颜真卿楷书教程勤礼碑大字（唐颜真卿勤礼碑楷书技法解析）
颜真卿楷书教程勤礼碑大字（唐颜真卿勤礼碑楷书技法解析）（2）首笔位置较高的字，字形较长；（1）首笔定位置稍低的字，通常字形较扁；经过对《勤礼碑》的研究，其结构的美学原理包含了以下规律：平稳端正、点画呼应、主次分明、上下平稳、左右匀称、轻重平衡、避免重复、相互避让、均匀配置、向背分明、相互照应、疏密得体、均匀穿插、对比调和、内外相称、形象自然、气象生动、格调统一。后面我把偏旁部首归类书出并进行解析，供初学者练习时参考。直利于掌握其形态、特征，了解其变化，对于初学者来说尤其简捷。一、字头练习。首笔定位在学习楷书中具有重要意义。掌握了颜书的笔画特点，就要学会把握笔画在空间中的位置安排。汉字结构有着一定规律，其中最重要的一点就是首笔将影响整个字形的长短以及在方格中的位置。因此，在练习时要培养“首笔定位”意识。
楷书间架结构的美学原理
间架结构是指点画之间的联系、搭配和组合。落笔之前，先预想字形，不信手任笔为体。唐孙过庭《书谱》云：“初学分布，但求平正；既知平正，务求险绝；既能险绝，复归平正。”辩证地阐明了学书过程中的几个阶段需要把握的方法。
汉字结构可分为独体字与合体字两大类。汉字的常用字有5000多个，大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成。常见的偏旁部首，包括字头类、字底类、左偏旁、右偏旁、框廓类五种类型。从结构上分又分为独体字与合体字。合体字包括：左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构、包围结构、半包围结构六种类型。
学习楷书应循序渐进，分步进行，各有重点。在掌握了笔画特点和规律后，应留意楷书结构构成的规律，透彻得理解其美学原理，结合部首的学习，把结构规律融合进去，注意举一反三，才能练出精美的楷书。
经过对《勤礼碑》的研究，其结构的美学原理包含了以下规律：平稳端正、点画呼应、主次分明、上下平稳、左右匀称、轻重平衡、避免重复、相互避让、均匀配置、向背分明、相互照应、疏密得体、均匀穿插、对比调和、内外相称、形象自然、气象生动、格调统一。后面我把偏旁部首归类书出并进行解析，供初学者练习时参考。直利于掌握其形态、特征，了解其变化，对于初学者来说尤其简捷。
一、字头练习。
首笔定位在学习楷书中具有重要意义。掌握了颜书的笔画特点，就要学会把握笔画在空间中的位置安排。汉字结构有着一定规律，其中最重要的一点就是首笔将影响整个字形的长短以及在方格中的位置。因此，在练习时要培养“首笔定位”意识。
（1）首笔定位置稍低的字，通常字形较扁；
（2）首笔位置较高的字，字形较长；
（3）首笔在外围的字，所占空间较大；
（4）首笔越往里的字，笔画越少，所占的空间越小；
（5）相同偏旁部首的字，首笔位置不一定相同。这是因为字形长短不同的原因引起的。
因此在练习时要始终树立“首笔定位”的意识。
其次，要掌握字的平正关系。通常情况下平正的字，一种是中线为界，两边比较对称，如：玄、言、京；另一种则是不对称，靠笔画墨的份量（即轻重）把字拉平衡，让两边墨的占有量相等，如：交、亭，这种字显得更活泼。
【附图】亠部：玄、言、奇、交、京、亭，高、率、齐、帝、童、雍。
亠部写法以藏锋落笔，回锋收笔。点画居于中，横画略向右上倾斜，取抑左扬右之势，上点为字之重心所系，与横中部相接，横呈上拱之势，显刚健中含阿娜。其字头因位置显要而统领全字，各字的点与横力求变化，不能千篇一律仅满足于平正。学习中要仔细观察。
为什么横要上扬? 这与汉字形态美、求变化有关。书法讲究笔画形态的变化，通过粗细对比产生韵律美，以“高”为例，下侧外围的横折钩墨量很粗重，在右边占领的空间较大，如果横画写成水平，则使人视觉上便会产生整个字向右偏倒的感觉，也即失去了平衡。所以将横右边上扬，让出空间，左边下抑压住份量，这样便可达到险中求正的目的，而笔画的粗细变化则有了开阔的空间，字形更显得活泼。否则就难以解决笔画求变而又重心稳定、重量平衡的关系。粗细一样、毫无变化的字缺少艺术性，作书者就不能在空间任意驰骋。这种规律也可以运用到行书之中，而且可以运用这一规律举一反三、极尽变化。
【附图】人部：命、金、会、合、舍、令。
人字头由左撇右捺组成。两笔画互相依存宽博伸展，下部结构尽在覆盖之中（天覆）。撇捺常不相交，但笔势连绵。撇捺伸展角度要适中，并且大致相当。太宽则失势，太窄又显得窘迫。
【附图】八部：首、羡、義、并、美、弟。
八部字头之点有正八和倒八两种。正八两点相背，左点作撇点。而倒八两点相向，右点作撇点。两点不论相向相背都笔势贯通，分置中线两边。《勤礼碑》的八字头多写成倒八，本页所举六字，大多从中线分割，两边重量平衡。
