黄梅戏十大小生（黄梅戏界的马大帅）

黄梅戏十大小生（黄梅戏界的马大帅）乐于当年轻演员成长的铺路石。熟悉的观众们常常惊讶地看到马自俊一本正经跑龙套的身影。为了给剧院里的青年演员压阵助威，他毫不犹豫地扛起旗杆，在一台全部由年轻人担纲的《皮秀英四告》中认认真真跑起了龙套。他说，“谁要以为龙套好跑可就大错了。跑龙套有各种讲究，不用心、不认真，很可能站错位，走错了步，我主动要求跑龙套，就是要给大家做个样子，告诉年轻演员如果连龙套都跑不好又怎么能挑大梁演主角？相反，若真是合格的好演员，即使再小的角色也不会淹没你，照样能出彩。这就叫没有小角色，只有小演员。”从艺四十年来，获得一系列国家、省级重大专业奖项，如全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛“十佳演员”、中国小百花越剧节“小百花银奖”、首届牡丹杯中国地方戏曲名家展演“优秀表演奖”、第七届安徽省艺术节表演一等奖、湖北省第六届黄梅戏艺术节《春江月》“最佳演出奖”、2007-2008年度安徽省“优秀盟员”、中国安庆黄梅戏艺术节“金

——记安庆市戏剧家协会副主席、全国黄梅戏“十佳”演员、安庆再芬黄梅艺术剧院副院长马自俊

与二度梅获得者、再芬剧院韩再芬院长在一起

“马大帅”是黄梅戏演员马自俊的网名，确也与他英俊、潇洒的外表有着很大关联。春、夏、秋季节的很多时候，总能够见到他一身休闲服，有的时候棉质面料的上衣很少扣起衣扣，任其飘逸起来，使得年已半百的他愈显年轻时尚。有人说，马大帅既酷且狠，狠在艺术上，酷在内外兼修。

《女驸马》剧中中饰演皇帝

马自俊是国家一级演员，安徽省政协委员，中国戏剧家协会会员，安庆市戏剧家协会副主席，安庆市伊斯兰教协会常委，全国黄梅戏“十佳”演员，安徽省政府津贴专家，安徽省学术和技术带头人，安徽省德艺双馨艺术家 ，安庆再芬黄梅艺术剧院副院长。

安庆再芬艺术剧院副院长马自俊

从艺几十年骄人的业绩，曾在电视连续剧《扬州八怪》中饰演高翔、《七仙女与董永》中饰演董永、《祥林嫂》中饰演贺老六、《挑花女》中饰演木根、《二月》中饰演钱正兴；在舞台剧《徽州女人》中饰演“丈夫”和“公公”、《公司》中饰演郭春海、《西施》中饰演范蠡、《富贵图》中饰演倪俊、《为奴隶的母亲》中饰演老秀才、《春江月》中饰演阿牛、《美人蕉》中饰演革命者、《江淮儿男》中饰书记、《徽州往事》中饰罗有光，《徽州女人》中饰公公，丈夫等受到领导、专家和广大观众的充分肯定。个人艺术介绍入编《中国当代艺术界名人录》、《中国专家辞典》，接受了中央电视台、香港电台、安徽广播电视台等多家媒体数次采访。

从艺四十年来，获得一系列国家、省级重大专业奖项，如全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛“十佳演员”、中国小百花越剧节“小百花银奖”、首届牡丹杯中国地方戏曲名家展演“优秀表演奖”、第七届安徽省艺术节表演一等奖、湖北省第六届黄梅戏艺术节《春江月》“最佳演出奖”、2007-2008年度安徽省“优秀盟员”、中国安庆黄梅戏艺术节“金黄梅奖”。

