寻找在时间中迷失的孩子好看吗（无人知晓4个被抛弃孩子的残酷与温情）
寻找在时间中迷失的孩子好看吗（无人知晓4个被抛弃孩子的残酷与温情）下班后，母亲会给孩子们带好吃的寿司回家，辅导孩子们的功课，给女儿梳头发，和明一起闻着被子上阳光的味道，偶尔也会在深夜醉醺醺的回来。白天母亲去上班，明照顾弟弟妹妹的生活起居，京子趁着没人的时候去阳台洗衣服，茂和阿雪各自玩着玩具，他们不被允许大声喧哗、出门以及去阳台。年轻的母亲福岛惠子带着12岁的儿子明主动拜访房东，告诉他们丈夫在海外工作，自己和独子居住。双方礼貌地寒暄，似乎一切都是如此正常。可是随着行李箱的打开，我们才发现事情并不是这么简单：箱子里竟然蜷缩着两个孩子——茂和阿雪，他们通过这种方式被偷偷运到这个家。另外，还有一个年级稍大的女儿京子，因为没有办法装进行李箱只能在夜深人静的时候悄悄来到新家。多么奇怪的一家人啊！
电视剧《安家》迎来了大结局，它让“原生家庭”这个问题再次暴露在人们眼前，从樊胜美、苏明玉到房似锦，国产电视剧中的经典家庭始终围绕着重男轻女。日本导演是枝裕和最擅长的主题也是家庭，例如大家所熟知的《小偷家族》。
1988年，东京西巢鸭事件震惊了整个日本，15年后，是枝裕和把这个故事搬上了荧幕，14岁的主演柳乐弥生更是凭借这个角色成为戛纳史上最年轻的影帝，同期竞争的还有梁朝伟。
《无人知晓》讲述了被母亲抛弃的4个孩子独自生活的故事，略微狗血却不过分煽情，用温情克制的感情以及细腻纪实的细节让每一个看完的人不是单纯的哭过就可以了，而是开始思考家庭中父母的责任、社会间人与人的关系以及边缘孩子在恶的世界仍然保留的美好与温情。
西巢鸭203号来了新房客，是福岛一家。
年轻的母亲福岛惠子带着12岁的儿子明主动拜访房东，告诉他们丈夫在海外工作，自己和独子居住。双方礼貌地寒暄，似乎一切都是如此正常。
可是随着行李箱的打开，我们才发现事情并不是这么简单：箱子里竟然蜷缩着两个孩子——茂和阿雪，他们通过这种方式被偷偷运到这个家。另外，还有一个年级稍大的女儿京子，因为没有办法装进行李箱只能在夜深人静的时候悄悄来到新家。
多么奇怪的一家人啊！
白天母亲去上班，明照顾弟弟妹妹的生活起居，京子趁着没人的时候去阳台洗衣服，茂和阿雪各自玩着玩具，他们不被允许大声喧哗、出门以及去阳台。
下班后，母亲会给孩子们带好吃的寿司回家，辅导孩子们的功课，给女儿梳头发，和明一起闻着被子上阳光的味道，偶尔也会在深夜醉醺醺的回来。
看起来和现实中的家庭没什么太大不一样的地方，母亲外出上班，哥哥照看弟弟妹妹，除了没有父亲。
直到有一天，惠子告诉明她喜欢上一个人，这次的男人很靠谱，有可能和自己结婚。她用充满委屈的做作的嗲音反问：“我就不能得到幸福吗？”
承诺在圣诞节回来的母亲没有一点音讯，从冬天到夏天，头发长得像稻草，裤子从脚踝到小腿，断水断电，吃过期食物，孩子们努力的想要活下去。
可是不幸的事发生了，阿雪从椅子上摔了下来，这个像天使一样的女孩躺在地上奄奄一息，明用仅剩的钱给母亲打了电话，可是电话那边却变成了山本家，母亲丢掉了福岛这个姓氏，也真正地抛弃了4个孩子。
行李箱带来了生活的希望，也带走了死亡的沉重。
故事的最后，孩子们依旧无人知晓的生活着，母亲直到最后也没有在画面中出现过。
也许会有人问为什么不去找父亲呢？
4个孩子来自不同的父亲，也许惠子自己也不记得究竟是哪个男人的孩子。
影片中出现过也许是父亲的人，其中一个是出租车司机，听到惠子已经一个月没回来之后只是反问“是吗？”。另一个是游戏厅职员，他说着各种借口，只在最后塞给明了一点钱。
日本作家坂本幸太郎在《一首小夜曲》中写道：“一想到为人父母居然不用经过考试，就觉得真是太可怕了。”
一到年龄，七大姑八大姨就开始关心终身大事了，恨不得马上变一个孩子出来，但是很多人本身心理年龄就还是个孩子，又怎么担得起父母的责任。
