张洹结婚了吗（张洹的世界）

张洹结婚了吗（张洹的世界）我女儿说，像块被撕碎的头巾。白布上涂抹的磁砖不像磁砖，铁丝网不像铁丝网的线条。我沒看过张洹的作品。偶尔只看到他夫人送给老妹的一幅画。这幅画我看不太懂：

张洹的世界

在上海佘山的夜晚，回到老妹家，突然从林中闪出一位白衣白裤光头，手持木棍，定晴一看，原来是老妹的邻居张洹！

老张说，他在练功！

在圣彼得堡涅瓦河边，张洹与我侃侃而谈，俄罗斯圣彼得堡冬宫博物馆馆长亲自陪同，原来张洹准备策划今年在这家世界著名的艺术收藏地展出他的作品。

我沒看过张洹的作品。

偶尔只看到他夫人送给老妹的一幅画。

这幅画我看不太懂：

白布上涂抹的磁砖不像磁砖，铁丝网不像铁丝网的线条。

我女儿说，像块被撕碎的头巾。

张洹说，艺术作品首先要吸引关注，然后才是作品内涵，然后才是影响度数。

张洹说，行为艺术作为一种直观而极致的表达方式，能更清晰彻底地传递创作者的态度立场以及感受。

张洹说，艺术工作室实际上真的就是个工厂，百十来号工人每天按时打卡工作吃饭，有双休福利，有专门的车间管理，也有专业的行政、出纳，甚至厨师和保安。

他们中的好些人也许连“什么是艺术”都不曾想过，但是每天打卡上工，从事着艺术作品的生产、制造。张洹也是，据说一周工作6天，每天准时上班。

我没有去过张洹位于上海的工作室。

许多采访这样写道：艺术家张洹的工作室大门。这个占地近50亩，面积超过15000平米的艺术厂房，是张洹知天命的“信仰”。

2005年，张洹在不惑之隅选择回国，似乎成为了必然。他选择了定居上海，并在闵行西村内成立了自己的工作室，占地面积约6000平方米。而如今这个位于上海松江的，占地面积40几亩的车间群。

年轻的时候，张洹一无所有，身体的感知是最直接的创作媒介；去到纽约，截然不同的文化氛围里，身体所指代的身份与文化语境是最直观的诉求；而到了知天命的年岁，身体感受、个人存在都不再那么重要时，信仰和生命认知成了更重要的部分。

从《12平方米》、《65 KG》，到《为无名山增高一米》《为鱼塘增高水位》，再到2000年在纽约声名大噪的《家谱》，大多数人对于张洹的认知，约莫都是“行为艺术家”。

却也无可厚非，因为在那个生存环境、社会矛盾和文化意识差异都极尽严苛与强烈的年代，行为艺术作为一种直观而极致的表达方式，能更清晰彻底地传递创作者的态度立场以及感受。

他创作《朝拜-纽约风水》《龙之梦》《我的美国》和《家谱》；他也抱着洋娃娃，光着身子蹲着或躺在雪地里、身上披着生牛肉走在大街上⋯⋯但同时，大约是2000年，他的创作里开始有明显的宗教色彩、文化意识和人与自然的关系探讨。

我与张洹在涅瓦河畔，频繁举杯，他一杯杯干，我再发动几位朋友敬他。

号称在国内有一万家饭店的吴林还专门从美国打来电话，必须为张洹在俄罗斯干杯，一杯又接一杯，战斗民族的伏特加完全无法征服这位奇特的概念型艺术家。

张洹说，一种风格；一种理念；酒也一样。