乔治修拉的代表作（乔治）

乔治修拉的代表作（乔治）修拉画了很多的素描，在1883年之前，他都以画素描为主。学生时代，修拉依照古代的雕像和现实的模特画过很多素描，同时也临摹了很多大艺术家如安格尔，普桑等的杰作。准确，细腻的古典主义风格未能显现出他后来的发展。修拉初期的绘画以素描为主，在修拉的素描中，你看不到对物体细节的深入准确的刻画，即使是人物的五官也只以大的光影结构关系呈现，没有闪烁的眼睑和从瞳孔里反射出来的光斑。修拉借助的是光影的交错，这些交错不是用来塑造某个事物，而是在物体的表面上进行光的渲染：“它们代表自身而不是用来描画轮廓” 。他喜欢在粗糙的纸面上通过厚重的暗调子，“过度” 的灰调子和穿插其中的亮调子来构成画面，注重画面的结构而非物体的细节。看他的素描作品，即使描绘白天的景象，他也常把人物置于浓重的阴影中，透露出一种悲凉和孤寂。

乔治·修拉

Georges Seurat

1859—1891

法国画家，新印象主义代表

修拉画了很多的素描，在1883年之前，他都以画素描为主。学生时代，修拉依照古代的雕像和现实的模特画过很多素描，同时也临摹了很多大艺术家如安格尔，普桑等的杰作。准确，细腻的古典主义风格未能显现出他后来的发展。

修拉初期的绘画以素描为主，在修拉的素描中，你看不到对物体细节的深入准确的刻画，即使是人物的五官也只以大的光影结构关系呈现，没有闪烁的眼睑和从瞳孔里反射出来的光斑。修拉借助的是光影的交错，这些交错不是用来塑造某个事物，而是在物体的表面上进行光的渲染：“它们代表自身而不是用来描画轮廓” 。

他喜欢在粗糙的纸面上通过厚重的暗调子，“过度” 的灰调子和穿插其中的亮调子来构成画面，注重画面的结构而非物体的细节。看他的素描作品，即使描绘白天的景象，他也常把人物置于浓重的阴影中，透露出一种悲凉和孤寂。