凡不对称的字，如果左边多出笔画，内中的结构整个重心都应向右偏移。如：广部，撇画占有位置后，右边又无对应的笔画，内部的结构中线就应偏移到整个方格中心线的右边一点，重量上以方格中线而分又达到了平衡。这种情况会经常出现。
【附图】广部：度、序、府、唐、康、庭。
广部上点卧立有致，与横画相接，偶有与横断开者，皆居中腑视全字。横或长或短，与竖撇起笔常分开，竖撇劲挺而力送笔尖，整广构成对左下包围形势，但横和撇绝不恣肆放任，长短轻重极有约束，使得被包围的部分很稳定，从而完成颜字雍容博大的结构特征。
【附图】厂部：原、厚、历。
厂部作字头其结构布置与广部相同，但横画短，直撇稍长。
1.平稳端正。唐孙过庭说：“初学分布，但求平正。”整齐平正的物象，使人产生安稳、舒适的感觉；倾斜不稳的物象，使人产生惊险危惧的感觉。所以楷书首要是平稳端正，要求每个字稳立在支点上不失重心。重心是字重量的支撑点，每字都有重心，往往体现在字的主笔画上，主笔平稳字就平稳。如：“中”、“草”的竖(主笔)写得垂直、正中，字就重心平稳。“近”的主笔是平捺。还有一些字没有主笔画，如“父”、“方”，其重心往往贯穿在中点、交叉点上，“芳”、“茂”、“英”都属这种情况。
【附图】宀部：宫、官、宗、安、害、定、宣、室、寅、富、家、宰。
宀字头的上点居中以定字的重心，点借收笔之势自然过渡到左点的起笔。左点饱满劲健，气势开张向外，藉以稳定右部，收笔向右回锋顺势作横钩，左点与横多不相接，横右行渐细转折处提笔转锋向上，接着顿笔略驻挫锋出钩，其方向应与下笔呼应，形象稳实，较下部为宽，有覆盖之意。
【附图】尸部、夫部、：居、局、属、秦、奉、春。
夫部上三横长短参差，下横最长，绝无雷同，皆取斜势长撒斜贯三横，极其舒展，长捺向右形成两翼支撑，字势险绝，但能安稳。辅以下部结构的平正，整个字安如泰山。
尸部作字头应覆住下部，与广字头相似，但上面的横折宜窄，使下部不受压抑，长撇为主笔，要挺劲略含飘逸，力送笔尖且微微上卷，与下一笔连势。
2、上下平稳：若一个字头重脚轻，那一定不美。上广下狭（天覆）的字，如“宀”字为帽，上面要盖尽下面，才能平稳。又如：下广上狭的字（地载），“走”、“之”部的字，则应使下部较上部为大，才能承受得住上面的重量。上大下小的字（上宽）要上宽而画轻，下窄而画重，如赛、賢、聲。上小下大的字（下宽）要下宽而画轻，上窄而画重，如：荐、義、聚。上下均分的字（二段）要比较其长短，微加调整，如：香、雪、雲。上下三分的字（三停），上下宜略宽，中部略窄以求平稳，如：常、掌、意。中占地步的字（中宽）宜中间宽，上下窄，如：帝、亭、著。中窄的字上下占地步宜宽，中间收缩。总之，上下方向结构的字不能宽度相同。
【附图】草字头：芳、草、英、苑、茂、萃、著、荐、莊、萬、暮、華。
草字头上宽下收，分居中线的左右，距离适中，宽则呆滞，窄又窘迫，书写速度略快捷，具有跳跃的节奏，左半或作短横，或作右向挑，右半笔意相对，竖向两边内收。草字头书写顺序有两种，若作短横则先横后竖；若作右向挑则先写竖后写挑，以便与右部起笔气势连贯。
3.左右匀称。一是绝对匀称，如“宣”、“草”、“军”等字，占了很大部分；二是相对匀称，如“莊”、“萬”、“家”等字；三是部分匀称，如“禁”、“暮”、“奉”等字；四是不规则匀称，如“絮”、“聲”。不明显匀称的字都应在笔画的轻重上加以调整，使得重量平衡。
【附图】竹部：節、等、簿、藝、篆、籍。
竹部字头在字的上部分居于中线左右，虽是相同个字，但左右绝不雷同，点画的形态与用笔具巧妙的变化，其点画多独立而少粘连，用笔起收顿挫清晰可辨，盼顾呼应极为自然，左右若即若离，结构茂密与下部的舒展形成对立中的统一。结构布势充分体现了笔短意长的特征，是颜书匠心独运的所在。
4.轻重平衡。汉字有很多是左右大小不一和偏斜不正的字，因结构左右宽窄不同，轻重不等，书写时则应采取大小平衡、轻重平衡的原则，掌握字的重心，把较大重量的部分的位置移近中心，而将较小较轻的部分远离中心，使笔画较多的部分把地位放宽，较小部分地位变窄，或使较大较密的部分移近中心，使较小较疏部分移左而齐上，如：“鸣”、“喻”等字，或者移右而偏下，如“知”、“孰”等字，使左右达到平衡重量。
【附图】曰部：早、量。四部：蜀、羅。山部：崇、嶺。
曰部字头紧密，上宽下窄，第二笔横折起笔有意把距离拉开，形成围棋的活眼。下面部分要舒展大方，使其和字头的紧卷在对比中求得协调。
四部写法与曰字头相似，但趋于扁宽，中间两竖顶天立地显得紧凑，下部充满动势。
山部紧凑茂密扁窄，三短竖收为点，形态各不相同，下横让出空间，又不同下部的横画平行。
【附图】耂部：老、者、考、孝。虍部：處、盧。
耂部上横与中坚短而有力显凝重，长横长撇皆取斜势作为字的主笔，绵韧里透豪爽，字头守住左上方，形成对右下方的包围之势。
虍部有将下面的七写成土的变化，左边撇短而斜，起笔不与横钩相接，在左上方构成空灵的架式，而不是对右边形成实在的包围，让下部能伸展态势。
（待述）
