西方园林史各国古典园林特点（西方园林体系中世纪园林）

西方园林史各国古典园林特点（西方园林体系中世纪园林）城堡艺术家的头脑和雄厚的物质保障使众多的优秀艺术作品得以出现。僧侣学者、建筑师阿尔伯蒂(Leon Battista Alberti)是当时最伟大的园林理论家。在指导思想上，他提出了实用、经济、美观的原则。在设计思路上，他摒弃了纯实用的观点，提倡适当的装饰，认为果树不应种植在园林中;同时又避免奢华炫耀，认为园林首先应注意是否方便实用。他主张协调是美的最高境界。他强调整体和局部、局部和局部之间的关系和谐并使优雅、活泼的气氛能贯穿始终，尤其强调草地的作用，使园林中植物要素按乔木、灌木、草本的层次结构进行布置的手法在理论上得以形成。他还力图让人们意识到草坪上的潺潺流水可以带来享受，意识到除喷泉等形式外，自然化的水景更是为人们所需要的，这无疑在这期间，城堡和修道院成为人们的活动中心。教会作为知识的拥有者，决定了园林的形式。在小农经济自给自足的影响下，园林以实用性为主。在城堡内部，规则式的药圃是不可缺

西方园林体系的中世纪园林流派和文艺复兴时期的园林流派，神曲景观续3

(三)中世纪园林

中世纪的欧洲分裂成许多个大小不等的封建领地，诸侯权力有限，而教会借此发展为拥有强大物质和精神力量的政治势力，开始不择手段地维持自己的神权统治。宗教产生时的进步意义已不存在，剩下的只有静穆的顺从和血腥的镇压，大多数艺术在这样的环境里是难以得到发展的。人们多将这一段近千年的历史称之为“黑暗的中世纪”。

雕塑

在这期间，城堡和修道院成为人们的活动中心。教会作为知识的拥有者，决定了园林的形式。在小农经济自给自足的影响下，园林以实用性为主。在城堡内部，规则式的药圃是不可缺少的，菜园也设在其中，其他作物设在城外。与从前各个历史时期相比较，严格意义上的园林并不很多，也缺乏影响力。这段时期是西方园林史上最漫长的一次低潮，当文艺复兴唤醒了人们的热情后，园林事业又开始了更快的发展。

(四)文艺复兴时期的园林

宗教在文化上的统治并不能使人们丧失追求，相反，正是教会势力中心之一的意大利最早摆脱了文化上被奴役的状态。意大利城市发达，航运便利，有利于工商业发展，产生了资本主义萌芽。威尼斯建立了城市共和国。在马丁·路德宗教改革前300多年，意大利有些教派就开始要求宗教适应人的生活本性。同时期，天文、地理等科学上的发现层出不穷，使教会推行的愚民政策开始破产。人的需求压倒了苦行修炼而成为生活的第一内容。人成为社会的中心，人文主义开始产生。古罗马昔日丰富的文化遗产，辉煌的业绩，使人们急于摆脱宗教呆板的束缚，以求创造出情感丰富的艺术形象。佛罗伦萨是当时经济最发达的城市，资产阶级富商利用民众对古罗马的崇拜，建立起自己的文化与之相适应，起到了巩固政权的作用。如美第奇(Medici)家族就曾是达·芬奇(Leonardo daVinci)、米开朗基罗(Buonaroti Michelangelo)等著名艺术家的保护者和支持者。

艺术家的头脑和雄厚的物质保障使众多的优秀艺术作品得以出现。僧侣学者、建筑师阿尔伯蒂(Leon Battista Alberti)是当时最伟大的园林理论家。在指导思想上，他提出了实用、经济、美观的原则。在设计思路上，他摒弃了纯实用的观点，提倡适当的装饰，认为果树不应种植在园林中;同时又避免奢华炫耀，认为园林首先应注意是否方便实用。他主张协调是美的最高境界。他强调整体和局部、局部和局部之间的关系和谐并使优雅、活泼的气氛能贯穿始终，尤其强调草地的作用，使园林中植物要素按乔木、灌木、草本的层次结构进行布置的手法在理论上得以形成。他还力图让人们意识到草坪上的潺潺流水可以带来享受，意识到除喷泉等形式外，自然化的水景更是为人们所需要的，这无疑

城堡

大大提高了园林理论水平和人们的审美情趣。尽管在当时他形单影只，符合这理想的实践作品不久还是出现了。米凯劳齐(Michelozzo Michetozzi)设计的美第奇(费索勒)庄园(V. Medici at Resole)表明当时设计已达到了一定水平。它按照地势分为三层，均呈长条状，建筑放在最高层并偏于一侧，避免在中间显得呆板或在尽端感到闭塞，使空间分隔得富于变化;庭后是正方形水池;庭前是长方形绿地，按广场、树丛、行道树依次布置，给人以亮一暗一亮的节奏感。走道在两旁，显得中部宽敞。进深大，更显建筑庄严。建筑在最高层可眺望远处景色。中层最窄，以藤萝架作为一、三层中间的停顿。最下层以中心喷泉配合修剪过的绿色丛植灌木(绿丛植坛)，形成图案化的效果，这种效果对于俯视最为适合。在各部分的位置布局上，美第奇庄园是很成功的。

