赵本山和郭德纲是一个辈分的吗（赵本山与郭德纲在收徒）

赵本山和郭德纲是一个辈分的吗（赵本山与郭德纲在收徒）而老赵呢，带徒弟往往是名誉和形式上的，并没有履行为师之责。因为带徒弟，老郭是从素人幼苗开始一点一滴把他们精心培育成材的，是真正践行了传道、授业、解惑的为师之责。而后者（指其他相声大师）收徒，似乎是为了传承而收徒，或者为了彰显自己的艺术成就而开门收徒，亦或兼而有之，总之他们与弟子们的关系淡如水，不像前者充满了铜嗅味儿。感觉师父一词，郭德纲比赵本山更配！

说到小品不得不提赵本山，就像说到相声不得不提郭德纲一样，如今二人都在各自领域经过经年累月大刀阔斧的开疆拓土，也都成就了一番骄人霸业，但伴随他们的各种诟病也是从未停止过。

小品与相声两种艺术形式相似，但也略有不同。譬如，传统相声师父重视传承而徒弟在意师承，他们的师徒制度颇为规范，辈份礼数也颇为讲究。

而小品艺人，除赵本山外，我们似乎很少听说哪个小品演员收徒弟的，包括小品鼻祖陈佩思、朱世茂在内。

郭德纲与弟子们的关系，同当今相声界其他人的师徒关系最大的不同便是，前者能从徒弟身上源源不断地开发出赚钱项目。譬如，新徒弟学习过程中要收学费，待他们学成出师后还要按比例收取各种演出费用，包括拍戏、参加访谈节目、甚至代言广告等等。

而后者（指其他相声大师）收徒，似乎是为了传承而收徒，或者为了彰显自己的艺术成就而开门收徒，亦或兼而有之，总之他们与弟子们的关系淡如水，不像前者充满了铜嗅味儿。

作为相声圈晚辈的郭德纲，之所以能在短短数年内，能在名气、影响力及财富上碾压一众相声前辈、大师、大佬，不仅在于他掌握了相声的核心技术、真功夫儿，更在于他将相声推向了产业化、规模化、多元化发展之路。

赵本山与郭德纲在收徒选择上，最大的不同便是，赵本山仅收身怀绝技且在当地有一定影响力的艺人为徒。而郭德纲呢，收得徒弟大多是没有任何艺术根基的普通人。

感觉师父一词，郭德纲比赵本山更配！

因为带徒弟，老郭是从素人幼苗开始一点一滴把他们精心培育成材的，是真正践行了传道、授业、解惑的为师之责。

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而老赵呢，带徒弟往往是名誉和形式上的，并没有履行为师之责。

这主要基于两个因素。首先，赵本山是经典小品（或二人转）的搬运工，他从不生产小品（或二人转），即仅是拿着别人写的剧本台词，照本表演。其次，不少徒弟的艺术修为在赵本山之上，也无需赵的指导、点播。

当然，东北许多二人转演员之所以热衷于拜赵本山为师，相中的也从不是他的师资而是他雄厚的演出资源。这也是为什么十几年前资源尚薄的郭德纲，他的一些得力弟子纷纷离他而去，而赵本山的弟子们对赵不仅不离不弃而且对他如师似父、毕恭毕敬、服服帖帖，这主要得益于赵的资源太过雄厚，作为曾经靠跑小剧场或接散活儿谋生的徒弟们一旦弃赵本山而去，那么他们便很快丧失众多演出、挣钱机会，甚至会回到成名前。

各自徒弟们功成名就后对待老赵与老郭的不同态度，反映出的问题本质，便是资源与师资对徒弟粘性的不同。

在传统相声行业不景气的今天，郭德纲依然坚守传统相声阵地，且让它走上产业化、规模化发展之路，并再次受到听众广泛好评。这充分体现了郭德纲的深厚相声功底和艺术造诣，当然，这也反映出他在相声道路上的探索是符合时代进步潮流和事物发展规律的。

至于赵本山，他若是真心热爱二人转（或者说是小品），那么公司再招揽新人时，最好不要再以收“徒弟”的名义为公司招贤纳士了，而是以签约演员或招聘员工的方式招贤纳士，这样既是对传统师徒制的尊重，也是对事实真相的尊重。

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