桃李芳菲春意闹（桃李芳菲梨花笑）
桃李芳菲春意闹（桃李芳菲梨花笑）中国画，工笔精致，写意潇洒，工笔写意，就是即精致又潇洒。中国画的花木画回味悠长，有一种意境在里面。古画中的春意，穿越时光，走过千百年，它的绚烂依然让人怦然心动。这个“我”不是我，是“古画”！故宫举办的“万紫千红——古代花木题材文物特展”中大部分展品是画，是从北宋以来的故宫典藏画作。赞美春天，记录春天，就是永恒的主题。去年四月，去了趟故宫。欣赏了现实版的“桃李芳菲，梨花笑；海棠艳娜，丁香俏”。去年九月，去了趟故宫。欣赏了艺术版的“怎比我枝头春意闹；怎比我雨润红姿娇。”
“桃李芳菲，梨花笑，怎比我枝头春意闹。芍药艳娜，李花俏。怎比我雨润红姿娇。”熟悉吗？
这是86版《西游记》电视剧第19集“误入小雷音”的插曲《何必西天万里遥》。假西天小雷音寺故事的一个序幕：唐僧被树精摄入木仙庵内吟诗品茶，杏仙对唐僧一往情深，献舞呈歌。
曲调简洁、明快、欢乐。“雨润红姿娇”，词作者闫肃老师的功力，道尽了鲜艳、娇媚、生动、活泼。
“雨润红姿”，谁能不喜爱？
赞美春天，记录春天，就是永恒的主题。
去年四月，去了趟故宫。欣赏了现实版的“桃李芳菲，梨花笑；海棠艳娜，丁香俏”。
去年九月，去了趟故宫。欣赏了艺术版的“怎比我枝头春意闹；怎比我雨润红姿娇。”
这个“我”不是我，是“古画”！故宫举办的“万紫千红——古代花木题材文物特展”中大部分展品是画，是从北宋以来的故宫典藏画作。
中国画，工笔精致，写意潇洒，工笔写意，就是即精致又潇洒。中国画的花木画回味悠长，有一种意境在里面。古画中的春意，穿越时光，走过千百年，它的绚烂依然让人怦然心动。
如果要进行一场春天和文物的对话，最完美的地点就是故宫。每年，故宫的花开，故宫就美成了紫禁城；故宫典藏的书画作品有15万件左右，有近420件元以前的绘画。
在紫禁城，可以实现春花与“古花”的对话。当然得赶上展览！
承乾宫的梨花
承乾宫曾经是顺治帝宠妃董鄂妃的寝宫。顺治曾形容董鄂妃“你温婉娴静，似一朵洁白素雅的梨花”。不知道这株梨树是否见证过顺治与董鄂妃的爱情？很可能没有，因为梨树不是一种很长寿的树种。
武英殿外的丁香
丁香最著名的一首诗一个是戴望舒的《雨巷》：撑着油纸伞 独自彷徨在悠长 悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁……
文华殿外海棠
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”地球人都知道这是李清照的《如梦令》
南宋 佚名 碧桃图页
图中盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。虽然画面上仅绘花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。
“纸寿千年，绢寿八百”，两宋书画基本达到了保存的极限（当然是传统技术，现在有恒温恒湿的库房，会好很多）
南宋 佚名 海棠蛱蝶图页
蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。海棠在乍起的春风中花枝招展。通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意
南宋 佚名 花卉四段图卷-海棠
南宋 佚名 牡丹图页
图绘牡丹花后魏紫，花冠硕大，重瓣层叠，娇艳华贵，左右以绿叶相衬。花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。此画精工富丽，美不胜收，构图丰满，设色艳而不俗。
元 王渊 牡丹图卷
图中画牡丹二枝，一朵盛开，一朵含苞待放，精工妙写，笔简意淡而显高古。牡丹的花头采用勾勒法，精妙勾出，花蕊同样用稍稍浓墨勾写。花叶则全用没骨法，再勾勒出叶筋，整幅画和谐自然。
明 陈洪绶 玉堂柱石图页
图右侧一太湖石竖立，玲珑剔透，紧靠石下伸出一支玉兰花，石另一侧后面也露出一支海棠花，花上一只彩蝶。画家把握住不同的物象特征进行描绘，湖石的稳重坚硬，衬托出花朵的轻盈柔美，浓重的色调托出了玉兰的洁白。画面层次清晰，设色明丽温和，在线条的表现形式上，均用细劲的墨线勾勒，刚柔相济，巧拙互用，于对比中求统一。
明 陆治 蔷薇图扇页
明 沈周 杏花图轴（局部）
清 费丹旭 人面桃花图扇页
清 余穉 花鸟图册之桃花
供职于如意馆的画师余穉的《花鸟图》册，共十二开。余穉擅长院体画，用笔工整，设色艳丽，构思巧妙，能别出新意。写实功力深厚，受郎世宁、唐岱等宫廷画家影响，所作翎毛、虫鱼具有质感和动感，栩栩如生。
清 余穉 花鸟图册之海棠
清 余穉 花鸟图册之玉兰
清 余穉 花鸟图册之牡丹
清 恽寿平 桃花图轴（局部）
图绘一花团锦簇的折枝桃花斜入画面。笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽，充分体现了以没骨法点染物象的独特魅力，不仅表现出花之媚，叶之柔，同时表现出春光下桃花含烟带雾、“习习香薰薄薄烟”的诗意。
清 邹一桂 花卉图册之海棠
清 邹一桂 花卉图册之牡丹
清 费以耕 花神图轴（局部）
清 郎世宁 花鸟图册之牡丹
郎世宁，供职于宫廷的西洋画师，很受乾隆器重。他把西洋透视法和光线处理带入中国画中。构图上取法中国传统花鸟画的格局，以虚托实，注重对所绘物象的突出。在表现技法上，则充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点，以工致细腻的笔触，刻画出花瓣、叶片以及鸟雀的羽毛质感和体积感，呈现出与传统的中国花鸟画迥然不同的艺术风貌。这种“中西合璧”的画风成为清代宫廷绘画艺术的一大特色。
清 李方膺 富贵长久图轴（局部）
清 钱维城 牡丹二十四种图卷（局部）
清 汪承霈 九州如意图轴（局部）
清 恽寿平 山水花卉图册之牡丹
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