西厢记戏曲剧目分析（戏曲西厢记艺术手法巧妙）
西厢记戏曲剧目分析（戏曲西厢记艺术手法巧妙）他与莺莺的婚事看来准定是前途不妙了。然而不然，简帖开处又出人意表，原来是莺莺约张生幽会。白纸黑字，有简帖为证，张生夸下海口说：“俺是个猜诗谜的社家，风流隋何，浪子陆贾。我那里有差的勾当？“红娘也鼓励张生赴约：“你虽是去了两遭，我敢道不如这番。你那隔墙酬和都胡侃，证果的是今番这一简。“张生更是心急如火地盼望着“手挽着垂杨，滴溜扑跳过墙去”，成其好事。“淡云笼月华，似红纸护银蜡。柳丝花朵垂帘下，绿莎茵铺着绣榻。“（三本三折（乔牌儿）“良夜迢迢，闲庭寂静，花枝低亚。”（（甜水令）连大自然也在为他们的幽会创造着条件。红娘怕张生鲁莽，还嘱咐他要对莺莺“性儿温存”、“意儿谦治”，好像一天好事真个要降临了。京剧《西厢记》剧照在红娘看来，一切都不成问题。张生更是喜事匆匆的，“夜来老夫人说，着红娘来请我，却怎生不见来？我打扮着等他，皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的，怎么不见红娘来也呵？“
《西厢记》的戏剧冲突，山峦起伏、纵横烂漫，出人变化，令人莫测。而冲突发展演变的方式，采用突转手法，既出乎读者和观众的意表之外，又在人情物理之中，更加引人入胜，情趣盎然。第二本第二折写白马解围之后，红娘去请张生赴宴。红娘说：“半万贼兵，卷浮云片时扫净，俺一家儿死里逃生。舒心的列山灵，陈水陆，张君瑞合当钦敬。当日所望无成，谁想一缄书到为了媒证。”这是从感念恩德、老夫人要实践允婚诺言的角度，渲染崔张婚姻必成：“今宵欢庆，软弱莺莺，可曾惯经？你索款款轻轻，灯下交鸳颈。…....”
京剧《西厢记》剧照
这是从设想新婚之夜的角度，渲染婚姻必成：“俺那里落红满地胭脂冷，休孤负了良辰媚景。.俺那里准备着鸳鸯夜月销金帐，孔雀春风软玉屏。乐奏合欢令，有凤销象板，锦瑟套笙。“（要孩儿））这是从婚礼筹备方面渲染婚姻必成。没有财礼，会不会出现麻烦？不会：“聘财断不争，婚姻事有成，新婚燕尔安排。.…….要你半丝儿红线，成就了一世前程。”（四煞）“凭着你灭寇功，举将能，两般儿功效如红定。”
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在红娘看来，一切都不成问题。张生更是喜事匆匆的，“夜来老夫人说，着红娘来请我，却怎生不见来？我打扮着等他，皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的，怎么不见红娘来也呵？““下工夫将额颅十分挣”（满庭芳）），着实打扮了一番，等待着与莺莺成亲。他以为老夫人会说：“张生，你来了也？仗几杯酒，去卧房内，和莺莺做亲去！“莺莺也满心满意地以为“我相思为他，他相思为我，从今后两下里相思都较可。酬贺间礼当酬贺，俺母亲也好心多。”（二本三折（乔木查）“两当一便成合”（搅筝琶），谁还能想到这桩婚事会有变化？然而，宴会上老夫人一声“小姐近前，拜了哥哥者！”摧毁了三个人的愿望，用突变的方式完成了剧情的转折，舞台氛围陡然改变，接下去便是写莺莺和张生的愤怨不平之气了。
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第三本第一折，写张生在莺莺听琴之后，托红娘给莺莺带去一简，他满有把握、自鸣得意地说：“不是小生说口，则是一道会亲的符篆。他明日回话，必有个次第。且放下心，须索好音来也。“红娘也说：“放心波学士！我愿为之，并不推辞，自有言词。”（青歌儿）“我须教有发落归着这张纸。凭着我舌尖儿上说词，更和这简帖儿里心事，管教那人儿来探你一遭儿。”（煞尾）似乎可以两情相通了，谁知到第三本第二折莺莺却见简发作，使张生、红娘的信心变作了灰心。莺莺训斥了红娘，对张生表示了不满，又写了“教训”张生“再一遭儿”休得这般的简帖，掷书而下。连红娘也信以为真了，对张生说：“不济事了，先生休傻。”“从今后相会少，见面难。月暗西厢，凤去秦楼，云敛巫山。你也趣，我也赴，请先生休讪，早寻个酒阑人散。”张生也像泄了气的皮球：“必索做一个道理，方可救得小生一命。”张生还能有什么希望呢？
