大宋宫词四大辅臣（大宋宫词看乘风破浪的奶娘如何在深宫中辅佐江山）
大宋宫词四大辅臣（大宋宫词看乘风破浪的奶娘如何在深宫中辅佐江山）始料未及的变故打乱了计划，孕妇懒月，急坏也累坏了奶娘此时的奶娘太接地气儿了，全然没有了在宫中的端庄和稳重，一门心思就要把这孩子弄出来，宫里还等着呢。无奈用尽浑身气力也没能生出孩子，心疼奶娘一分钟。着急、拼命、失落、疲惫、懊恼……奶娘的各种状态被苏小明把握得准确而到位，观众的心也随着孕妇的肚子和奶娘的指令被揪得紧紧的，而当她心灰意冷地扶墙走出房门的那一刻，观众又忍俊不禁地笑出了声。这段带有一丝喜剧色彩的戏码，给略显沉闷的剧风带来了些许轻松。待她走近孕妇，轻轻抚摸着足月的孕肚时，脸上的笑容彻底绽开。这才短短几秒钟时间，从欣喜到惊喜，再到欢喜，苏小明把人物情绪的层次变化表现得淋漓尽致，也让观众更理解了这个人物，有了更多的代入感。不难看出，在奶娘王氏心中最重要的不是哪个妃子得宠，而是能让一国之君安心治国的得力帮手，一个奶娘能有这样的眼界，毫不夸张地说，其格局不输于朝堂之上的文武百官。而作为一位奶娘
热播古装正剧《大宋宫词》已经播了40多集，随着贵妃潘玉姝私通钟樵之事败露，被皇上赐鸠酒自尽，也宣告着宋真宗时代的三宫六院之争来到了尾声。
《大宋宫词》虽口碑急转，但不妨碍多位主创的倾情出演，大宋后宫内无情的嫔妃之争险象环生，女一号刘娥仅凭自己的善与仁要在宫中立足，显然是极为不易的， 此时李少红导演镜头下有一位女性角色尤其鲜活立体，那就是后宫之中一个核心人物——奶娘王氏。
奶娘这个称呼源自于皇帝赵恒，彼时还是襄王的赵恒从小由奶娘照顾成人，赵恒成年后按理说奶娘王氏完成了光荣的使命，然而，她对赵恒视如己出，有着极深的感情，于是继续在襄王府里照顾同样和她有着极深感情的郭氏清漪。
对于庶出而初进襄王府的刘娥，奶娘王氏并没有像人那样戏弄与挖苦，她对刘娥道：“王妃出自名门才当得上王妃，需要孝敬皇上，掌控王府，辅佐王爷，每一件都非易事也，如果你暂时一时笼络王爷的宠幸，喜劲一过就被王爷冷落了。”言外之意就是暗示刘娥究竟是想成为助王爷平步青云的贤内助，还是想成为享受荣华的奸妃，甚至是能否在这府中安身立命，全看自己修行。
不难看出，在奶娘王氏心中最重要的不是哪个妃子得宠，而是能让一国之君安心治国的得力帮手，一个奶娘能有这样的眼界，毫不夸张地说，其格局不输于朝堂之上的文武百官。而作为一位奶娘，演员苏小明对着孩子时的慈祥笑容，从细节中展露出她爱屋及乌之心，对主家子嗣视若珍宝。
在狸猫换太子这段经典戏码中，奶娘的核心价值得到了最高的体现。
起初，奶娘去民间寻找与皇后月份相当的孕妇，这段表演相当精彩。当奶娘看到几个欢蹦乱跳的男孩子在民家院内嬉戏玩耍，苏小明脸上瞬间扬起了慈祥的笑脸，随后，她侧转头看见正在做饭的孕妇，微笑瞬间收敛，唇部轻轻微启，眼神中略含惊喜，似乎在感叹这位孕妇的可遇而不可求。
待她走近孕妇，轻轻抚摸着足月的孕肚时，脸上的笑容彻底绽开。这才短短几秒钟时间，从欣喜到惊喜，再到欢喜，苏小明把人物情绪的层次变化表现得淋漓尽致，也让观众更理解了这个人物，有了更多的代入感。
始料未及的变故打乱了计划，孕妇懒月，急坏也累坏了奶娘此时的奶娘太接地气儿了，全然没有了在宫中的端庄和稳重，一门心思就要把这孩子弄出来，宫里还等着呢。无奈用尽浑身气力也没能生出孩子，心疼奶娘一分钟。着急、拼命、失落、疲惫、懊恼……奶娘的各种状态被苏小明把握得准确而到位，观众的心也随着孕妇的肚子和奶娘的指令被揪得紧紧的，而当她心灰意冷地扶墙走出房门的那一刻，观众又忍俊不禁地笑出了声。这段带有一丝喜剧色彩的戏码，给略显沉闷的剧风带来了些许轻松。
内库失火，婉儿即将分娩，赶回宫为其接生的的奶娘，在混乱的局面下快速做出了一个无奈却能保住宋真宗江山的决断，把李婉儿刚诞下的幼子带走交给了皇后。在面对婉儿产子昏厥，苏小明的声线、神情，愧疚又坚决的表情，将这场戏的复杂感情演绎得极其到位。
