河南琴书的由来（河南筝曲孔子不喜的）
河南琴书的由来（河南筝曲孔子不喜的）板头曲对河南筝的影响最大，主要在河南曲剧正式演出前，用筝、琵琶、三弦等乐器合奏或独奏。古筝考级曲目中的《上楼》、《下楼》、《百鸟朝凤》、《小飞舞》、《高山流水》、《苏武思乡》、《陈杏元和番》都属于板头曲。由曲牌发展而来的筝曲包括《山坡羊》、《鼓子前奏曲》、《石榴花》、《越调头》、《老剪剪花》等。河南筝派又被称为“中州古调”，其直接源头是河南曲剧的大调曲子和明清小调。大调曲子主要分为曲牌与板头曲两类，主要流行于河南省南阳、开封、信阳、洛阳等地。河南筝如今主要分布于南阳、泌阳、叶县和遂平等区域。今天我就从河南筝曲的起源、板式调性、演奏技法等几个方面进行论述，以便在以后的教学过程中能够系统详细的给学生们讲解示范。（欲欣赏本文作者李会雨老师上回写的佳作，欢迎点击以下链接：有生以来第一次在老家许昌以外的地方过年）河南筝曲的起源古筝和古琴一样，都有两三千年的历史，如果说古琴是大雅之音，那么古筝就是大俗
河南筝曲：孔子不喜的“郑卫之音”缘何生命力顽强‖老家许昌
文‖李会雨 图‖网络
笔者在学习古筝十余年后，也开始进行一些古筝教学工作。目前的学生以成人为主，儿童为辅。由于成人的思想成熟、文化品位较高，更学习传统曲目，因此我特别注意进行传统筝曲的教授，尽量让学生弹出各个流派的味道。
在五大传统古筝流派中，河南筝曲占有举足轻重的地位，曲子数目多，演奏难度大。本人从小在河南长大，青年以后离开故土，可以说在演奏河南筝曲方面具有天然的优势，然而在演奏技法和情感表达方面，还是深深感到心有余而力不足。
今天我就从河南筝曲的起源、板式调性、演奏技法等几个方面进行论述，以便在以后的教学过程中能够系统详细的给学生们讲解示范。（欲欣赏本文作者李会雨老师上回写的佳作，欢迎点击以下链接：有生以来第一次在老家许昌以外的地方过年）
河南筝曲的起源
古筝和古琴一样，都有两三千年的历史，如果说古琴是大雅之音，那么古筝就是大俗之乐。古琴历来都是属于文人士大夫的音乐，是统治阶级的音乐，因此古琴曲虽然历史悠久，保存下来的却达到3000余首。而古筝属于市井之乐，曲谱流失非常严重，目前的古筝传统曲目基本都是明清之际艺人们根据戏曲、民间小调、弦索套曲等移植改编而来。
河南筝派又被称为“中州古调”，其直接源头是河南曲剧的大调曲子和明清小调。大调曲子主要分为曲牌与板头曲两类，主要流行于河南省南阳、开封、信阳、洛阳等地。河南筝如今主要分布于南阳、泌阳、叶县和遂平等区域。
板头曲对河南筝的影响最大，主要在河南曲剧正式演出前，用筝、琵琶、三弦等乐器合奏或独奏。古筝考级曲目中的《上楼》、《下楼》、《百鸟朝凤》、《小飞舞》、《高山流水》、《苏武思乡》、《陈杏元和番》都属于板头曲。由曲牌发展而来的筝曲包括《山坡羊》、《鼓子前奏曲》、《石榴花》、《越调头》、《老剪剪花》等。
河南筝曲的曲式曲调
古筝爱好者都知道古筝是五声音阶乐器，其基本的五个音是宫、商、角、徴、羽，对应简谱1、2、3、5、6。然而大家对进一步的民族音乐乐理知识就知之甚少了，这在客观上也造就了大家一味急功近利的弹曲子，而忽略了对曲子本身的分析，最终就难以表达曲子的意境。接下来我们就从筝曲的结构、调式、调性几个方面来分析一下河南筝曲。
首先，几乎所有筝派的传统曲目都是从“八板体”发展而来的，古代的民间艺人习惯把一个乐句称为一板，一个乐曲通常包含八个乐句，因此称为八板。八板体结构很严谨，这也和古琴曲的散板形成了鲜明对比。
民间艺人还习惯把“拍”称为“板”，八板体的每个乐句有八拍，通常第五句多出四拍，总共是68板，河南筝曲《河南八板》、《高山流水》、《苏武思乡》都是典型的八板体结构。民间艺人还习惯把强拍叫做板，把弱拍叫做眼，因此出现了有板无眼（一拍子）、无板无眼（散板）、一板一眼（二牌子）、一板三眼（四拍子）。
河南筝曲基本上都属于一板一眼结构，教材上标记2/4拍，速度为中板或慢板。只有少数河南筝曲为有板无眼结构，速度为快板，比如《小飞舞》、《打秋千》。河南筝曲在段落上以两段式为主，例如《上楼》、《百鸟朝凤》；也有部分一段式曲目，如《老剪剪花》；三段式曲目，如《哭周瑜》；四段式曲目如《单八板》。
河南筝曲调式以宫调为主，歌唱性很强，旋律中常出现四、五、六度的大跳。情感明快的曲子常以“宫”音开头，以下方的“徵”音结束，如《上楼》的第二段。情感悲苦的曲子常以“商”音开头，以“宫”音结束，如《陈杏元和番》的第一句。
河南筝曲的演奏技法
右手指法以扎桩靠弹为主，演奏时右手无名指靠在前岳山处，大指大关节劈托和中指大关节勾广泛使用，扎桩弹奏出来的音色结实饱满，厚重有力，跟河南话强调音头的特点有关。曹东扶先生还总结有“倒踢正打”技法。此外右手还有游摇、托劈短摇技法。例如在《山坡羊》中，游摇技法的应用很多，表现出活泼欢快的氛围。
河南筝的左手技法难度较大，最为讲究的是“颤音”和“滑音”，二者充分表现了河南筝曲的地方特色。“颤音”分为“平颤音”、“⼩颤音”、“重颤音”、“持续颤音”等，河南筝曲中“小颤音”和“重颤音”应用很多，尤其是在“4”和“7”上的“小颤音”，以及两种颤音和游摇的配合。“小颤音”的音程变化为小二度，颤弦幅度小、频率大；“大颤音”的音程变化为大二度或小三度，颤弦幅度大、频率小。
这两种颤音要经过长时间严格训练，才能达到效果。此外河南筝曲在“3”和“6”上的速滑也是重要特点，要做到滑音上快下慢，但也不能死搬硬套，要根据乐曲的需要灵活使用。
总结
河南筝曲具有粗犷泼辣的特点，想要弹好河南筝曲，不仅要苦练技法，还要从乐曲的历史传承、板式结构、表达内容等多方面进行研究分析，不断提高个人的文化修养，才能进行比较完整的弹奏。
河南筝曲是“郑卫之音”，为孔子所不喜，孔子推崇的金石雅乐如今只能藏身于博物馆之中。而“郑卫之音”却具有顽强的生命力，是因为它扎根于民间，能够表达老百姓的喜怒哀乐，受到老百姓的喜欢，因此能够历久弥新，千年之后还能繁荣壮大，如今，我们弹奏河南筝曲，也是在传承我们中华民族的优秀传统文化！
【作者简介】李会雨，博士，大学教师，中国乐器协会音乐教育专业委员会会员。
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