超大字画装裱（藏大书画院字画装裱）
超大字画装裱（藏大书画院字画装裱）（三）案台（亦稱裝裱桌）：要求：台板木質堅硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。（二）掙牆（亦稱大牆，掙板）：用于貼平，掙干畫心，裱件和各种裝裱材料。要求：平整、光滑、通風、干燥。二、糨糊。糨糊要自制，市面上的糨糊因含化學原料不能用。糨糊用好一點的面粉，最好用精粉，提出面筋(提面筋方法有多种，自選即可，能再抽掉麩皮、雜質最佳)。水開后，把提過面筋的面粉徐徐倒入水中，邊沖邊攪動，最好朝一個方向攪動，一直攪成糊狀，面糊由白色變成灰黃色，也就是沖熟為止，要成糊狀，不是湯狀。打糨子時加入少量的极細白礬。現在有許多裝裱師加蜂蜜，可參考使用。糨糊沖好后，用冷水減退燥性即可使用。打糨子的另一种方法是將開水向面粉中沖，攪動成糊狀。兩种任選一即可。如一次用不完可加清水淹沒糨子面保存。二書畫裝裱的設備及工具（一）工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬暢明亮，清洁整齊，安全方便，溫度与濕度要适中。
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趙朴初先生曾講：“書畫賴有裝裱助，乃能挂壁增光輝。”
依据長短、形狀的不同，書畫作品可分別裝裱成立軸、屏條、對聯、橫披等等。我只講傳統的簡易方法。
一、首先要准備常用工具刷子。刷子有兩种，一种是全用棕毛扎成的排刷，一种是蘸糨糊用的排筆或底紋筆。新買來的棕毛排刷在使用前要加工一下，銼短兩邊的長毛，再在水泥地上蘸上水磨刷或用細砂紙磨刷，然后用開水煮一個小時至兩個小時，除去浮色和臟污，使其棕絲軟熟些再用，這樣不易刷破宣紙。此外還得備有托裱用的案桌、板牆、啟子、裁刀、尺子、鋸、銼、小籮、石蜡、盆、毛巾、針錐、砑石、噴壺、紙、糨糊等。其中案桌用木制的，要求平整光洁、無裂縫，要油漆一下，不能滲水。托好的字畫貼在板牆上面晾干，直接貼在牆上、平面的門板上或案桌上晾干也行。啟子是用來揭下晾干后的字畫。其他工具的用途在以后的程序中講述。
二、糨糊。糨糊要自制，市面上的糨糊因含化學原料不能用。糨糊用好一點的面粉，最好用精粉，提出面筋(提面筋方法有多种，自選即可，能再抽掉麩皮、雜質最佳)。水開后，把提過面筋的面粉徐徐倒入水中，邊沖邊攪動，最好朝一個方向攪動，一直攪成糊狀，面糊由白色變成灰黃色，也就是沖熟為止，要成糊狀，不是湯狀。打糨子時加入少量的极細白礬。現在有許多裝裱師加蜂蜜，可參考使用。糨糊沖好后，用冷水減退燥性即可使用。打糨子的另一种方法是將開水向面粉中沖，攪動成糊狀。兩种任選一即可。如一次用不完可加清水淹沒糨子面保存。
二書畫裝裱的設備及工具
（一）工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬暢明亮，清洁整齊，安全方便，溫度与濕度要适中。
（二）掙牆（亦稱大牆，掙板）：用于貼平，掙干畫心，裱件和各种裝裱材料。要求：平整、光滑、通風、干燥。
（三）案台（亦稱裝裱桌）：要求：台板木質堅硬，台面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。
（四）晾架（亦稱晾竿）：用于晾干經過加工的复背紙，色紙以及各种材料等。
（五）拷貝桌：玻璃桌面，內置日光燈，用于揭裱殘破舊畫。
（六）人字梯：用于裱件上、下牆時蹬踩。
（七）排筆：用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫等。
（八）棕刷：用于托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫裱件上牆等。
（九）裁紙刀：用于方正畫心、裁配畫料等。
（十）界尺和切板：用于方正畫心、裁配畫料等。
（十一）錐針和鑷子：用于方正畫心、挑除雜物等。
（十二）啟子：用于揭啟掙在牆上的裱件及各种材料等。
（十三）油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用于鑲嵌邊料隔漿糊用。
（十四）砑石（亦稱磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。
（十五）蜡板：用于裱件背面砑光時磨擦畫背。
（十六）其它工具：剪刀、撣子、叉子、噴水壺、籮篩、木鋸、電鑽、鉗子、銅線、面盆、毛巾、毛筆、顏料、墨汁、調色盤、塑料薄膜等。
三裝裱材料
（一）宣紙：分為生宣和熟宣，以安徽產淨皮生宣為主。
（二）綾、絹、錦、錦綾、麻布等。
（三）天杆、地杆、月牙杆、軸頭、手卷片、簽子等。
（四）絲帶、絛帶、銅鈕等。
（五）面粉、明膠、明礬等。
四書畫裝裱品式
（一）立軸、中堂
（二）對聯
（三）橫披
（四）條屏、通景屏
（五）鏡片、扇面
（六）手卷
（七）冊頁
五裝裱程序
