鹿晗王千源逆时对决化妆（在劫难逃王千源带鹿晗）
鹿晗王千源逆时对决化妆（在劫难逃王千源带鹿晗）两年前，张海峰因为女儿的“意外”死亡而对事业和自身产生怀疑，心灰意冷的状态下休长假，离开警察队伍后开了小吃店，整个人陷落在中年失败者的荒唐颓废情绪里，生活上得过且过，使得本来饱受女儿离去折磨的妻子不堪其扰，两人无法共同生活，连婚都离了。《在劫难逃》的故事以王千源所扮演的前刑警队长张海峰为主线视角展开。
《在劫难逃》是“迷雾剧场”当前紧接《非常目击》和《高楼大厦》的新剧集，和《高楼大厦》里面用结构带动整体剧情的基本策略一样，《在劫难逃》走的是螺旋形的时光回溯路线，立足于最终时间点，一次又一次地回去修正过程，争取最后能够推翻已经成为既定事实的最终结果！
而题外，《在劫难逃》里作为初期反派出场的鹿晗，估计和《高楼大厦》里面的杨颖一样，寄托了从偶像派转型到专业演员的巨大期望。
困在一个生死循环里的父亲，能不能改写妻女死亡的事实？
《在劫难逃》的故事以王千源所扮演的前刑警队长张海峰为主线视角展开。
两年前，张海峰因为女儿的“意外”死亡而对事业和自身产生怀疑，心灰意冷的状态下休长假，离开警察队伍后开了小吃店，整个人陷落在中年失败者的荒唐颓废情绪里，生活上得过且过，使得本来饱受女儿离去折磨的妻子不堪其扰，两人无法共同生活，连婚都离了。
可是在他浑浑噩噩两年以后，突然有一天，有个“杀人犯”到公安局自首，点名要见他这个前刑警队长。
而故事，也就由此展开。
在身份信息上误导并耍了警方的嫌疑人假装晕倒从医院逃走，并绑架了张海峰的前妻乔昕，以乔昕的性命要挟他来到一座大厦的楼顶。在三人的交涉和对抗中，张海峰被开枪射杀，而嫌疑人和乔昕都坠楼身亡。
可事态最诡异的是，张海峰被枪击致死，却在死后醒来，一切恍若一场梦境，但是之前的记忆历历在目，更吊诡的是，而他梦醒复活的时间点，这一次明显早于上一次事发的时间点。
于是，张海峰开始提前介入整件事情，准备从源头上扼杀乔昕被自己连累的结局。可是，这一次他机关用尽，还是没有阻止自己和乔昕的死亡，而且，在这一次提前介入的结果是——记忆里自己女儿的死亡，也牵连到了整件事里面来了！
于是，张海峰陷入了一个死亡轮回，他的每一次被杀，都会附带以前所有记忆，复活到更早的时间点。他所要坚持的不仅仅是挽救现今唯一的亲人乔昕，还要逆流而上，追索女儿的死因，以及这个嫌疑犯的作案起因。
而矛盾的是，这些目的和经过，除了他之外，别人都不知道，整个事件最诡异的就是这里——似乎只有张海峰是活在将来，别人都活在过去。
而因为这种时空和信息量的差异，他身边的人或许会成为他追求原因的无形阻碍。而张海峰带着对未来的精准预测，一次次复活，誓要保护妻女的安全，找出幕后的真相的目的，在面对时空这个巨大的能量矩阵，渺小的他如何完成自己的期望，如何与那个语焉不详，动机深藏不露的嫌疑人达到某种程度上的能量平衡……
这一切在前四集的剧情里，还处于一种被动挨打局面的张海峰身上，还是未知之数！
五百这个老江湖加持，基本保证了质量！
《在劫难逃》的厉害之处，在于五百这个自身犯罪悬疑题材领域导演的核心地位。在经手了《古董局中局》，《白夜追凶》，《心理罪》这一系列题材翘楚之后，他如今是平台“迷雾剧场”的背后掌控人之一，从《十日游戏》，《非常目击》到这一版《在劫难逃》甚至包括同批次把婚姻家庭题材整出谍战悬疑风格的《白色月光》，都有他的身影！
五百导演擅长设置戏剧冲突，其以渲染悬疑氛围，充分调动血腥恐怖元素的一贯手法，是前期犯罪题材影视作品的主要风格，而这次的《在劫难逃》因为王千源这样等量级的主演加入，为了提升彼此的逼格，明显可以看出元素的增添，使得风格更加多元，掌控能力也更为成熟了。
就观感而言，《在劫难逃》追求的是一种电影质感，比较接近欧美最近比较流行的电视电影的拍摄手法。追求镜头语言、运镜方式以及影片色调和配乐等方面都追求电影感。
而为贴近电影都质感，在追求视觉效果都时候，叙事方式也在剥除一种电视剧那样的散漫和事无巨细的展现，剥离了那些展现生活空间和不必要矛盾的剧情，使得剧情整体节奏明显加快——《在劫难逃》都剧情介入得很快，基本上第一集，就将人物的矛盾冲突介绍得非常清晰，并成功地用事态吊起了观众的胃口。
时空循环的壳子装一个家庭伦理剧的瓤儿！
《在劫难逃》的壳是时空循环，类似于最近比较出名的《想见你》和《恐怖游轮》的循环设定，通过不断回到过去，一次次重复经历来进行线索累加，最终将所有经历过的嫌疑点串联成线获得真相的过程。
