任家萱拍鬼片花絮（41岁任家萱破尺度表演）
任家萱拍鬼片花絮（41岁任家萱破尺度表演）除了今年大火的《咒》，这些年的台湾恐怖片一直佳作频出。但由于《咒》利用手势、咒语对观众进行了诅咒，导致很多人大骂此片“晦气”。之前呼声一直很高的《咒》显然更受观众好评。影片采用第一人称视角，以及心理暗示，让观众被带入到剧情中。沉浸式的恐怖体验，加上影片最后的解密反转，被不少人预定为“2022年最吓人恐怖片”。
在大陆恐怖片成为烂片的代名词，香港恐怖片辉煌不再。
台湾恐怖片却异军突起，成为华语恐怖片的中坚力量。
2022年，两部重量级台湾恐怖片《哭悲》和《咒》赚足了眼球，让观众满足了血腥和心理恐惧两种恐怖类型的需求。
相比“华语第一丧尸片”《哭悲》因为过于血腥，夹带私货而惨遭下架的命运。
之前呼声一直很高的《咒》显然更受观众好评。
影片采用第一人称视角，以及心理暗示，让观众被带入到剧情中。
沉浸式的恐怖体验，加上影片最后的解密反转，被不少人预定为“2022年最吓人恐怖片”。
但由于《咒》利用手势、咒语对观众进行了诅咒，导致很多人大骂此片“晦气”。
除了今年大火的《咒》，这些年的台湾恐怖片一直佳作频出。
比如讲述“阴婚”的《尸忆》就将各种因果循环和鬼新娘索命巧妙地结合。
片中“鬼新娘”一身代表喜庆的红衣嫁妆极具视觉冲击力。
尤其是伴随脚步的移动，发出的铃铛声绝对称得上在华语恐怖片写上一笔的名场面。
改编自轰动台湾灵异事件的《红衣小女孩》则引用了台湾本地民间颇为传奇的“魔神仔”和“虎爷”传说。
由此开启的“红衣小女孩宇宙”更是衍生了“人面鱼”等外传作品，丰富了观众对于台湾本土的民间习俗。
无论是《咒》还是《红衣小女孩》《尸忆》，都可以看出台湾恐怖片根植于中国的民俗和宗教。
恐怖片取材自各种民间传说，因此影片本身就极具话题性和猎奇性。
《咒》并非是2022年台湾的最后一部恐怖片，在它网盘上线半个月后，一部名为《头七》的恐怖片又再次吓到了观众。
影片从中国人最熟悉的“头七还魂夜”汲取灵感，用声、光、乐、捍卫住了传统恐怖片的疆土。
除了故事内容吸引观众外，片中还出现了鬼打墙，床下视角等众多恐怖片经典元素。
影片更是因为任家萱的加入，而在拍摄之初就备受关注。
说起任家萱，可能有很多读者没有印象， 但是提到女子天团SHE中的Selina，相信你一定知道。
曾几何时，任家萱一向以胆小、怕黑出名，此次出演恐怖片无论是对她本人还是粉丝来说都极具颠覆性。
作为一部恐怖片爱好者，《头七》确实吓到了叉叉，影片可谓是高能不断，几乎以5分钟一小吓，10分钟一大吓的频率冲击观众的神经。
今天的「鬼片侃侃侃」，叉叉就为大家带来由selina任家萱主演，吓人片段多达十几处的恐怖片
头七The Funeral
作为任家萱出演的第一部电影，向来以清纯示人的她在影片中出演了一位单身母亲，颠覆了大众对她“乖乖女”的认知。
其实现在算起来任家萱已经41岁了，这次转型对她至关重要。
影片刚开始就给观众来了一个下马威。
在便利店上班的女主角发现除了自己，还有“其他人”在超市里游荡。
由于未婚先育，李春华（任家萱 饰）被父亲赶出家门，独自一人带着女儿沁萱生活。
为了治疗女儿的肾病，筹集手术资金，春华不得不白天送外卖，晚上在便利店做临时工。
和其他恐怖片一样，春华和沁萱母女俩似乎具有阴阳眼，她们总是时不时地看到很多“脏东西”。
虽然每次两人都被理解为做梦或是出现幻觉，但显然这个频率有点太高了。
除了两人总是看到灵异现象，母女两的关系也并不融洽，沁萱似乎对自己的病已经自暴自弃，但显然春华并不想放弃女儿。
一天，春华接到了老家小叔的电话得知自己的爷爷刚刚去世。
春华从小就备受爷爷的喜爱，此次外公离世春华自然心如刀绞。
尽管已经离开家十几年，但迎接春华的只有家人的冷漠。
除了告诉她消息的小叔还算热情，剩余的家人无论是父母还是姐姐都对春华冷面相向，跟她分崩决裂的父亲更是让她赶紧离开这里。
春华和沁萱果然是衰神附体，两人还没在家里坐热乎，灵异现象就不断发生。
很显然导演并没有给观众喘息的机会，几乎每隔几分钟就会有一场恐怖场景出现。
家人的反常和小叔的善解人意形成了鲜明的对比，叔公不仅陪着沁萱玩起了通灵游戏，而且还给了沁萱不少零花钱。
沁萱逐渐信赖上这个年纪不大的叔公，两人似乎成了忘年交。