乐于当年轻演员成长的铺路石。熟悉的观众们常常惊讶地看到马自俊一本正经跑龙套的身影。为了给剧院里的青年演员压阵助威，他毫不犹豫地扛起旗杆，在一台全部由年轻人担纲的《皮秀英四告》中认认真真跑起了龙套。他说，“谁要以为龙套好跑可就大错了。跑龙套有各种讲究，不用心、不认真，很可能站错位，走错了步，我主动要求跑龙套，就是要给大家做个样子，告诉年轻演员如果连龙套都跑不好又怎么能挑大梁演主角？相反，若真是合格的好演员，即使再小的角色也不会淹没你，照样能出彩。这就叫没有小角色，只有小演员。”

与新生代小生谢军在一起

马自俊早期在舞台和荧屏上所扮演的角色大多是正牌小生，如《西施》中的范蠡、《天仙配》中董永、《夫妻观灯》中王小六、《挑花女》中木根、《小辞店》中蔡鸣凤、《富贵图》中倪俊、《卖油郎独占花魁》中卖油郎、《祥林嫂》中祥林等等，这些人物或风流倜傥，或优柔寡断，或浪漫多情，或勤劳忠厚。

艺术来源于生活，马自俊很注重各类饰演人物的事前研究，根据剧本内容调集平时对生活的观察，加进自己对人物的理解，钻进人物内心去，以情带戏，用戏曲的特有形式来塑造好舞台艺术形象。在相对娴熟自如地运用戏曲程式化表演的同时，马自俊注意分析每部作品的产生背景，揣摩不同人物的内在属性。在剧团的新编黄梅戏《为奴隶的母亲》。分派角色的时候他主动挑了财主老秀才这个行当上近乎老丑的角色。接戏的时候也没什么清晰的创作思路，只是本能地觉得这个人物“有戏”可挖。那些日子他时时刻刻想的都是关于这个人物的一切，用什么身段，做什么动作，说话的语气、眼神、表情，如何出场、对戏，苦思冥想简直要憋坏了。直到彩排上了妆，把“老秀才”的行头全部穿戴完毕，看着镜子里的人物造型，灵感瞬间迸发，一下子知道该怎么演了。

指导青年演员排戏

在那场“洞房”戏中，老秀才与他用金钱“典”来的“新娘”两个人各怀心思，一个色心大发，一个紧张躲闪，随着一阵紧似一阵的“数板”声，他创造性地借助身上的袍子，手里的扇子发明了一系列匪夷所思的步伐身段和奇特的唱、念、笑声，演出了这个财主老秀才在面对女色时的得意忘情。他用小碎步圆场表现老秀才绕着女人又喜又浪的丑态，从眼神到肢体语言，刻画出这个人物道貌岸然外表下的虚伪、假斯文下压抑的欲望，贪色的同时又要顾忌窗外原配监督的猥琐，几分酸腐、几分轻浮，几分怜香惜玉，却掩不住骨子里寡廉鲜耻的本质。

排练新戏前研习剧本

成为再芬黄梅艺术剧院成员后，马自俊先后参与创排了一系列大戏小戏，并加入了部分剧目的演出。因为他的文武兼修，老少“通吃”，给他在每部戏中安排的角色都不相同，《泪洒相思地》中，他尝试了一回丑官；《美人蕉》里，他一个无名无姓的革命者，走小生路线；《徽州往事》中，是温情儒雅的罗老爷，不温不燥；《靠善升官》中摇身一变成了大权在握的侯爷，他选择了花脸的技法把这个人物演得威风凛凛、气势逼人；《五女拜寿》中是慈祥正直的落难父亲，唱做并行，正工老生。

多年下来，无论演绎什么样的作品，尤其在给青年演员压阵的戏中，老戏骨马自俊无疑是一根定海神针。而在韩再芬艺术理想的感召下，为了黄梅戏传承和发展，他和剧院其他老演员们齐心协力，将平生所学和个人独特的艺术积累毫无保留地传授给团里风华正茂的青年一代，他希望年轻人演员能够用心钻研学问，把老一辈传下来许多好东西认真学会的越多越好，更好地全身心投入到永续发展的演艺事业。