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他与莺莺的婚事看来准定是前途不妙了。然而不然，简帖开处又出人意表，原来是莺莺约张生幽会。白纸黑字，有简帖为证，张生夸下海口说：“俺是个猜诗谜的社家，风流隋何，浪子陆贾。我那里有差的勾当？“红娘也鼓励张生赴约：“你虽是去了两遭，我敢道不如这番。你那隔墙酬和都胡侃，证果的是今番这一简。“张生更是心急如火地盼望着“手挽着垂杨，滴溜扑跳过墙去”，成其好事。“淡云笼月华，似红纸护银蜡。柳丝花朵垂帘下，绿莎茵铺着绣榻。“（三本三折（乔牌儿）“良夜迢迢，闲庭寂静，花枝低亚。”（（甜水令）连大自然也在为他们的幽会创造着条件。红娘怕张生鲁莽，还嘱咐他要对莺莺“性儿温存”、“意儿谦治”，好像一天好事真个要降临了。
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可是等待着张生的，却是莺莺的赖简，张生只好跪而受训，“此一念小生再不敢举”，“则索回书房中纳闷去”。这不是说张生的希望要成灰了吗？等莺莺的“药方”送去之后，剧情又陡然一转-“今宵端的雨云来“（三本四折）。真的要成其好事了，剧作家又开始渲染张生的疑惑：“怕夫人拘系，不能够出来“，““这早晚初更尽也，不见来呵，小姐休说谎咱！“（四本一折）“诺早晚不来，莫不又是谎么？““小姐这一遭若不来呵，安排着害，准备着.…..“（生草）。戏剧冲突的这些峰回路转的变化，都是在瞬息之间突然之中实现的，不仅是读者和观众，就连剧中人物也没有预感和精神准备。莺莺与张生私合的事暴露之后，老夫人大动肝火，决心追究其事。
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一向家法森严、家世清白的相国门第，哪里能容得此等之事！然而，经红娘一番舌战之后，老夫人居然允婚了（虽然这种允婚是有条件的），这又是一个有力的“突转“.....剧作家经常给我们造成这样一种假象：他大肆铺排、反复渲染，好像是剧情要向某一个方向发展，其实不然，这恰好是为了使剧情向相反的另一个方向突转急变进行蓄势。这就产生了这样一种艺术效果：在读者和观众看来，似乎山穷水尽，非此无他；谁知笔墨转处，却又别有洞天。先对某种情事不遗余力地加以渲染、肯定，然后再进行斩钉截铁般地否定，以反跌之。文笔之妙，妙在反跌，不反跌则下文不奇。以前篇反跌后篇，使后文愈奇。这种反跌手法，造成了气氛和情节的大起伏、大发展，格外奇幻，醒人耳目。实现这种转变的方式，不是渐变、暗转，而是突转。往往因为剧中人的一句话、一个举动，剧情的转折便告完成，开始向另一个方向急转直下，可谓笔力如虎。这又使全剧情调的风流婉丽之美，与艺术手法的奇峭雄健相映生辉，刚与柔取得了辩证的统一。
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“突转”手法的运用，使情节发展出人意表之外，富有情趣，使人惊喜，能够引起人们巨大的感情变化，收到强烈的艺术效果。但是，这种艺术手法的运用，并不是剧作家单纯地卖弄技巧，随心所欲地制造离奇、古怪的情节，而是与人物性格的刻画相结合，情节的发展合于人物性格的发展逻辑。在《寺警》一折，当莺莺提出能退贼者以莺莺妻之的时候，老夫人对这样的婚事本不满意，就已经埋藏了变卦的根芽；到兵退身安，可以为莺莺成合一门“门当户对”亲事的时候，她于是变卦了。
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张生与莺莺私合，她本欲追究其事，但红娘一席话，又使她权衡利害，一心要维护“相国家谱”、“门第清白”的老夫人，怎肯张扬其事？所以老夫人才有条件地答允了婚事。老夫人的行动是她性格的合乎逻辑的发展。在封建势力的强大压力下，莺莺为了保护自己免遭迫害，为了保护心中的爱情免遭摧残，她也不敢轻易在老夫人派来“行监坐守”的红娘面前露出破绽，所以在“闹筒”、“赖简”时她要作假，这些行动又都是莺莺性格的表现。“突转”是在人情物理之中，所以才具有真实可信、生动感人的艺术效果。
参考资料
《西厢记》
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