显然家人并没有给她准备饭菜，母女俩在镇上吃饭时，却从来邻桌听到了自己家的老宅“不干净”，一直在闹鬼的小道消息。
春华在家里的每一天都是煎熬，姐姐秋华对其恶语相向，叫她赶紧离开这个家。
其实一家人对春华这么绝情充满疑点，在父母和姐姐吃饭时，能明显感觉出他们这么对待春华似乎隐藏着某种目的。
在祭典途中，沁萱遭遇了鬼打墙，强力的刺激让她大病一场。
看着心疼的女儿，春华打起了退堂鼓，就连一贯支持她的母亲都劝她不要参加爷爷的头七，赶紧离开老家返回台北。
如果说春华只是在犹豫，那么母女两人同时做噩梦，和全家福照片玻璃突然裂成一个“走”字则坚定了她跑路的信念。
正当母女二人准备离开时，小叔晓之以情动之以理，劝母女二人留下过完爷爷今晚的头七。
然而在举行爷爷送魂仪式的过程中，沁萱突然晕倒，春华也被人偷袭吊在了树上，小叔和超度的法师露出了真面目：
影片进行到了这里来了大反转，原来春华的家人早就被小叔吊死在了树上，没有财产继承权的他这么做其实是窃取李家的遗产。
作为李家现在唯一的继承人，只要再杀掉春华母女，一切就万事大吉。
已经变成鬼魂的父母和姐姐、姐夫一再坚持轰走轰春华其实是在保护她。
可惜小叔从小研究各种驭灵法术，李家人一直敢怒不敢言，所以不能告诉春华实情。
父母、姐姐救下了即将被勒死的春华，自己却惨遭小叔的毒手，被降魔杵打成灰飞烟灭。
正当观众以为坏人即将得逞时，零点钟声响起，头七还魂的爷爷重返人间与小叔的同伙展开了法术大战。
秉承恐怖片女主角结尾都会小宇宙爆发，实现反杀的定理，春华没有悬念地和小叔缠斗在一起。
沁萱醒来，看到站在面前的太姥爷，这才恍然大悟，原来她之前遇到的神秘鬼魂就是太姥爷，在冥冥之中，太姥爷一直在保护自己的外孙女。
小叔虽然打晕了春华母女，但依旧没逃过爷爷的制裁，警方在汽车后备箱找到了昏迷的春华母女。
影片的最后，经过手术的沁萱有了一个健康的肾脏，可显然她似乎受到了太姥爷的影响，人格发生了很大变化。
在恐怖片吓人手段中基本分为jump scare，心理暗示和局部大特写，配乐刺激4种手段。
巧的是，《头七》几乎将这4种吓人手段都用了一遍。
jump scare，中文名叫突然惊吓，基本上大多数的恐怖片都会出其不意地让观众受大惊吓。
无论是影片刚开始的超市见鬼，还是照片突然闪动的鬼影，确实让人汗毛耸立。
心理暗示，是让鬼影在暗处伺机而动，让观众和主人公充满被监视猎物的紧张感。
局部大特写则是用强烈的感官刺激，让观众有强烈的不适，比如《咒怨》中没有下巴的少女，或者是《电锯惊魂》中各种冷冰冰的刑具都是充满屏幕，极具压迫感。
相比前三者，配乐刺激更像是一种辅助手段，用突然调高的音量来撞击观众脆弱的神经。
所以很多胆小的观众只要关上音乐基本让影片的恐怖感下降很大一个层次。
作为任家萱首部主演的电影，可以看出她在这部戏中表演很用心。
2010年，任家萱在拍摄电视剧《爱在春天》时，遭遇意外，导致烧伤毁容，这场事故极大影响了任家萱的演艺发展。
虽然对脸部进行了修复，但是观众能肉眼可见任家萱凹凸不平的脸部表面，所以这就要求任家萱要用更加大的努力来展现面部表情。
当然也并非说，影片一点缺点没有。
虽然影片吓人桥段众多，但很少有令人印象深刻的桥段，正是由于恐怖片段过于密集导致很多观众产生了审美疲劳。
作为本片大BOSS的小叔能用降魔杵杀掉家人，却在面对爷爷时坐以待毙，在逻辑上说不通。
其实归根到底，《头七》讲述的还是中国人传统认知中关于亲情血脉、家庭和睦的故事，恐怖的表象下透露出暖暖温情。
除了《头七》提到中国传统民俗的“头七还魂夜”外，近些年台湾电影无论在创意还是深度上都不可小视。
《诡丝》破天荒地用科学的方式解释了“鬼魂”产生的条件，用“孟结海绵”抓鬼的创意既增加了影片的娱乐性，也为恐怖片的创新指明了道路。
诸如《女鬼桥》《馗降》则取材自台湾的民间灵异故事，吸引了很多观众的好奇心。
足以载入史册的《双瞳》更是将我国传统宗教道教与神秘主义结合在一起。
大厦中惊现的道馆至今让令人惊艳。
从上述作品中不难发现，台湾恐怖片基本都是以现代都市题材为背景，拉近观众的临场代入感。
相信在未来的一段时间里，台湾恐怖片仍将在华语恐怖片领域发光发热，不断壮大。
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