艾利和最大屏幕（艾利和也妥协了）
艾利和最大屏幕（艾利和也妥协了）索尼的4.4mm平衡接口标准得归功于"插针专家"Pentaconn公司，在2016年，Pentaconn和JEITA合作推出首个商用化的4.4mm端子，接触面积比2.5mm更大，理论电阻更低，信号损失更少，适配性比之前的双3.5mm端子好很多，可以说是更为成熟的接口标准。从高端的醇音系列WM1A、WM1Z到ZX300、ZX500，4.4mm平衡接口全面应用，之后在自家耳机升级线上也和Kimber Cable合作，推出对应平衡线材。2.5mm接口的优势，主要在于体积小，非常适合用于随身听，能把机身做薄，用在耳塞线材上也更为轻便小巧，让整套搭配更符合随身的定义。但缺点也是明显的：机械强度较差、耐用性不太好。而索尼采用的4.4mm平衡接口则大幅改进了这一问题，虽然比2.5mm插头大两圈，但并不会像XLR插头这么夸张，还在可随身范畴。平衡输出并不是什么稀奇的东西，但是相比单端还是在
最近，HiFi DAP大厂Astell & Kern（下文简称"A&K"）发布了Kann系列的新品Alpha，也是该系列第三款产品，配置双ESS ES9068AS芯片，最高输出达12Vrms，其中接口上最大的改变就是3个耳机输出，其中平衡口保留了2.5mm，新增了4.4mm，终于覆盖了所有主流接口。
玩hifi随身的都知道，平衡口是台机技术"下放"，采用差分电路减少声道串扰，增加左右声道的分离度，同时声场会显著改善，但是相比单端，中频会变薄一些，流行人声听感反而可能会有所下降。HiFi DAP的平衡接口标准以韩系品牌A&K和日系品牌索尼为代表，分别给出了2.5mm和4.4mm的解决方案。
平衡的原理
2014-2016 2.5平衡“黄金时代”2014年可以看作平衡DAP的元年，艾利和在"Be The Ultimate"主题发布会上推出了全新旗舰AK240，首次配备双独立DAC以及2.5mm平衡输出口。在这之前，只有国产品牌HiFiMan的播放器具备平衡输出电路。当时大部分的平衡设计集中在便携式耳放上，比较著名的有采用"小四芯"平衡的RSA SR71B、"小六芯"平衡的Mini Audio PB1等。2014年，索尼也发布了自己的平衡耳放，即配备双3.5mm平衡口的旗舰耳放PHA-3，不过在当时自家Walkman产品线上，包括ZX1、ZX2都未采用这一设计，依然是靠一个3.5mm单端"打天下"。
平衡输出并不是什么稀奇的东西，但是相比单端还是在素质层面有一定优势，在看到艾利和逐渐普及2.5mm平衡标准、收割更多市场后，更多厂家自然也想跟进尝甜头：凯音在2015年发布了定位稍低于旗舰N6的2000档新品N5，同样采用2.5mm平衡接口，乐彼也在相近价位推出了首款2.5mm平衡口产品L3，补齐入门产品线，而飞傲则在旗舰X7上采用了可更换耳放模块的设计，并推出了平衡模块AM3，接口依然是2.5mm。当时的平衡概念刚出，很多初烧也并不完全了解所谓"真平衡"和"伪平衡"，其实当年部分型号只是在最终的输出部分作了差分处理，这样的平衡并非真正的平衡，只有从DAC开始到模拟放大部分"用料Double"才能算全平衡。
飞傲全平衡THX架构耳放模块
除了国砖之外，日本安桥也是2.5mm接口的支持者，它们在DP-X1上用了两颗ES9018K2M。美国的Glove Audio 更是给没有平衡口的AK100、AK120推出2.5mm平衡口专用背夹A1，大幅提升推力。
2.5mm接口的优势，主要在于体积小，非常适合用于随身听，能把机身做薄，用在耳塞线材上也更为轻便小巧，让整套搭配更符合随身的定义。但缺点也是明显的：机械强度较差、耐用性不太好。而索尼采用的4.4mm平衡接口则大幅改进了这一问题，虽然比2.5mm插头大两圈，但并不会像XLR插头这么夸张，还在可随身范畴。
索尼的4.4mm平衡接口标准得归功于"插针专家"Pentaconn公司，在2016年，Pentaconn和JEITA合作推出首个商用化的4.4mm端子，接触面积比2.5mm更大，理论电阻更低，信号损失更少，适配性比之前的双3.5mm端子好很多，可以说是更为成熟的接口标准。从高端的醇音系列WM1A、WM1Z到ZX300、ZX500，4.4mm平衡接口全面应用，之后在自家耳机升级线上也和Kimber Cable合作，推出对应平衡线材。
优势更为明显的4.4mm接口很快普及开来，尤其在高端国产DAP市场。对于高端国砖，要实现更高的素质，势必需要更高端的用料（比如体积巨大的丝绸电容），来实现尽可能大的推力和低失真，因此机身并不会往轻薄方向设计，这对4.4mm大接口无疑是一大利好，4.4愈发主流也就顺理成章：2万级别的乐图旗舰Paw Gold Touch、凯音旗舰N8、万元级别的飞傲旗舰M15、海贝R8、旷世QPM等，都采用了4.4mm平衡口。和凯音、飞傲、旷世一样，以高端产品线闻名的乐彼也取消了2.5mm平衡口设计，改用4.4mm标准：在"乐三万"LP6、"乐四万"LP6Ti上首次采用了4.4mm平衡口，今年刚刚推出的针对高端耳塞设计的世界首款全分立R2R新品P6，也采用了独立4.4mm平衡口，在释放更多压摆的同时，利用R2R电阻阵列特有的模拟味，来改善平衡口相对单端口较薄的中频表现。
在"韩国血统"的2.5mm和"日本血统"的4.4mm标准站上历史舞台后，中国人也打算建立属于自己的平衡接口标准。2018年7月5日，中国电子音响行业协会耳机分会召开会议，宣布由37个品牌组成的3.5Pro平衡标准联盟正式成立，并承诺未来会推出符合该标准的一系列产品。
3.5mm的平衡口对于有些烧友来说并不陌生，国内的hifiman早在A&K AK240发布之前就推出了这一接口，飞傲的耳放也有采用这个标准。HiFiMan的首款产品HM801是第一个采用平衡输出的DAP，其可更换耳放卡的设计在当时也是独树一帜，当年配备平衡卡的hifiman播放器支持的平衡端子正是3.5mm的四极插头，这次的3.5Pro插头也能与其完全兼容。
虽然3.5Pro看起来和3.5mm单端口一样，有一定误插的风险，但这一标准同样是利远大于弊的：为了防止误插，3.5Pro插头底部有一段长3.5mm、直径5mm的柱体，加工的便利性和使用的稳定性都好于2.5mm平衡，大幅减少故障率，和3.5mm单端一样的体积，更换平衡线后也一点不突兀。目前已经有乾龙盛QA361、享声MR1等国产播放器采用这一标准，老人家1795蓝牙耳放、凯音和飞傲的耳放模块也都有3.5Pro输出的应用。在相对小众的随身DAP市场，中国标准也有一席之地。
相对较早采用3.5Pro平衡标准的享声旗舰MR1
