行书字帖黄州寒食篇（天下第三行书黄州寒食帖）

行书字帖黄州寒食篇（天下第三行书黄州寒食帖）春江欲入户，雨势来不已。（雨）小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。 右黄州寒食二首。”“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年（子），病起头已白。北宋元丰二年（1079），苏轼任湖洲知州，上《湖洲谢表》，因文章夹杂大量个人感情，遭新党御史何正臣上表弹劾，奏苏轼用语暗藏讥刺朝政，御史李定曾也指出苏轼四大可废之罪，朝堂哗然，倒苏之声骤起，苏轼与相关数十人遂被逮捕，解往京师，险遭杀身之祸，后因众臣求情得以从轻发落，被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使。此即“乌台诗案”。所谓“乌台”，即御史台，这案件先由监察御史告发，后在御史台狱受审，史称“乌台诗案”。在黄州时，曾心怀大志的苏轼，对自己的将来和仕途感到心灰意冷。恰逢寒食，细雨绵

《黄州寒食帖》，又称《寒食帖》、《黄州寒食诗帖》、《黄州寒食诗卷》，纸本墨迹，苏轼书，后有黄庭坚跋，全卷纵34.2厘米，横199.5厘米（含黄跋），苏书17行129字，黄跋9行59字，东坡此帖约书于北宋元丰五年（1082），黄跋约书于元符三年（1100），现藏台北故宫博物院。

《黄州寒食诗帖》

《黄州寒食帖》是苏轼行书的代表作，通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成，将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，展示了他个人的精神气质与艺术个性。历代鉴赏家均对此帖推崇备至，被誉为“天下第三行书”。

一、《黄州寒食帖》的背景及主要内容

北宋元丰二年（1079），苏轼任湖洲知州，上《湖洲谢表》，因文章夹杂大量个人感情，遭新党御史何正臣上表弹劾，奏苏轼用语暗藏讥刺朝政，御史李定曾也指出苏轼四大可废之罪，朝堂哗然，倒苏之声骤起，苏轼与相关数十人遂被逮捕，解往京师，险遭杀身之祸，后因众臣求情得以从轻发落，被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使。

此即“乌台诗案”。所谓“乌台”，即御史台，这案件先由监察御史告发，后在御史台狱受审，史称“乌台诗案”。

在黄州时，曾心怀大志的苏轼，对自己的将来和仕途感到心灰意冷。恰逢寒食，细雨绵绵，下笔写成《黄州寒食帖》：

“自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年（子），病起头已白。

春江欲入户，雨势来不已。（雨）小屋如渔舟，濛濛水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。 右黄州寒食二首。”

《黄州寒食帖》是苏轼手书自作的两首诗，诗中以小屋、空庖、湿苇、乌衔纸、坟墓等阴霾意象，渲染出一种沉郁凄怆的意境，流露出作者在谪居黄州期间灰暗烦闷的心绪，反映出作者窘迫的生活景况。

东坡此帖旋为河南永安县令张浩所得。张浩于元符三年（1100）携此卷到四川眉州青神县谒见黄庭坚，黄庭坚乃作跋于后。黄庭坚跋曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公（颜真卿）、杨少师（杨凝式）、李西台（李建中）笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。”

黄庭坚跋

卷后宋张縯跋云：“东坡老仙三诗，先世旧所藏。伯祖永安大夫尝谒山谷于眉之青神，有携行书帖，山谷皆跋其后，此诗其一也。老仙文高笔妙，粲若霄汉云霞之丽，山谷又发扬蹈厉之，可为绝代之珍矣。”

张縯跋

此卷元代曾归内府收藏，明代由项元汴、韩世能藏，清初由孙承泽、纳兰成德等人递藏，约乾隆时入内府。咸丰十年(1860)，英法联军火烧圆明园，此卷亦在园内，被烈火烤焦边沿，险遭毁坏。后由冯誉骥(号展云)、盛昱(字伯羲)、完颜景贤(号朴孙)、颜世清(字韵伯)等人递藏。

董其昌跋

1922年，颜世清游日本江户，将此卷以重价售予日人菊池晋二(号惺堂)。1923年日本东京大地震，菊池氏家藏书画荡然一空，惺堂冒着生命危险，从大火中抢救出此卷及李龙眠的《潇湘卧游图卷》，一时传为佳话。1924年，避难日本的罗振玉亦在卷后作跋，记述了其师张文襄公(张之洞)于光绪二十八年(1902)在武昌观赏此卷但拒绝为持此卷者题跋之事。第二次世界大战结束后，国民政府要员王世杰嘱其友人在日本访得此卷，以重资购回中国台北，至今宝藏于台北故宫博物院。

董其昌临作

二、《黄州寒食帖》的主要书法艺术特色

客观来说，在宋代“苏黄米蔡”书法四大家之中，米芾技法功力当为第一，其八面出锋的书法特点对后世影响也是苏东坡所不能及的。 甚至在某些程度上，苏东坡对于书坛的影响还不如黄庭坚。可是在苏东坡众多的传世之作中，唯独这篇《寒食帖》，被一致公认为无懈可击的旷古佳作，并登上了天下三大行书之末的宝座。

翁同龢临作

苏轼有云：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，他将“意” 作为书法创作的重点，注重内在的精神追求与主观情感，将自己的心境寄情于笔墨之间。《黄州寒食诗帖》以强烈的情感和情绪为基调，运用多变的线条，欹侧的结体，错落跳宕的章法，强烈的节奏与韵律，使文学与书法的结合达到了最高峰，体现了“尚意”的审美取向。

黄宾虹临作

沈尹默临作

此诗帖极大地体现了苏东坡书法用笔的特点。据说苏轼写字喜欢把手腕按在桌上，所以字写出来都是斜斜的，黄庭坚调侃其字如石压蛤蟆。《寒食帖》用笔主要以侧锋为主，到了后文又穿插使用了一些瘦劲细长的字形，打破了整篇的呆板局势，使得全文显得富有变化。在用笔上，丰满粗壮的点画大多源自颜体，在章法上，行笔恣意然， 不拘一格，全凭其情，宛如天成，体现了苏轼意造无法，随意自适，形神兼备的书法特征。

沙孟海临作

陈忠康临作