30年代上海滩是否有个许文强（庄文强讲述一个真实的江湖）
30年代上海滩是否有个许文强（庄文强讲述一个真实的江湖）两代黑帮人的价值观之异，从《飞砂风中转》燕子文母子身上折射出来，余安安所饰的母亲生于黑帮长于黑帮，终日疯疯癫癫，为儿子能子承父业、成为最黑的黑帮用尽奇招，对应的恰恰是八九十年代黑帮片崇尚的“不归路”心态，而燕子文爱上读书，奋力忤逆母亲只为求正途，只能让人感叹世道变了，“今时今日世界已经变了，从前阿尔帕西诺为了家族利益放弃自己的理想成为教父，但现在燕子文和火腩会选择争取自己的利益。”庄文强这样解释道。相反的是，《飞砂风中转》中“陈浩南”和“山鸡”却是绝对退得乐观、退得积极，一个把连锁饭馆的生意做到香江南北，一个立志拿下港大学位，识时务，讲理智，连稳妥厚实的“刀背份子”都不想当了，让当年不惜断胳膊断腿也要争夺的大佬宝座，由篮球变成了高尔夫球，先前抢来抢去的火热演变成了能打多远打多远的尴尬。当年的古惑仔们，用《艋舺》的话说，是“只听过义气，没听过意义”，郑伊健和陈小春，一个帅气，一个痞气，任少男
现代社会，文明和谐，各堂口大佬也只求安稳度日，但黑社会营生毕竟不可群龙无首。百年老帮“和义胜”老大火水（方中信饰）即将卸任，力推亲信火腩（陈小春饰）接任，但在黑社会打拼多年的火腩，更愿意忠于自己的毕生爱好——下厨，其主持的“义胜小馆”已经大获成功，成了开遍香江两岸的连锁店，同时太太（叶璇饰）也希望他过常人生活。供养子女上名校，与家人其乐融融，火腩早不复当年为兄弟义气赌上性命的英勇豪情。
另一方面，坐了多年牢的“和义胜”开山祖师后人燕子文（郑伊健饰）刑满出狱，因裙带关系被视为火腩最大竞争对手，其母（余安安饰）盼望儿子成为最黑的黑社会，但燕子文已经在狱中洗心革面发奋读书，考上港大经济系进修是他唯一的心愿。
其实火水在任之际已经为帮会铸下千万债台，但即使“和义胜”龙头之位不是一个烂摊子，火腩与燕子文也根本无心恋战，怎奈各自小弟拼命为自己造势，而二位人选只能边拆自家台边替对方搭桥，骑虎难下，左右为难，最后，一场无厘头的决战一触即发。
1996年，《古惑仔》系列如一剂猛药，伴随着疯狂生长的身体和分泌过剩的荷尔蒙，在青少年中谱写了一段又一段刀口下的友情岁月。
当年的古惑仔们，用《艋舺》的话说，是“只听过义气，没听过意义”，郑伊健和陈小春，一个帅气，一个痞气，任少男少女各取所需，八零后一代人对黑帮的印象，大致由此二人开启和完整。
“当年叱咤一时的古惑仔，十年后长大了，变成四十岁会是怎样的？这个组合本身已代表了很多事情，大家一看到他们就有种感觉，什么都不需要解释，一拍即合。”对于《飞砂风中转》让陈浩南和山鸡再度聚头，庄文强显得颇为得意，尤其是能让不做大哥好多年的他们，打心底决定过着你读书来我开店的生活，甘于挑战“安稳”这条古惑仔职业大忌，探讨的还是寻常人的中年危机。
《停车》中早有告别江湖岁月的大宝，以替别人理发过日子，只为在早晨醒来时求一个心安；《江湖》中萌生退意的洪仁，听闻有人买凶杀他的消息后提心吊胆处处设防。俗语道“好钢用在刀刃上”，太多黑帮片在渲染那些冲杀一线的“刀刃份子”，最终下场还不是卷了残了，表达退隐心态时却也还要伴着落魄、疲累、无奈和不舍，仿佛想退也是一种背叛。
