京剧表演家于魁智（京剧界需要马长礼）

京剧表演家于魁智（京剧界需要马长礼）而像马长礼、李维康、于魁智等等京剧名家不是一些人口中的杂而不精，而是积极创新，他们根据自身的艺术特点再加之前辈的唱腔融于自己的一身，这就是创新。京剧艺术就是需要包容的，京剧艺术确实讲究“味”，但是京剧演员有一条好嗓子，他们也是应该发挥的，像上述这三位就是如此，他们有一条好嗓子，那么就应该发挥自己的嗓音优势，况且他们唱的也有韵味，这其实也是现在京剧界最缺少的，那就是不一味的死学！(声明：此文章内容文字系江枫渔火怎堪愁原创，未经授权不得转载，部分图片来源于网络，如有侵权请联系告知删除，谢谢。)

京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目。但是时至今日京剧艺术出现了衰败，而这种衰败与京剧演员有着莫大的关系，而这其中最重要的一条就是把戏路走窄了。

那么为什么这么说呢？

我们看过去京剧艺人都是满身的能耐，京剧大师梅兰芳不仅仅能唱京剧还能唱昆曲，京剧大师高庆奎和周信芳他们能唱多个行当的剧目，以及后来的童芷苓、吴素秋、关肃霜、陈永玲等等名家也是一人兼唱多个流派的剧目。

其实这也是在过去的生存之道，因为都是为了能够迎的观众的喜欢，可是现在的京剧演员戏路是越来越窄，为什么这么说呢？很多京剧演员只会一个流派的剧目，像程派的“薛湘灵”年年都送锁麟囊，谭派的“老黄忠”年年书信都来得巧，所以说他们唱不腻观众都看腻了。

而像马长礼、李维康、于魁智等等京剧名家不是一些人口中的杂而不精，而是积极创新，他们根据自身的艺术特点再加之前辈的唱腔融于自己的一身，这就是创新。

京剧艺术就是需要包容的，京剧艺术确实讲究“味”，但是京剧演员有一条好嗓子，他们也是应该发挥的，像上述这三位就是如此，他们有一条好嗓子，那么就应该发挥自己的嗓音优势，况且他们唱的也有韵味，这其实也是现在京剧界最缺少的，那就是不一味的死学！

(声明：此文章内容文字系江枫渔火怎堪愁原创，未经授权不得转载，部分图片来源于网络，如有侵权请联系告知删除，谢谢。)