- 这种剧情设置的魅力集中展现在两个方面：
一个是穿越到过去，改变未来的原始设定，在共情方面很容易引起观众的共鸣。
人生不如意事十之八九，面对身后那些不如意，想方设法回到过去修正一下人生细节或者方向，改变一下如今的生活状态，是每一个观众都希望尝试一下的普遍心理。
但究竟能不能改变未来的结果，观众也一直保持着好奇心。这样的好奇心，足够吸引观众把一个母题长时间的关注下去。
说白了，这种情形就是一个不断“试错“的过程——有些事儿，你经历了并且导致了某种不好的结果，那么在结果形成之后，如果有机会再经历一次，你会做怎样的选择，有了这种便利都条件，你又准备如何改变结局呢？
虽然我们都知道，人生是不可能重来的，但我们也无数次想过，那个，假如……
于是，在知道人生最终结局的前提下，我们是否能逆天改命，通过自己的努力去改变那些不可避免的既定性结局呢？《在劫难逃》所探讨的，就是这个有趣的话题。
而另一方面，这部剧的时空理论，在悬念设置上有一定的便利性——它在最开始的时候只需要抛出一个结果，而随着一次次的穿越，用不断增多的线索和细枝末节来交代人物的过去或未来，逐渐丰满人物和事态的层次感。
开篇就抛出一个足够吸引人的最终设定，然后不断反推和衍生，事件一直在进行但又一直不给观众一个明确的结局，那种对于观众好奇心的驱动力，会永远在剧情转折的期待值上吊着观众，不到最后誓不罢休！
时长，最后可能死于时长！
《在劫难逃》第一次突破了国产剧集单集40分钟以上的传统惯例，而是用30分钟以内的有限时间，在前四集尽可能短的开辟整个事件的前端设定。而且，加上整体12集的全部时长，算下来，全场六个小时！
但是，看了前四集，剧情的弱点已经若隐若现了——不断的重复，在削弱观众的期待值。毕竟像《在劫难逃》这种耍叙事套路的影视剧，因为其故事容量的问题，本身就不完全适合电视剧的表达，因为太长必须添加其他情节填充，会冲淡电影感，会打破情节的浑然一体，所以，这种追求一气呵成的情节架构，更应该向两个小时时间长度的电影转化才行。
这种商业剧，最看重的就是剧情的叙事节奏感，要飞快，才有趣。而《在劫难逃》12集的剧情时长，再如何反转，填充满六个小时的剧情，会使得里边不少的桥段流于啰嗦。现在，《在劫难逃》叙事套路要求它快节奏，而它半身的剧情体量，又快不起来。这是自相矛盾的，较为尴尬。
所以，随着事件的展开，整个剧情的节奏势必放慢，而一放慢，整体节奏的问题就明显了！
演技，这可能要人命的演技！
虽然有影帝级别的王千源，最佳配角吴越。齐溪这样的老资历带着刚刚演技有了点正经好转的鹿晗，但是，如果用专业的眼光看，整体层次还是被剧情所限制了！
因为剧情的限制，前期情节里，王千源、齐溪等呈现的角色，还是典型的悬疑警匪剧老面孔，因为剧情推进的节奏感而千篇一律得严重。
至于鹿晗呈现的反派角色，也是过分的脸谱化。
综合起来看，整部电视剧当中，现在剧情里没有一个人物是站在真实的地面上的。
作为压题的核心人物，赵彬彬这个人物本身就带着身份和外貌气质的反差，天使面孔魔鬼内心，很适合鹿晗来表现。这个角色在剧情里要点是沉得住气，以冷静来牵引整个局势的前行，不需要过多的表情变化，就能完成这个人物的演绎，鹿晗是讨了巧在其中的。
就之前拿着本色或者客串的一张脸而言，鹿晗的表演确实提升了一个层次，但是，在专业眼光里，他提升的速度距离合格的演员很有一定的距离。
按照入行的年限，作为当了几年顶流的他现在才学习剔除偶像包袱，已经有些晚了。而他现在一系列转型的行为，却并没有表现出该有的专业性！
前面说到了，赵彬彬的要求在冷与稳，要的是尽可能少的情感外放，来带动或者引诱王千源的歇斯底里和疲于奔命。可是鹿晗的理解有点失误，在赵彬彬身上，他在试图放，从以前四平八稳的偶像模式，释放出一个咬牙切齿，穷凶极恶的罪犯形象出来。
但是，这个放是有讲究的，尤其是遇见王千源这个等量级别的对手戏演员，任何拿捏上的失误，都可能被对比形成反噬——你越用力，就越与想表达的东西相左。
所以，剧情里看得很明显，导演对鹿晗的演技也是保持着谨慎态度的。所以，在前四集里相对较少的鹿晗戏份当中，能够拍远景，断然不给特写，叙事里面让鹿晗尽量远的离开镜头，而实在没有办法了，就用头发遮挡脸部，给脸部加个眼镜框遮一下……
很多小手段，就是为了防范他过于外放又过于套路化的表情，撕裂了情绪的精准，影响整体效果的表达！
所以，觉得鹿晗演技称得上合格演员的粉丝们，麻烦出门的时候从外面把门给带上！
