高更那些不得不说的故事（他人笑我太疯癫）
高更那些不得不说的故事（他人笑我太疯癫）神圣的春天甜美的梦两个塔希提少女游魂 画中的这位少女就是他的小妻子朝拜玛利亚芒果和女人
保罗·高更（1848—1903年）是法国后印象派画家、陶艺家、雕塑家及版画家。高更同塞尚、梵高并称为法国后印象主义的三大画家，尽管他们各自走上自己独立的人生和艺术道路。
自画像
保罗·高更的妻子
塔希提海边的两个女人
游魂 画中的这位少女就是他的小妻子
朝拜玛利亚
芒果和女人
两个塔希提少女
神圣的春天甜美的梦
我们从哪里来？我们是谁？我们到哪里去？
中殿大地神，1894 1895
木刻，华盛顿国立美术馆收藏
佛像，1898-1899
木刻，华盛顿国立美术馆收藏
大地神，1894 1895
木刻，华盛顿国立美术馆收藏
欧罗巴的梦魇，1898-1899
木刻， 华盛顿国立美术馆收藏
牧神午后 木雕 35.6 x 14.7 x 12.4 cm
月亮神和大地神 木雕 32.71 cm
加拿大多伦多美术馆收藏
自画像
提到高更，画姐就必须把梵高给召唤出来聊个十块八块的。很多人都知道，历史上关于两个男人之间的伟大的友（ji）谊（qing）有很多，比如俞伯牙和钟子期，马克思和恩格斯，但今天我们要讲的，是高更和梵高——两个疯子一样的男人之间、呃、有些奇特的友谊。
梵高 《黄房子》
梵高的弟弟 提奥
高更 《画向日葵的人》
比起面瘫割耳狂人，高更更喜爱小清新的45度角，有时还加点美图秀秀装饰效果……
两人神交已久，金风玉露一相逢，就……互赠自画像啦！
高更赠梵高自画像
梵高赠高更自画像
在高更到来之前，梵高就跟疯了似的（当然那个时候的他确实离疯不远了）狂画向日葵，他像幼儿园的小盆宇一样想把自己最有把握的画作展现给高更，以得到评价和表扬（还有摸头？）。
梵高的向日葵、向日葵以及向日葵
高更到来之后，在二人相处的最初三周里，他们共同散步，共同作画，描绘共同题材。在画艺上互相渗透，互为借鉴，迸射出了许多艺术的火花。高更在阿尔秋季画的许多作品都直接受到梵高的影响，他发现了厚笔触的重要性，风格由此变得粗犷，有时达到粗野的程度，画风也极具力量。
高更 《阿尔的夜咖啡馆》
梵高则从高更身上学会如何更好构图，不再满足于画一小块自然景色或风俗场景。在高更的指导下，梵高逐渐“转向抽象”，即较少地写生，试图更多地依靠记忆和想象。
梵高 《红色葡萄园》
《阿尔的舞厅》就是这一时期二人合作的经典作品，他们俩风格交融的特点在作品中表现得相当明显。梵高在很大程度上放弃自己，迎合高更，试图借助回忆，通过线条的约束和色彩的巧妙安排，追求“色彩的音乐”或“象征主义的诗意”。
高更 梵高 《阿尔的舞厅》
梵高 《文森特的卧室》
终于，在共同相处了62天之后，于1888年普罗旺斯12月的寒风中，那段历史上众说纷纭迷雾重重的自残事件发生了——梵高割下了自己的耳朵。
梵高 《割掉耳朵后的自画像》
高更 《有向日葵的静物》
静物与水果
有孔雀的风景
海边田地
窗边瓶中花
火鸡
市集
阿尔勒的葡萄酒丰收
基督降生:上帝之子
法兰西之花
海边的布列塔尼
穿红裙的女人
静物与扇
祈祷的布列塔尼女孩
大溪地风光
激流与牛(峡谷之上)
布道后的幻象
19世纪90年代保罗·高更被巴黎文学家推崇为象征派画家。
游魂
黑猪
普尔杜风景
沙滩上的骑马者
他人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。唐伯虎这句经典台词，形容高更真的适合极了！