有人说这样做逼疯了李婉儿，相当狠毒，但是不要忘了，一旦刘娥被李婉儿赶下台，没有了德才兼备，有治世之能的皇后，也没人担当辅佐新君之大任，江山社稷更是前途未卜，所以她一边恳请着皇后快把孩子抱走，一边跪下并声嘶力竭地告诉刘娥：“这是大宋的太子，也是皇后刚诞下的皇子，快把太子带回宫……娘娘，你难道忍心看着宸妃娘娘的孩子，生下来就是没有娘的皇子吗……皇上早就昭告天下了，你怀的才是太子！”这样的牺牲在奶娘看来是愧疚而又坚决的。
细细品味了奶娘这个人物，不得不感叹演员苏小明对角色的把握，她从拿定主意时的淡定从容，不慌不忙到后来的事与愿违时的坦然接受，有着非常巧妙的人物心理过度。随后婉儿痛哭，苏小明演绎的一段哭戏也是可圈可点。婉儿情绪失控变得歇斯底里，奶娘赶来劝慰，与其抱头痛哭，只见苏小明搂着婉儿安慰她，一边流泪一边劝慰，可从剧集中看到苏小明用力抓住演员刘聪的肩头，这种用力其实是自己内心痛苦挣扎的一种肢体语言。
虽然筹谋的计划最终被打乱，但奶娘甘之如饴承受结果，演员苏小明演出了那股信命不认命的韧劲，临终前满脸都是无奈与悲戚。无奈的是天意难违，悲戚的是不能再多为圣上效力。相信这场戏不少人被苏小明的演技打动，只见她眼中饱含热泪，半眯着眼，直到皇后娘娘赶来时，奶娘用尽最后一丝力气坐起向皇后嘱托自己的孩儿，才让眼泪从眼角洒落。
第四十集时，奶娘领了盒饭，细心的观众不难发现奶娘眼角的一滴泪。演员苏小明的演技在此处达到了炉火纯青，只见她轻微颤抖，热泪从眼角流出，半掩着脸，用手轻轻扶着刘娥的胳膊将这一滴泪流得百转千回，当中既有惭愧，也有对自己孩儿的放心不下，当然，更多的是对当今圣上的鞠躬尽瘁。
好的演员正是这样，在有限的篇幅里尽十分的努力发挥角色，哪怕一滴眼泪也被她赋予了功能性。
同时，奶娘临终前的一番话令《大宋宫词》这部剧有了更多韵味，她深知自己孩儿心直口快，但为保全主家，不得不作出牺牲。对于李婉儿失子之痛，她心中愧疚终成疾，临终前还不忘劝诫自己的亲女儿服下哑药保住这个足以撼动大宋江山的秘密，可以说相当的伟大，虽不是戎马壮士，但同样满门忠烈，为国牺牲。
而观众的情绪，从奶娘死后刘娥给她行庄重大礼，一直延续到皇上在露台上对皇后说的那一翻话：“朕儿时与奶娘特别亲，后来奶娘越来越将朕当作一位王爷一位君主来伺候，谨守尊卑之礼。然朕知晓，于她心中一直视朕如子，喜朕之所喜，忧朕之所忧。与其说奶娘这一辈子奉献给了皇室，倒不如说她为朕一人操劳，呕心沥血……”
皇上总结的奶娘一生，让观众的眼泪在不知不觉中滑落，这就是演员赋予角色的魅力，人物下线，却让人回味、怀念。
奶娘明知道后宫干政乃是宫中大忌，面对朝堂前对皇权虎视眈眈的皇亲国戚，还有身后时时算计着皇后之位的三宫六院，在山河与家国的问题上，不计较后果，一人力挽狂澜。观念能在内库的火光中，看到奶娘扮演者苏小明那双如格桑花般坚毅的眼神，哪怕是辽营中忍辱负重的杨家后人，在她面前也显得黯淡，这样乘风破浪式的逆袭，不比那些唱唱跳跳的浪姐要强得多？
奶娘王氏一角在剧中戏份不多，但十分深入人心，少不了戏骨苏小明的演技魅力，此次在《大宋宫词》中角色塑造出一个充满大局观的奶娘，很好的印证了那句“只有小演员，没有小角色”。再小的角色都要认认真真去演，都要百分百投入自己的心血，全力以赴。
奶娘王氏在剧中最重要的意义，也是彻底颠覆了大女主刘娥前面三十多集的人设。事实证明，在危机公关面前，大女主那个德贤兼备，母仪天下，姐妹情深的人设，在江山社稷面前是站不住脚的，搞政治不是请客吃饭，是要流血牺牲的！应该说到了奶娘牺牲的这出戏，将本剧的深度提高了不少，刘娥不再是那个抱着圣母心在宫中感恩大宋的皇后，真正学会了权术。同时，她跟着奶娘学会了如何乘风破浪，毕竟，《乘风破浪的姐姐》也告诉我们，靠唱歌跳舞是到不了总决赛的，观众最想看的还是像戏骨苏小明演绎出的奶娘这样敢冲敢拼的人。