一晌贪欢的结果不应该由孩子来承担，每一个生命都值得认真对待。
无人知晓更像是对这个社会的讽刺，真的没有人知道吗？
电影中，母亲离家之后，房东太太曾抱着狗前来收租，她错愕地看着宛如垃圾堆一样的家，以及家中像野人一样的孩子，没有关心这惨不忍睹的一切，转身离开了。
四个鲜活的生命还不如房东怀中的一条狗更受保护和疼爱。
剧中的另一个边缘人物纱希一直经历着校园暴力，为了给明筹钱，陪社会上的成年男人去卡拉OK唱歌。纱希整理裙子的动作告诉我们也许真相不止如此。
明曾经对超市的工作人员表示过为什么不去求助警察和社工，因为这样兄妹四人就要分开，他以前不是没有尝试过，结果却“很糟糕”。宁愿三餐不继，没有水电，也不愿信任福利机构，可见社会曾经带给他们什么。
我们永远无法叫醒一个装睡的人。
与其说周围的人没有发现孩子们独自住在公寓，不如说是人际关系稀薄的让他们不愿去发现。即使很多人并非孩子父母那样的直接责任人，但是他们都表现出了冷漠 、自私的一面。
是枝裕和在《有如走路的速度》里写到“要让观众走出影院后，思绪不单单停留在电影情节中，还要去想象剧中人物的明天。”
然而现实是1988年，日本东京西巢鸭地区一名母亲为了和新男友同居，留下12岁的长子照顾3个妹妹，他们没有户籍，也没有上学。
6个月后，警察发现了他们，其中一个年仅两岁的小女孩因为吃了长子朋友的泡面被毒打致死，尸体被遗弃在秩父市内的公园，衣柜里还有一具腐烂的男孩尸体，是以前生病死去的。
这个时候的日本，经济由高速发展转向停滞衰退，现实生活中生活压力大，老龄化、自杀率、犯罪率节节攀升。
现代社会中，大城市带着疏离和冷漠，人们更愿意相信多一事不如少一事，在安全范围内保持礼节性的交往。
有一个新闻，消防员接到有人自杀的求助电话，于是大半夜撬门，可是邻居却抱怨声音太大把她吵醒了。“人家命都要没了？”隔着屏幕都能感受到消防员的震惊和无奈。
《无人知晓》没有声嘶力竭的抗议与批判社会，但随着时间的流逝以及细节的暗示，人们不自觉的代入到故事中，体验剧中人物的悲欢离合。
人们常说父母在，就永远是孩子，但是影片中每一个无人知晓的孩子都在被迫长大。
明接受了母亲不会回来的真相，却依然在新年找人模仿母亲的笔迹给弟妹写贺卡，用仅剩的钱发压岁钱。
京子梦想买钢琴，可还是在全家饿肚子的时候把自己攒着的钱拿出来，当阿雪站在石凳上比个子后，细心地用手把土擦掉。
活泼好动的茂羡慕的看着其他小朋友吃冰棍，就算饿到吃纸，也没有大吵大闹。
阿雪会在生日的时候穿着小很多的鞋子去车站等妈妈，小心翼翼地吃掉最后一个巧克力。
我们似乎忘记了他们都还只是孩子，最大的不过12岁。别的孩子无忧无虑的时候，他们连活下去都很困难。
每一个细节都令人心疼，然而这漫长的时间里，孩子至始至终没有流过泪，唯一的一滴眼泪来自于母亲，在她离开前的一个清晨。
比起《无人知晓》，我更喜欢港译的《谁知赤子心》。
孩子们第一次出门的那一天，大家穿上久违的鞋子，一路拉手跑出去。伴随着欢快的音乐，孩子们在阳光中尽情奔跑，周围是樱花、游乐园、自由的空气和明亮的天空。
孩子们在阴暗的下水道旁边发现一株鲜红的野花，阳光下，它孤独却又热烈地开放着。
“万物皆有裂痕，那是光照进来的地方”。
是枝裕和是温暖的，他没有放大真实事件中的阴暗面，而是让我们看到了在黑暗中生活的孩子仍然保持着一颗乐观善良的赤子之心。
影片播出后，在社会上引起了不小的轰动，不仅在于让人们重新审视了当年的弃婴时间，还引发对当下社会问题和家庭问题的思考和反省。
是枝裕和在采访中说过：“我收到一些影迷来信，信中说，自从观看本片后，他们开始关注那些很晚还在社区公园里玩耍的孩子，会跟那些孩子说几句话。收到这样的来信，我感到很欣慰。”
电影的结尾，孩子们提着水桶慢慢地走着，茂突然回头，就好像再看向我们这些故事外的旁观者。
这个世上还有很多无人知晓的故事，愿我们都能多一点责任和温暖。