相反的是，《飞砂风中转》中“陈浩南”和“山鸡”却是绝对退得乐观、退得积极，一个把连锁饭馆的生意做到香江南北，一个立志拿下港大学位，识时务，讲理智，连稳妥厚实的“刀背份子”都不想当了，让当年不惜断胳膊断腿也要争夺的大佬宝座，由篮球变成了高尔夫球，先前抢来抢去的火热演变成了能打多远打多远的尴尬。
两代黑帮人的价值观之异，从《飞砂风中转》燕子文母子身上折射出来，余安安所饰的母亲生于黑帮长于黑帮，终日疯疯癫癫，为儿子能子承父业、成为最黑的黑帮用尽奇招，对应的恰恰是八九十年代黑帮片崇尚的“不归路”心态，而燕子文爱上读书，奋力忤逆母亲只为求正途，只能让人感叹世道变了，“今时今日世界已经变了，从前阿尔帕西诺为了家族利益放弃自己的理想成为教父，但现在燕子文和火腩会选择争取自己的利益。”庄文强这样解释道。
其实，从青春热血到中年归隐的转变并非一蹴而就。《古惑仔之战无不胜》中，大天二的坠落在空中划过一道弧线，也在兄弟间划出一道裂痕，迫使陈浩南在心里发出“我累了”的呼喊，于是，他在激烈畅快之后开始打出冷静反思牌。
《古惑仔之龙争虎斗》中山鸡的缺席，蕉皮警察局中弹身亡，更是为古惑仔的未来率先埋下伏笔。毕竟，黑社会是一种“进门容易出门难”的高危职业，大多数黑帮精英分子会如《情枭的黎明》中的卡利多，即使从出狱的一刻就幻想离开这个江湖，却也只能用死亡作为自己一生全部的悔过。
而《江湖最后一个大佬》中的方叔，已到了古惑仔他爸的年龄，自己叱咤风云的时代也成了“想当年”式的开头，但他还是迈起老胳膊老腿重操旧业。无奈写在脸上，是这群男人中年危机的独有特征，“顾家庭又要顾社团，搞到最后偏偏没顾自己，把自我丢失了”，庄文强说的一点都没错。
长久以来，影像给予我们的黑帮世界，意义等同于那个天马行空、每个石头缝里都藏着武功秘籍的武侠世界，用拳头解决一切问题，捅死仇人就要在街头，警察永远来迟一步，为火拼和地盘乐此不疲……我们惯于把想象赋予故事和传奇，但不比武侠世界--由于时空的缘故，永远可以是架空的。黑帮毕竟是现实社会的真实部分，老大除了吆五喝六也要算计一帮老小开支，小弟除了砍砍杀杀也要寻思点养家糊口的小买卖，《飞砂风中转》便是给了影像中存活的神乎其神的港岛黑帮一次实实在在接地气的机会。
从各自的青春晃晃悠悠走出来的一代代人，或多或少都是在影像中“混过”的。七零年代，教父柯利昂把鲜血淋漓的马头丢在好莱坞制片人的床上，让他在湿淋淋的酣梦中醒来;八零年代，小马哥双枪独闯风林阁，南国夜曲中用子弹慢摇出最残酷的舞步;九零年代，陈浩南和山鸡一脚掀翻西贡大傻的凳子，古惑仔所盘踞的，是更加莽撞和毫无章法的江湖。
古惑仔的中年危机，终究也折射了我们整整一代人的境遇。连陈浩南和山鸡都从当年莽撞的愣头青，变成或白手起家或勤奋好学的有为中年，曾和他们一起热血一起高呼义气的我们，还有什么理由为自己推脱?在房子、婚姻、工作三座大山的压迫下，生存之难，莫不也如一粒飞砂，身不由己，眼瞅着那个长发硬朗美男子和那个白毛板寸小痞子，随着友情岁月飘走，模糊得只剩下青春和自己的影子。
