌唱和鼓舞，是丰富的感受和联想。而这幅奔马图，与其他奔马图的意境都不一样，如果有一个好的标题，会给人的启发更多。
像以上这些奔马，还有很多徐悲鸿画的奔马，都可以叫做奔马图。如果没有具体的作品标题，就很容易不知所云了。
简单说，奔马图就是一匹奔驰的画图，但是，徐悲鸿画的奔马很多。如果都简单叫做“奔马图”，我们就不好说指的是哪一福奔马图了。这就有点像一个班的同学，有三个人都叫王小丫，你不说清楚，怎么告诉你你找哪个王小丫呢？
所以，我对徐悲鸿画奔马图的出版编辑很有意见。很多奔马图的意义。本来就在绘画作品之中可以找到，但是，我们偏偏就要笼统叫“奔马图”，这是在对徐悲鸿画马的贡献是很大的伤害。我的好几个徐悲鸿画马的画册里面，《奔马图》的标题就七八个。
例如《前进》这幅画，本来就与重大历史事件相关。可是，我们取个《前进》就完全模糊了历史价值。这个标题还不是最差的，起码内容是独特的。但是，如果按照徐悲鸿自己的题字取个标题不是更好吗？例如《忧长沙二次会战》不是既可以说明这幅作品为什么画，也能点名作品的主题，就是忧长沙二次会战吗。
再比如说，徐悲鸿著名的六匹马奔腾的那幅画，徐悲鸿纪念馆官方的标题是《群奔》，荣宝斋出的徐悲鸿画册里叫《六骏图》，我在赞美徐悲鸿这幅画的诗里，取了一个标题叫《六马奔腾图》。
我觉得标题最差的就是徐悲鸿官方的《群奔》，因为，“群”字与“穷”同音，而且，也不太准确。荣宝斋取的《六骏图》算合格，因为古代也有这样的传统。例如《双骏图》、《三骏图》、《五骏图》等等，但是，这样笼统的标题，就无法突出作品的主题。《六骏图》就是有这样一些的缺陷的标题。假如还有一幅《六骏图》，怎么区别两幅画不一样？
本来徐悲鸿的很多奔马图，都可以叫做应酬画，都是徐悲鸿与社会各界贤达交往的纪念和互勉，就没有想过给作品取标题的问题。
但是，后来收集出版徐悲鸿的绘画作品，就不是应酬这么单纯的问题了，因此，就需要通过编辑处理，做好徐悲鸿作品的传播。
但是，很多编辑也没有认真研究徐悲鸿奔马作品的思想价值和艺术价值，就简单的以奔马二字处理，所以，这样取标题的结果，就是很多徐悲鸿奔马的标题都很蹩脚。
例如，我们这次举例的图片中，除了《前进》这个标题，其它三个都叫奔马图，我们评论作品的话，怎么指名道姓地评论？徐悲鸿还有很多奔马图，都没有与作品内容贴切的标题，这不是也给徐悲鸿奔马作品留下了不应有的误解吗？
在各种徐悲鸿画马作品出版集里出现的奔马图，其实每一幅作品都是不一样的作品，有内容不一样，也有作品的题字不一样，也有只有落款，没有记录什么内容的作品，如果统统都叫奔马图，那就对徐悲鸿作品的理解，也会到来传播过程中许多麻烦的，甚至是误解。
