无论是画花鸟或者是山水的诗句（无论是画花鸟或者是山水）

无论是画花鸟或者是山水的诗句（无论是画花鸟或者是山水）上部三个小点洇出部分极不规则，当为市场上最常见的假宣纸，以龙须草为纸浆的普通书画纸。且纸性生偏熟和上图的宣纸较为接近，同一家同一种，只是生产年限不同。无论多复杂的东西，都自有其规律性，无非隐或显。书画用纸当然也一样，先解释下前面说到“纸性”一词，纸性，顾名思义，纸的性质，这里主要用其生熟之意。也就是说，按二分法可先将所有的纸分为生熟两种，然后在这二者的基础上衍生出若干的分类。这里的生熟就以当代意义上的宣纸举例说明（注：当代“宣纸”纸名的确定取决于“原料”，主要原料是青檀皮和沙田稻草。历史上宣纸概念的演进经历了三个阶段：唐代“宣纸”是古宣州地区所产高级纸张的总称亦即地名概念意义上的”宣纸“，宋元“宣纸”以青檀皮为主要原料；从元末明初开始的“宣纸”，以青檀皮和沙田稻草为主要原料一直延续至今），生纸，吸特水，特洇墨；熟纸，极不吸水，极不洇墨（不字意为弱）。当然，绝对意义上的生熟和半生半熟是没有的

对于画画人来说，这原本只是一个非常简单，根本没必要拿出来单独讨论的问题。但近期在浏览网页时，无意间发现关于国画用纸论述的文章还不少，遗憾的是能讲得非常清楚，非常有说服力的少之又少，许多初学者看完依然不知道如何选择。更有一些指鹿为马，瞎人摸象是文章，将原本简单的东西复杂化，大有让人云里雾里之感，有鉴于此，今不揣浅陋，将自己在多年来在用纸方面的心得和体会同大家分享，不当之处还望行家指正。

作为一幅完整的艺术品，纸只是一个载体，一个表现媒介而已，同样的纸，同样的笔墨由不同的人画出来完全是两码事。当然，完全强调画画人的画技和表现能力也是不对的。反之，同样一个人，用优劣不同的纸画同样一幅题材的作品，其结果自然不用说，好的纸对于画者的创作无疑能起到如虎添翼的作用。同样，对于初学者来说，对于纸的基本常识和选择，这又是一个非常重要非常致命的问题。

作为中国传统文化极具代表性的画种，中国画的学习无疑也具有自身的独特性与特殊性。临摹更是学习中国画难以避免的一个必经之途。临摹的作用和方法这里就不多说，对于早期初学者来说，无论是临或摹，无非追求的就是要画得像。要画得像自然要对临摹对象作前期的准备工作，从尺幅的大小，用笔用墨的特征，需要用到些什么颜料等等之类的研究，可是往往忽略了一个最重要是环节，那就是临摹对象用的是绢还是纸，如果是纸，用的又是什么纸性的纸呢？注意，这里采用了纸性这个词，将对我们后面的论述起到非常重要的作用。

稍微去专业点的文房用品店转转就会发现，市面上能够用于画中国画的纸实在是太多，可谓琳琅满目，眼花缭乱。宣纸，生宣，熟宣，特净皮宣纸，净皮宣纸，皮纸，麻纸，桑皮纸，楮皮纸，洒金纸，云纹纸，长纤维纸，卡纸·······等等，对于一个初学者来说，如果要做选择题还真不好选。店老板推荐吧，又不放心，自己选吧，还真不会。犹豫半天，转了好几家，钱也花了，结果还买了刀烂纸。这大抵就是许多初学者买纸的心酸经历吧。

无论多复杂的东西，都自有其规律性，无非隐或显。书画用纸当然也一样，先解释下前面说到“纸性”一词，纸性，顾名思义，纸的性质，这里主要用其生熟之意。也就是说，按二分法可先将所有的纸分为生熟两种，然后在这二者的基础上衍生出若干的分类。这里的生熟就以当代意义上的宣纸举例说明（注：当代“宣纸”纸名的确定取决于“原料”，主要原料是青檀皮和沙田稻草。历史上宣纸概念的演进经历了三个阶段：唐代“宣纸”是古宣州地区所产高级纸张的总称亦即地名概念意义上的”宣纸“，宋元“宣纸”以青檀皮为主要原料；从元末明初开始的“宣纸”，以青檀皮和沙田稻草为主要原料一直延续至今），生纸，吸特水，特洇墨；熟纸，极不吸水，极不洇墨（不字意为弱）。当然，绝对意义上的生熟和半生半熟是没有的，大家也不必较真。下面几张是我手边的几种宣纸洇墨吸水效果。