制漿--托畫心--方正畫心--（托染材料）--配料--鑲嵌--清裁大邊--轉邊（包邊）--粘串（接含口和粘搭杆）--配背（裱覆背紙）--覆畫（扶活）--磨畫（砑光）--剔邊（批串）--配杆--釘銅鈕（絛圈）--包杆（上軸頭）--上杆--系絛（串絲帶）--扎帶--粘簽條
六裱件質量的品評
品評裱件質量的標准簡而言之為：平整光洁、柔軟諧調。
具体可以分為：
（一）工藝精致，鑲口勻細。
（二）展挂平整大方，畫面光滑洁淨。
（三）畫面色彩搭配諧調。
（四）手感柔軟，厚薄适度。
（五）收卷后整齊，無參差。
七古代書畫裝裱論著
（一）唐代張彥遠《歷代名畫記》
（二）北宋米芾《書史》、《畫史》
（三）南宋周密《齊東野語》卷六《紹興御府書畫式》
（四）元代陶宗儀《南村輟耕錄》
（五）明代文震亨《長物志》
（六）清代鄒一桂《小山畫譜》
八書畫裱件的展挂与收藏
由于書畫作品裝裱的形式不同，對于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。
（一）立軸的展藏
立軸的展挂最好由兩人同時進行，一人雙手托住天個杆及絛帶，另一人握住地杆兩端的軸頭，緩緩展開，無論是展收或挂壁，最忌用手指頂托畫背，這樣會隨著畫件的展開，留下折痕。
收藏：有條件的話，可做專用的木柜（用樟木做最為理想），分層隔平放，切忌壓擠。如沒專用柜子，可每件作品做一個畫筒或者畫盒裝放，再放上樟腦丸即可。
（二）手卷的展藏
由于手卷的特點是窄長且不能挂壁，因此，手卷的展觀必須在台面上進行。若是兩人，則一人雙手扶住卷子徐徐展開，另一人則隨著展速收卷，單人展觀則右手執著天頭處，左手握著手卷的中腰，然后邊收邊展。展開之后，必須在兩頭各壓一鎮尺，防其滾動。收藏方法与立軸相同。
（三）冊頁的展藏
冊頁不同于其它書籍，我們不能像翻書那樣來翻閱冊頁，應將其平放在台面上，打開冊頁之后，右手中指（或食指）最好是用一專用竹片，插入頁下空間，向右（或向上）翻動。
收藏：大多用錦、緞等制作冊套，將其包套好，平放收藏。
（四）橫披的展藏
橫披与立軸相比，由于它不便實卷，因而，具体要求亦不相同。
首先應將其平放于台面上，一人輕按右天杆，另一人雙手扶住裱件上下邊際，徐徐展開。挂壁時，須兩人相互配合，將作品拉平，穩妥地固定在左右兩側的牆釘上，（若是月牙杆，則需在月牙杆背面加上一根与其大小一樣的木條一同固定于牆上，這樣可將作品与牆隔离，以免受潮）。收藏与立軸相同。
（五）鏡片的展藏
鏡片裝裱好后，大都裝入鏡框內。但沒裝鏡框的作品，應平放于木質閣板或木箱中，摞放時，須在作品之間隔墊宣紙，亦可卷好裝入畫筒或畫盒中。
總之，書畫作品懸挂一段時間后，一定要更換，在清洁裱件時不能用刷子刷，更不能用濕毛巾擦，最好軟布或雞毛撣輕輕撣去灰塵即可。凡是接触書畫作品（特別是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其變形生霉。
九、裝裱術語解釋
（一）立軸
立軸亦稱挂軸、挂幅、條幅、豎幅、條山、軸子；特別窄的有人稱其為“琴條”。懸挂在廳堂正中的大幅字畫還稱“中堂”。
由于歷史等原因，以及人們欣賞習慣的影響，立軸成了最普及、款式最多的一种裝式。
立軸常見的傳統裝式有：一色裝、二色裝、三色裝、宋式（宣和）裝、詩堂裝、半綾裝、紙鑲綾邊裝、綾鑲絹邊裝、集錦裝、錦眉裝、間隔一色裝、框二色裝、軸背等。
（二）屏
屏亦稱扇屏、屏□（此字上為“戶”部，下為“衣”部）。并以張挂的不同環境，稱其炕屏、臥屏、吊屏及御屏（指用于宮廷的屏風）。原為用于遮擋、裝飾的實用物，通稱屏風。其正面粘貼絹畫。而屏條是在立軸的基礎上，將豎幅形式与屏風相連的特點結合在一起的、以套或組為單位的獨立裝式。
屏主要分為屏條和通景屏。
（三）對聯
對聯亦稱楹聯、門聯、字聯、書聯、對子、門對、楹貼。雙行長句還稱龍門聯。
對聯是由二條字數相等、內容相連、畫心尺寸与裝裱規格完全相同的書法作品而組合的。排挂時，右為上聯（亦稱出句），左為下聯（亦稱對句）。二條為依副。
（四）卷軸
卷軸亦稱手卷、橫卷、軸卷、橫軸、橫看、手軸、卷子、行看子。橫式裝，是一种古老的裝潢形式。卷軸体積較小，輕巧且宜收藏。但只能平放案頭，不便張挂。
卷軸是由天頭、隔水、引首、尾子將畫心連接而成的。其裝式雖有所不同，但各部位的要求、規格基本是一致的。
卷軸一般分為：撞邊卷、轉邊卷、套邊卷和卷背。
（五）橫批
橫批亦稱橫挂。橫式裝。橫批解決了橫幅書畫不便張挂的矛盾。
（六）鏡心
鏡心亦稱鏡片。以夾放在鏡框內而得名。与早期的屏風畫，以及清宮的“貼落”（一种貼在宮殿牆壁上的簡易裱件）同屬一种類型。橫、豎式皆可。是一种簡易、方便的裝式。
（七）冊頁
冊頁亦稱葉子。是受書籍裝幀影響而產生的一种裝式。
冊頁的裝式主要分為：蝴蝶裝、推篷裝、經折裝、平開冊頁、轉邊冊頁等。但無論有几种，均不外乎橫豎兩种類型。
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