秦腔名演李淑芳现状如何（李淑芳秦腔专场剧照）

秦腔名演李淑芳现状如何（李淑芳秦腔专场剧照）《韩宝英》，太平军起义，乡匪趁火打劫，韩宝英被囚，父兄遇害。太平军翼王石达开兵至，救出韩宝英，宝英即认石达开为父。后，太平军内讧残杀，宝英随翼王出逃。翼王欲入四川，宝英劝之，不听，果为清军包围。宝英令翼王易装出逃，己则自刎而死。该剧为李约祉先生编剧，首演于1919年。易俗社编演的大部分剧目，结构宏大，往往将儿女情态与家国大事巧妙的融为一炉，既有花前月下的浪漫，又有献身报国的悲壮，人文情怀，付诸舞台，这是易俗社剧艺的一大特色。《韩宝英》一剧的唱段大多为“二六”板式，但前辈名家独出机杼，运用闪板、顿板、偷气、换气等技巧，巧为安排，使得平铺直属的旋律顿时摇曳多姿，引人入胜。平中出奇，是易俗社声腔的一大特色。《打金枝》，汾阳王郭子仪寿诞，众子携妻子拜寿，唯独六子郭嗳只身前来，席前被嫂弟戏谑。郭嗳气愤回宫，砸坏宫灯，殴打妻子昭仪公主，昭仪进宫背舌，郭子仪绑子上殿，唐王眷念郭家保国功绩，提升郭嗳官职，

2018年11月20日、21日，由我省非物质文化遗产（秦腔）代表性传承人、国家一级演员、中国戏剧“梅花奖”得主李淑芳，带着团队（陕西著名秦腔流派传承发展中心）在西安丝路艺术剧院完美演绎，经典折子戏。本人有幸参与拍摄演出剧照。感激李老师精彩演绎。

《红梅岭》，根据同名歌剧改编。讲述了红梅岭生产队青年作业组组长冷翠开垦新田，挖掘塘堰，改变山区面貌的故事。冷翠和范泉是一对志向相投的情侣，他们在党的感召下投身山区建设，在困难面前，范泉在思想出现畏缩，这让冷翠伤心不已。这段唱腔具有浓重的时代印记，音乐色彩奋发向上，热情奔放，在肖派唱腔中非常少见。

《日本女人关中汉》，1945年抗战结束，日本女人佐藤芳子跳河轻生，被路过的关中汉子高德年救起，二人患难中结为夫妻，在以后的生活中，他们的爱情面临着各种磨砺和考验，朴实憨厚的高德年用他宽阔的胸襟和厚实的肩膀担当起一切政治和人身的苦难，对芳子体贴入微，关怀备至，夫妻二人相互关照和体贴，共同承受着心灵的苦难历程，真正达到了“涸辙之鱼，相濡以沫”。这是一出超越了民族仇恨而诠释人性善美的剧目，剧中人的大爱和善良是人性中最为耀眼和可贵的闪光点。当得知自己日思夜想的亲人要来寻找自己的时候，长年遭遇的人生坎坷和对亲人的无限思念，在这一刻让这位命运悲苦的女人心头泛起了层层波澜，几回魂牵梦绕，樱花树头花开花落，小桥溪下鱼来鱼往，一幅幅儿时的画面浮现在面前，对母亲的思念，对家乡的眷恋，让她情难自禁，泪眼巴巴。

《于无声处》

《划线》，根据同名豫剧改编。治河“土专家”郑大伯一心为公，为了根治海河，以“挪咱家三间房，为了多打万吨粮”的道理，说服老伴搬家让路。这段“硬月调”的眉户唱段，在肖派唱腔中并不多见，旋律欢快，酣畅淋漓，很好的诠释了剧中人物丰衣足食，生活富盈的欢畅心情。

《西安事变》，“九一八”事变之后，日军进一步蚕食华北，制造“华北事变”。此时，全国民众抗日呼声高涨，而国民党政府却执意奉行“攘外必先安内”的政策，蒋介石亲自坐镇西安，督促张学良、杨虎臣剿共。面对国民党政府的倒行逆施，西安民众义愤填膺，纷纷走上街头游行示威，国民党政府出动宪兵队对民众的进步运动进行了残酷镇压，进步学生曹小玲不幸中弹牺牲，只剩下了孤苦伶仃的老母亲。丈夫、女儿都因支持抗日身亡，面对满目疮痍的河山，国恨家仇，抱着女儿冰冷的身体，这位孤寡老人心灰意冷，质问“抗日犯的什么罪”？这段唱腔慷慨激昂，哀怨悲壮，由秦腔名家刘棣华唱红后数十年流传不衰。李淑芳在继承刘棣华演唱风格的基础上，融入了肖派唱腔沉郁幽怨的特色，耳目一新，末尾“丹心爱国可对天”一句又重新谱曲，以声遏行云的高亢演唱达到了豹尾击石的艺术效果，很有艺术感染力。