圆点是水墨滴上去自然洇开的，下面笔触间的发白纹路是生宣特有的水墨效果

同样是生宣，效果差别很大，注意观察圆点和笔触水墨洇开的最外侧，和上图试作对比。

和上图的宣纸较为接近，同一家同一种，只是生产年限不同。

上部三个小点洇出部分极不规则，当为市场上最常见的假宣纸，以龙须草为纸浆的普通书画纸。且纸性生偏熟

质量比较差的熟纸，下面的画完了，上面的墨滴还几乎保持原样。故熟纸不吸水不洇墨。

有了生熟之分的概念就比较好办了。以下所有纸的纸性无外乎生偏熟，或者熟偏生。也就是吸水性和洇墨性的强弱之分。比如常见的半生半熟，三熟七生，七生三熟这都是形容吸水洇墨的强弱而已。同样的纸张保存的时间不同，环境不同，呈现出的笔墨效果自然也会有差别。再有就是纸的原料不同，像桑皮纸以桑树皮为原料，楮皮纸以楮树皮为原料，还有构皮纸，麻纸等等，此类纸大多都偏熟，吸水性和洇墨性都没有生宣好，但笔触感和墨韵都具有各自的特点。像傅抱石在重庆期间创作的大部分极具代表性的作品都是采用以当时贵州都匀产的皮纸。

宣纸的原料无论是哪家，只要是宣纸，都是以青檀皮和沙田稻草为原料，如果不是，则不叫宣纸。一般来说，根据两种主要原料的成分比例，青檀皮含量在40%左右的通常叫棉料宣纸，青檀皮含量在60%以上的叫净皮宣纸，青檀皮含量达80%以上的叫特种净皮宣纸（简称特皮）。檀皮含量越高，纸的韧性也越强，吃墨均匀，托墨性强，更易见笔痕，层次分明。所以好的纸也都不便宜，也不可能便宜。

熟宣是在生宣的基础上经过胶矾处理，涂蜡，洒云母等制作而成。制作工艺也较为多样化，比如常见的“蝉翼宣”“云母宣”“煮锤宣”等等。

我们看博物馆也好，画册也好，对一幅作品的描述一般都会有绢本或纸本两种。像五代及两宋，还存世的我们能看见的作品几乎百分之九十以上都是绢本。明代的唐寅有不少比较出名的画也是绢本，比如堪称唐寅传世作品中技法最精湛的《溪山渔隐图》，《落霞孤鹜图》等。随着造纸技艺的不断发展完善和普及，元明之际，纸本的画也逐渐增多，像王蒙的《青卞隐居图》，沈周的《庐山高图》也都是纸本。清代和近当代就更不多说，无论是书法或绘画，绢几乎完全被纸取而代之，纸的便捷性和廉价性是绢难以比拟的。（画绢的纸性偏熟，洇墨性和吸水性远不及生宣，但又有别于熟宣）。

下面我们就看看一些具有代表性的画家在不同的纸质上画出来的效果。

青藤纸本石榴，纸性偏熟

同上牡丹

同上梅花

白阳荷花纸性偏熟

白阳石榴同上

王绂竹，绢本

唐寅《溪山渔隐图》绢本

同上

吴昌硕，生宣

同上

当是熟纸

绢本

齐白石，典型的生宣

同上

笔触分明，上等生宣

土皮纸，偏熟

生宣

生宣

偏熟

综上，初学者选纸主要考虑纸性的生熟，写意画无论大写意或小写意生熟都可以尝试，工笔或小写意则熟宣或纸性偏熟一点的，临摹则根据临摹对象纸性选用。钱多买贵的，钱少买便宜的，纸的贵贱决定不了画的贵贱，画得好，纸自然跟着贵，画得烂，再好的纸也是废纸。画画，主要是为了取悦自己，大胆画，用心画即可，无须在意别人的看法。