一级调色校色教程（要调色先校色教你基础校色调色快速上手）

一级调色校色教程（要调色先校色教你基础校色调色快速上手）在色彩匹配做好后，接着要对画面进行曝光校准。我们先新建一个串行节点，打开下方的分量图示波器；可以看到，这里的亮部和暗部区域已经超过了示波器的指示范围。曝光校准我们在外景中使用的主机是松下S5，使用了V-Log的Gamma曲线。可以看到，整体画面呈现出低反差和低饱和的状态。在监视器中将视频拉到有色卡出现的画面，点击监视器面板左下角吸管图标的下拉三角按钮，在其中的下拉菜单中选择色板。可以看到在监视器上出现了一个色卡状的线条方框，我们拉动方框的四个角，使得方框大小与视频中色卡大小一致，并且方框内的24个小矩形都对应到相应的颜色样本上，注意这里的小矩形必须完全定位在颜色样本上面，不能多也不能少。方框位置选好后，打开下方调整菜单中的色彩匹配面板，因为我们使用的是德塔24色色卡，在色卡类型中要选择对应的色卡。然后在源Gamma这里选择我们拍摄所使用的Gamma曲线，我们使用的是松下V-Log拍摄的，因

相信各位“老法师们”在每次拍完片之后都会有所烦恼，素材整理、粗剪、精剪、包装以及调色等等步骤总是不可或缺的流程。

我们这篇新技能为大家带来的是目前比较专业的调色流程——利用德塔色卡在达芬奇中进行一级调色。

色彩匹配

首先我们将手持色卡拍摄的视频，导入到达芬奇，并建立时间线，进入调色面板。

我们在外景中使用的主机是松下S5，使用了V-Log的Gamma曲线。可以看到，整体画面呈现出低反差和低饱和的状态。在监视器中将视频拉到有色卡出现的画面，点击监视器面板左下角吸管图标的下拉三角按钮，在其中的下拉菜单中选择色板。

可以看到在监视器上出现了一个色卡状的线条方框，我们拉动方框的四个角，使得方框大小与视频中色卡大小一致，并且方框内的24个小矩形都对应到相应的颜色样本上，注意这里的小矩形必须完全定位在颜色样本上面，不能多也不能少。

方框位置选好后，打开下方调整菜单中的色彩匹配面板，因为我们使用的是德塔24色色卡，在色卡类型中要选择对应的色卡。然后在源Gamma这里选择我们拍摄所使用的Gamma曲线，我们使用的是松下V-Log拍摄的，因此选择对应的V-Log曲线，后面的三项就不用去调整了，最后点击匹配。可以看到监视器中的画面的颜色和明暗关系直接发生了改变。这样就做好了色彩匹配的工作。

曝光校准

在色彩匹配做好后，接着要对画面进行曝光校准。我们先新建一个串行节点，打开下方的分量图示波器；可以看到，这里的亮部和暗部区域已经超过了示波器的指示范围。

我们可以打开色轮面板，将暗部和亮部拉回来，并将中间调和曲线工具进行微调，让曝光的范围限制在示波器范围中，这样这个画面的曝光就校准了。

白平衡校准

完成以上两步，然后就需要对画面进行白平衡校准。同样，我们先新建一个串行节点，为了更加准确的校准白平衡，我们需要在窗口面板中，利用里面的曲线工具框选色卡上的最后一行，选择突出显示。

可以看到，在分量图上出现了一些点，我们调整白平衡的规则就是将这些点水平对齐。具体操作是打开RGB混合器窗口，利用这里的RGB输出调整白平衡，将这些点对齐。经过调整，我们就能将这个画面的白平衡进行正确的校准。

色彩校准

对整个画面的色彩的校准是比较重要的一步，你最终调出来的画面会偏色，大概率就是没有进行色彩的校准。

如何进行色彩校准？同样先在达芬奇新建一个串行节点，接着打开矢量图，然后打开矢量图选项，将矢量图的亮度拉到最大，并将下面第一个和第三个选项勾选上。可以看到，在矢量图中出现了很多带颜色的线条，以及六个方框，我们需要做的就是将这里带有颜色的线条方向定位到对应的方框位置。

这样一看线条太杂太多了，而方框的六个颜色，刚好对应色卡上的第三行颜色。正确操作是利用窗口面板中的曲线工具，框选色卡的第三行，这样就能很清晰的调节各个颜色的方向了。

我们打开曲线面板，并打开色相VS色相面板。可以看到，在色环下方有对应的六个颜色点，我们只需要点击对应的颜色，并在上面色环中拉动对应位置就能改变右边矢量图中颜色线条的方向，然后对六个点都进行调节后，就能将色彩进行校准。

肤色校准

最后一步是对人物肤色的校准，这也是非常关键的一步，毕竟你也不希望你调出的人脸是五颜六色的吧。

同样先新建一个串行节点，我们把矢量图选项中的显示肤色指示勾选上，矢量图中就会出现一条白色的指示线，我们将画面拉到有人物肤色出现的时候，打开窗口面板，选择圆形工具，此时监视器中会出现一个圆形的选区。

因为我们做的是调整肤色，所以将羽化值拉到没有的状态，并将圆形缩小，放在脸的位置。可以看到，这时矢量图上只出现了一条带颜色的线条，我们需要做的就是将这条线条与肤色指示线尽可能的对齐。

然后打开曲线面板，色相VS色相，因为这里的肤色没有对应的颜色，我们需要手动进行选点，肤色差不多就是红色和黄色之间的位置；选中颜色，然后调整它的位置，使得它在矢量图中与肤色指示线对齐就行。

Lut还原、手动调色

经过以上的五个步骤，我们就完成了使用色卡对画面进行一级校色，而且这样进行的校色流程可以较为真实的还原拍摄时的色彩；同样我们也使用了两种很多人经常使用的调色方式来进行对比。

第一种就是通过预设Lut进行色彩还原，并使用自动白平衡工具对画面进行自动白平衡调整，可以看到，使用Lut还原的画面会更加的亮，后面背景的细节也没有了，并且整体画面呈现出了泛红的状态。

第二种就是纯手动的调色，可以看到，利用手动调节的画面始终达不到利用色卡调色的效果，无论是曝光还是色彩都会出现些许的偏差，而且手动调色的话，既麻烦又十分考验调色功底，到最后可能还调不出比较好的色彩，最终功亏一篑。

综述

总结一下，在我们拍摄过程中，前期注意控制好曝光；在后期进行调色时，使用色卡进行调色，可以更加准确、高效的进行画面曝光、色彩的调节。

作为影像从业者，这样的色卡也是人手必备的，相比其他的色卡动辄上千的价格，德塔24色色卡的价格还是很香的，如果你需要的话，可以去了解一下。需要注意的是， 在使用过程中，不能直接拿手触摸色块，以免汗液对色块产生腐蚀，造成颜色偏差。