《浣花溪赋》描写的是，唐代名妓薛涛和元稹的爱情故事。

《打金枝》，汾阳王郭子仪寿诞，众子携妻子拜寿，唯独六子郭嗳只身前来，席前被嫂弟戏谑。郭嗳气愤回宫，砸坏宫灯，殴打妻子昭仪公主，昭仪进宫背舌，郭子仪绑子上殿，唐王眷念郭家保国功绩，提升郭嗳官职，与夫妻二人说和。该剧为秦腔传统剧目，亦名《满床笏》等。这段“麻鞋底”的唱腔，是小旦演员的开蒙唱段，用“二音子”拉彩腔，亦是秦腔唱腔中的重要特点和表现手法之一。李淑芳演唱的这段唱腔，雍容俏丽，华美清新，很好的展现了肖派唱腔“俏而不浮、质朴含蓄”的艺术特点。

《韩宝英》，太平军起义，乡匪趁火打劫，韩宝英被囚，父兄遇害。太平军翼王石达开兵至，救出韩宝英，宝英即认石达开为父。后，太平军内讧残杀，宝英随翼王出逃。翼王欲入四川，宝英劝之，不听，果为清军包围。宝英令翼王易装出逃，己则自刎而死。该剧为李约祉先生编剧，首演于1919年。易俗社编演的大部分剧目，结构宏大，往往将儿女情态与家国大事巧妙的融为一炉，既有花前月下的浪漫，又有献身报国的悲壮，人文情怀，付诸舞台，这是易俗社剧艺的一大特色。《韩宝英》一剧的唱段大多为“二六”板式，但前辈名家独出机杼，运用闪板、顿板、偷气、换气等技巧，巧为安排，使得平铺直属的旋律顿时摇曳多姿，引人入胜。平中出奇，是易俗社声腔的一大特色。

《扫窗会》，书生高文举于穷途潦倒中得到王员外的资助，又将女儿王桂英许之为妻。高上京赴试中了状元，被奸相温阁强迫入赘。王桂英千里寻夫至京，落入温氏圈套。后得温府老仆相帮，深夜到高文举书房扫窗，夫妻遂得相会。该剧移植自潮剧同名剧目，1962年由肖若兰和陈妙华联袂首演。这出剧目唱腔新颖，旋律多变，是肖派艺术的早期代表作品。“曾向菱花来对照”一段唱，以“苦音大开门”的旋律为基调，揉入了笙管伴奏，摹拟出寒蛐的叫声，意趣生动，“越添妾身愁怀抱”，情景交融，唱腔哀婉，营造出了一种“花容廋损、对窗诉愁”的画面。

貂蝉》，东汉末年，董卓专权，司徒王允密谋除贼，遂定下连环计，将貂蝉明配董卓，暗许吕布，使其互相残杀。连环计成，董卓被杀，貂蝉投龙吟池殉国。该剧亦名《凤仪亭》《紫金冠》《连环计》等，范紫东先生编剧，1942年首演。1954年，冯杰三先生将原剧改编为《貂蝉》，由张咏华等首演。貂蝉拜月，感叹身世，忧国忧民，有小儿女的情态，更充满了家国情怀。这段唱腔以“大开门”的旋律引入，夜阑人静，思绪萦怀，对月伤感，哀怨却又胸怀国事，唱腔委婉动听，是秦腔咏叹中的经典之作。

李淑芳，陕西周至人，艺名小若兰，国家一级演员 ，秦腔肖派传承人，是当代秦腔婉约派代表人物，秦腔名家肖若兰的亲传弟子。1985年考入周至县剧团，1998年调入西安易俗社，从艺30多年来，先后主演了《游龟山》、《三滴血》、《打金枝》、《山乡御妹》、《浣花溪赋》等剧目，深受广大观众的欢迎。2009年被选为非物质文化遗产项目（秦腔）代表性传承人，2011年获第25届中国戏剧梅花奖。她的表演文雅、柔美、细腻，唱腔情真意切，善于表达人物的内心世界，很好地继承了肖派剧目，是观众心目中最标准的“肖”派继承人。