哪吒的内心深度解析（命运的大山有多高）
哪吒的内心深度解析（命运的大山有多高）而二者都选择了反抗命运，今天我们就来分析一下两部作品对命运主题的刻画。《灵笼》讲述了在末世人类面对生存时成为共同体，面对灯塔的森严规则，并向残酷的废墟现世发起探索，成为“真正的人类”。而反抗命运，就自带燃属性，具有戏剧张力，无论过程上是心态上的转变，还是客观上的艰难，都会给予观众刺激和鼓励，因为少见，所以吸引力会更大。19年的霸权国创电影《哪吒之魔童降世》，以及少见的末世题材动画《灵笼》，都探讨了命运这一话题。《哪吒》讲述了生而为魔的主角哪吒在寻找自我价值并反抗命运时的过程。
人类与命运是个很奇妙的话题，人类的弱小让他们走向了两个不同的心态：一种是消极的认命；一种是积极的反抗。当然还有夹在中间，独属中华的中庸之道。
当然每一种态度都有着独特的文学魅力：消极态度很适合塑造命运的强大，是一种特别的悲剧色彩。但往往会奇异地衍生出一种幸存感，和人类的顽强延续。
比如剧情游戏《伊迪芬奇的秘密》通过日记本体验整个家族离奇的死亡，甚至连一直以来的主角视角的人也原地去世。期间会有绝望，可是视角一转，这个家族还有一个小孩子存在延续，莫名的温暖又会涌上心头。
同样中庸之道，会有一种淡然超脱，机敏从容之感，多见于古代文学诗词，自带潇洒美感。
而反抗命运，就自带燃属性，具有戏剧张力，无论过程上是心态上的转变，还是客观上的艰难，都会给予观众刺激和鼓励，因为少见，所以吸引力会更大。
19年的霸权国创电影《哪吒之魔童降世》，以及少见的末世题材动画《灵笼》，都探讨了命运这一话题。
《哪吒》讲述了生而为魔的主角哪吒在寻找自我价值并反抗命运时的过程。
《灵笼》讲述了在末世人类面对生存时成为共同体，面对灯塔的森严规则，并向残酷的废墟现世发起探索，成为“真正的人类”。
而二者都选择了反抗命运，今天我们就来分析一下两部作品对命运主题的刻画。
宿命的大山人要翻过山，首先当然要描述这山有多高多大，参考愚公移山的故事，这座山越大，翻过去之后的才会越显得艰辛不易、酣畅淋漓。而这两部作品，往往分为客观和主观、一显一隐两种“大山”般的宿命。
《哪吒》中的大山显性的一重是天生的宿命。
这是天生的无奈，太乙真人的疏忽，让哪吒成为了魔丸，一出生就随着本性四处乱飞，让本身就受妖怪骚乱的居民们惊恐厌恶。
而隐形的大山就是人们的偏见，因为过去的教训，认定他是个“祸害”，大众居民们也不相信哪吒会“改邪归正”。连带着孩子心性的哪吒，也曾因为无法改变的现状而沮丧甚至失望。
《灵笼》所面对显性的大山就是充满危机的现世，紧张的生存资源和生存空间。于是灯塔这个作为人类“最后”的生活空间，自然为了生存制定了比自然选择更为严酷的规则。
而隐形的大山自然而然的从显性中延伸出来，因为规则对人性的压抑，还有许多没有揭晓的秘密，在一片废墟之上的人类身影，灯塔三方不同势力的较量，两方阶级的对立和联合，特别琐碎细化，可以细化每一个人：
一个想为上民丈夫换心脏的尘民妻子，从第一集挣扎到了中章。
发现自己心中的爱恋却要去金色大厅接受繁衍任务的冉冰。
出生即尘民，向往上民，不甘于命运的4068。
用生命成全自我的红寇和破晓
……
大环境的显性压抑大山，让每个人命运都交织在了一起，充满了无奈和艰辛。
命运的反抗想要到达反抗这一步骤，首先就是要认识到这座大山的存在，而后重塑自己的认知再到决心反抗，这才算刚刚开始。
哪吒的大山是从小时候被人砸开始的，从那时的委屈迷茫，再到悲伤愤怒，而后被感动决心面对反抗这座大山，甚至能够规劝屈服命运的敖丙。这是哪吒的反抗，多数体现在内化的心态突破，以及外部带给他的突发事件刺激。
《灵笼》的移山体现在认知以及行动上，在第一集体现出的“洞穴喻”，如何认知这座大山是反抗命运最为直接的一部。
尘民女是求助无门时发现了这座大山；冉冰是在觉醒爱恋意识时发现了大山；4068是在动画开头发现自己的能力时发现，但目前他的眼界格局还不够……
整个动画前半部都是在给我们展示这座大山以及洞穴，那些有意识的人，刚刚冒头尝试走出洞穴，动画却就此戛然而止，可见路漫漫其修远兮。
不只是两部动画的主角命运各不相同，困境不同，三次元的我们也会有不同的命运，如果说命运显得有些先天注定，那不如管它叫人生。人生路各不相同，大大小小的山横亘其中，你是选择绕路、登山、还是无视？对命运，你是反抗、妥协还是中庸？
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