城堡

16世纪，法兰西的入侵和美洲航线的开辟使佛罗伦萨失去了贸易中心的地位，意外的是正是教会为了恢复在精神领域中的权威地位，网罗了众多的艺术大师，为其修建了富丽堂皇的园邸，其中著名的有埃斯特庄园(V. de Este)、朗特庄园(V. Lante)和法尼斯庄园(V. Farnese) 。埃斯特庄园是按绿化一水池一喷泉一建筑的序列安排的。绿化带由内到外分别为喷泉小广场、四株63m高的丝杉、绿丛植坛、乔木林和草坪。绿化手法丰富，明一暗一明的光影变化消除了单调感。美第奇庄园的喷泉主要靠喷泉中精雕细琢的雕塑吸引人们的注意，而埃斯特庄园则在喷泉本身的处理上进行了大量创新。喷泉上设计了会环绕水柱呜叫的机械鸟。平静的水池紧挨树丛，可观倒影，流动的水道形成了瀑布，缓流和瀑布的跌落形成了音响高低大小的对比并可冲击编箫发声，称为水风琴。喷泉、小运河、水池共聚一园在音响和光影的变化上不相雷同(图1-1-2-2>).

水景-泉涌

跳跃的喷泉

朗特庄园分为四层，最下层依然是绿丛植坛，之上是主体建筑，最上两层是水景园。绿丛植坛中心是圆形喷泉和四个水池的组合，喷泉中心是四位裸体青年托起族徽(顶部有星星的三座山)的雕塑，水池四周有四只船，每只船上有一座剑客塑像(图005)，这座水池是本园轴线的第一个高潮，这条轴线贯穿始终，就连位于第二层的主体建筑也只好位居两旁。这在当时是非常独特的。在主体建筑的庄严和全园景色的气魄中，设计师最终选择了后者。在实用性很强的庄园中，园林部分作为一个整体表现出的和谐、自然的艺术感染力，已经开始让其他相对无关的因素服从于自己的需要。第三层和第四层利用高差使水由石雕中流出，经喷泉、链式水扶梯、瀑布、运河，最后注入水池，形成了有动感的中轴线。它以水由岩洞发源到奔流入海的全过程为摹本，不再是由人随心所欲地进行安排，开始了人工景观效法自然的过程。法尼斯庄园的特点是灵活运用地形。由于它前半部是坡地而后半部较平(与朗特

街道广场

庄园正相反)，便因地制宜，将一座水梯设于坡地上，两边设置河神塑像。台地上安排规则的植物种植和通常的台地园不同，以平视效果为主。

政府大楼广场

这一时期，中世纪园林中的实用作用依然存在，在此之上又有了发展。随着美洲大陆的发现，更多植物被发现，医生们在威尼斯帕度亚大学(University of Padua)学习植物学。为了方便教学，大学于1545年设立了植物园，随后各地均有效仿。

除此之外，意大利名园在细部(如视景焦点、花坛纹样)的处理上也是丰富的，但杰作的诞生往往招致因袭的加剧，文艺复兴后期的园林在总体设计上创新不够，刻意于细部的雕琢，使其成就凝固起来，未能深入发展。

意大利台地园是新的社会阶层创造性的产物，具有鲜明的个性。炎热的气候决定了庄园应建在依山面海的坡地上，以利陆海间气流交换而保持凉爽。降温是水景频繁出现的最实用的动机。意大利人充分利用高差创造了多种理水方法。对古罗马人追求宏大气魄的崇尚决定了主体建筑要有一定的体量，园地只能是其延续。为与之配合，多采用几何形状，这也决定了种植上将以整形和半整形树木为主。整形式的绿丛植被在最下层，获得了较好视角。庄园外围则以半整形(在整形的地块上自然地种植树丛而取得的半自然的效果)的方畦树丛成为整形庄园和周围天然环境的过渡。同时，当人位于最高位置的时候，视线升高，海天一色的巨大尺度使自然气氛压倒了人工气势，减弱了双方冲突中的势均力敌之感。人工环境只能是自然环境的小部分，从而使整形的园林和自然的风景得到了统一。意大利的强烈阳光，限制了艳丽花卉的应用。为了获得安宁清爽的感觉，常绿灌木成为庄中主景，同时也保证了修剪过的植物景观常年不变。方畦树丛也时常作为行道树，使主要路线上无阳光直射，较之行道树更显得灵活。植物叶色浓淡搭配也已受到重视，在建筑旁边选用叶色相似的植物逐渐过渡到天然丛林。意大利使西方园林在历经中世纪劫难后恢复了勃勃生机，并在造园手法上开始了更为精彩细腻的探索。